年度熱門 · 我在影院里，熬過了 2018 年的最后 140 分鐘
若何評價畢贛片子《地球最后的夜晚》?
不知道干嘛的
若是我沒猜錯的話，將會在今天迎來一場年夜規模反噬。因為這種營銷，不是條正途，這個片子底子不適合這種營銷。
每小我都有本身的局限，每小我都有本身的路徑，畢導走的這條則藝片之路，就決議了他不克不及這么營銷。因為文藝片這種工具，是在探尋片子藝術的邊界，自己就很是前鋒。而前鋒就意味著割裂，因為大師都是依靠本身的直覺和天稟來自我表達，底子不存在同一尺度。
良多人都說文藝片文藝片，聽起來仿佛是某種片子類型，但其實不存在這種類型片，只是大師把無法按現代貿易片子歸類的片子十足都放在這個名面前目今罷了。你能說王家衛和昆汀是拍的一個類型嗎？不克不及吧。所以除了少少數口胃極廣的片子發燒友之外，每一個文藝片導演所能吸引的受眾，只能是與本身片子審美契合的那一部門。
不是那些文藝片導演不想拿票房，而是票房自己代表的是公共審美，若是不去決心研究的話，導演的這種小我化前鋒表達和公共審美的交集時刻是少少的，可遇而不成求。即即是藝術院線最發財、文藝片子最昌隆的法國，每年本土票房的七當作都被好萊塢的特效年夜片賺走，可見大師都是俗人。
而畢導這個片子，最年夜的問題就是，他底子沒達到公共審美的最低線，那就是擁有一個標致清楚的故事，依然是一個很是自我的表達。我敢賭博，被營銷騙進片子院的這些底子不是受眾的家伙們，能就地睡曩昔已經算是很給體面了。感覺受棍騙的人生怕會當即就會上彀破口年夜罵，在此刻這個收集時代，會造當作一場雪崩。
昔時拿過戛納的《刺客聶隱娘》，大師知道在貓眼上評分幾多嗎？謎底是 6.3 分！想想看，連《年夜鬧天竺》都能在貓眼上拿 7.4 的。那時還并沒有這種棍騙式營銷，侯孝賢導演這么多年積攢的粉絲也比畢導多得多，戛納年夜獎的加持也比只拿了幾個提名的本片強得多，所以我認為畢導的終局會比《刺客聶隱娘》慘烈無數倍。
今天這活兒，半斤八兩于畢導壓上了本身此刻和將來的名氣口碑被建造方透支去換一時的票房，非受眾會感覺爛片無敵，受眾會感覺逼格失落盡，總之得不償掉。
雜合子少女小唐
地球口碑撲街完滿是料想之中的事，這鍋應該營銷背。此次的營銷吸引了良多對文藝片和作者片子并無認知的不雅眾，他們看地球的節拍和敘事手法會感覺很是不舒暢，并且大師對這部片子的等候也誤差太年夜。事實證實 一點都不適合情侶跨年，因為它底子就不是一個浪漫的愛！情！故！事！
這也是為什么我昨晚看的首映場里，一向有人看手機 / 憤慨退場。
《地球》的故事其實很是簡單：十二年前，黃覺因為伴侶白貓的死，碰到神秘愛人湯唯，他們有過一番情愛但因為老邁（及其他）的原因不了了之；十二年后，黃覺因為父親的死重返凱里，尋找神秘愛人湯唯，最終在一場奇詭的黑甜鄉里接踵碰到了兒子、母親和愛人，與曩昔混沌息爭。
敘事手法就是「把兩個時空的敘事揉碎混在一路」+「處處埋下互文的細節伏筆」。把一個簡單到粗鄙的故事情當作一段沉湎于黃覺本家兒不雅意識里的、如夢似幻的時空之旅，再加上調劑精美的長鏡頭，嗯，這很畢贛。
其實比起上一部路邊野餐，就敘事維度而言，畢贛這一次真的在盡力接近更多不雅眾了，究竟結果搞了那么多小線索，整個腳本細節都環環相扣，沒有疏漏之處。
顯然，《地球》里埋了太多耐人尋味的互辭意象：柚子、時鐘、乒乓球、蘋果、黃磊的黑發鶴發、舊照片、扭轉的咒語......這些細節的設置都是為了幫忙不雅者“破譯”導演的敘事意圖，讓不雅者一邊陷溺影片的宿世界，一邊摸清晰兩條敘事線之間以及與黑甜鄉的關系。但它們在多年夜水平上豐碩了片子文本，又在多年夜水平上只是畢贛的小伶俐？對我來說還要打一個問號。
畢贛在《地球》里證實了他作為導演的調劑能力和美學，但《地球》比起從凱里天然發展出來的《路邊野餐》，匠氣多于靈氣。有錢之后每個場景都比前作精美了十倍，在視覺上很美很享受，卻美得有些浮泛，好比繁多的道具堆砌起來的復古景不雅，讓頻頻呈現的「凱里」也當作了某種意味空泛的概念，就像《江湖兒女》的阿誰「江湖」。并且畢贛也和賈科長一樣，年月感營造端賴老歌、霓虹燈和 KTV，不外不得不說此次姑父的演技天然多了，為姑父點贊。
但平心而論，攻訐也是出于對畢贛的等候和存眷，我仍是挺喜好畢贛這部《地球》的，精美瑰麗的視聽說話與雙層嵌套的敘事彼此融合，又一路辦事于最后的黑甜鄉飛騰，怪誕，夢幻，趁熱打鐵。
頻頻呈現的關于水面的上搖鏡頭在提醒我們，別太當真，也許我們看到的一切都是黃覺的「潛意識」與「私家回憶」罷了（水象征潛意識與情感）；而當黃覺在片子的影院里戴上眼鏡，我們也在熒幕下的影院里戴上眼鏡，隨他一路潛入畢贛所構建的靜謐黑甜鄉，這種關于線上 / 線下、虛擬 / 真實的會商仍是很有趣。
還有阿誰一個小時的 3D 長鏡頭，流利的調劑其實嘆為不雅止，詩歌般的影像空氣也讓我年夜部門時候沉浸此中，這是本年很是出格的一次不雅影體驗，不該該錯過。
但美中不足的是，手藝的圓滿也讓我偶然會不由得“分心”去想手藝的問題（“哇這個處所轉換好牛逼！”“哇這個調劑設計好緊湊，居然沒出岔子”），也就是過多的“匠氣”粉碎了不雅影感觸感染的完整性。
至于演員，感覺黃覺在本片里表示比湯唯好良多，湯唯的文藝女神氣質端賴浮泛冷酷的眼神和硬凹抽煙造型撐起來了，最年夜的亮點是那口貴州話說得賊溜，我很服氣。當然，不克不及都怪湯唯，這個近似于「黑色片子」里 femme fatale 的腳色原本就流于概況，毫無條理和深度可言。
作為年青導演，畢贛長短常幸運的，拍完長片童貞作之后就跟坐火箭般拍上了年夜建造的文藝片，畢贛得以在充沛的物質根本上自由實現本身可能在《路邊野餐》里沒能實現的表達欲。
這也是為什么良多人（包羅我）都感覺地球確實像《路邊野餐》的進級版，不管是分歧時空的交叉、男本家兒對神秘愛人的追尋、黑甜鄉的構建、凱里潮濕而神秘的氣質，都是一脈相承。可以說，地球把路邊野餐的課題進行了升華。
總的來說，《地球》絕非一部“爛片”，它的建造水準堪稱華語頂級，但看它需要耐煩和不那么較真的立場，去慢慢咀嚼亞熱帶潮濕的黑甜鄉與回憶。
心疼畢贛被噴，但文藝片 / 作者片子引起更多人存眷或許也不是壞事，但愿大師不會對國產文藝片掉去決定信念，也不要是以就不去看《地球》了。
- 發表于 2019-02-04 12:05
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