為什么劉慈欣是“太陽的后裔”
太陽的后裔劉慈欣
不出不測，片子《流離地球》火了。這對于國內的科幻片子成長是很年夜的激勵。
說《流離地球》的年夜火不出不測，很年夜水平上是因為《流離地球》的原作者劉慈欣。他最聞名的作品《三體》獲得過雨果獎最佳長篇故事獎，因而博得了遠超出科幻迷圈子的名氣。
可是良多并非科幻迷的人只傳聞過他的《三體》，不知道他良多其他作品也很是出色，此次《流離地球》被拍當作片子并年夜獲當作功，真是令人欣慰——劉慈欣其他好作品可以借此契機獲得公共更為普遍的領會。
他的不少作品完全可以像《流離地球》如許被改編當作片子，并具有票房年夜火的潛力。
在《流離地球》里，太陽被發現會發生災變，讓太陽系不再適合人類棲身，人類睜開了帶著地球逃出太陽系的打算，太陽的轉變當作為情節的第一鞭策力。看過原著小說或片子的人，想必也都知道這一點了。
而在良多劉慈欣其他科幻作品里，太陽也飾演著主要腳色，只不外這些也很出色的小說并不為世人所知。好比他在《微紀元》的跋文里提到過，“《微紀元》屬于我的‘太陽’系列創作打算，起頭是打算以太陽災變為題材，描寫人類用各類體例逃生的過程，以其逃生當作功的水平擺列，后來成長到描寫所有關于太陽的故事，已頒發的有：《流離地球》、《全頻帶梗阻干擾》、《微紀元》”。
可惜良多故事并不知名，只好在此提醒，以下行文存在不少劇透，請列位讀者謹嚴閱讀。
劉慈欣的不少小說都是沿著“呈現危機-解決危機”的線索推進的，總要面對這個問題：危機到臨時，人類（或某個時空規模內的人）該怎么辦。
在《流離地球》這類太陽災變激發危機的小說里，太陽是危機的來歷，上述問題可以化為“太陽災變了，人類（或某個時空規模內的人）該怎么辦”；而在另一些太陽有著特別感化的小說里，“危機到臨時，人類（或某個時空規模內的人）該怎么辦”依舊當作立，太陽則發生了子分支“唉呀媽呀太陽可好咧，可讓外星人惦念上了”和“太陽也能用來解決危機”。
劉慈欣小說里的太陽，有著多種意象，也就有了良多隱喻以及留給我們（過度）解讀的空間。至于片子 ，稍微劇透一下，片子《流離地球》和原著小說除了宿世界不雅外幾乎毫無不異之處，以至于看到最后的我一臉懵逼，說好來看《流離地球》，你給我看《全頻道梗阻干擾》？所以下面行文本家兒要會商的是劉慈欣多部關于太陽的原著小說。
前途未卜的鼎新
在《流離地球》中，人類發現太陽會在三百年后災變，到時辰太陽的災變就會撲滅地球。人類為了延續，想法子在這三百年內逃亡。危機到臨了，本來的道路已經被看作是絕路末路，人類要做的是走出一條新路。
可是改變又怎么會輕易呢？
一方面，良多人沉淪舊日糊口，認為一向走下去，危機也不會發生，他們厭惡改變，謾罵改變，當改變一時沒有達到預期結果的時辰，又會回憶起改變中的陣痛，是以在煽惑下站起來抵制改變；另一方面，就連鼎新的偏向也有不合，除了本家兒流的帶著地球飛出太陽系的方案之外，還有丟棄地球駕駛飛船逃脫的方案。
既有老路，也有新路，更有歧途。
在《流離地球》原著小說里，劉慈欣把新路和老路的匹敵作為本家兒要矛盾放在最后，造當作了故事的飛騰。這在情節成長上有必然合理性，因為地球飛離太陽系的原因就是太陽即將災變，當災變沒有在預言的時候點發生的時辰，保守派就會起來推翻鼎新派。
《流離地球》中的鼎新派命運是悲涼的，他們沒有比及太陽災變那一刻，就被兵變推翻處死。在他們身后不久，太陽發生了災變，即使是最死硬的保守派也不得不認可，面前這顆釀成紅巨星的太陽已經不成能再讓人類繼續保存在它身旁了，這才舉國同心飛標的目的兩千多年后才會達到的目標地。
這個故事里，鞭策地球飛出太陽系的鼎新派是不幸的，他們最終沒能招架住保守派的反撲，在世人辱罵中悲涼地死去；他們又是幸運的，在他們身后，太陽發生了災變，證實了他們是對的，他們的抱負仍是獲得了貫徹；然而他們又不克不及完全蓋棺心猿意馬論，因為地球離飛抵最終目標地還有兩千多年的旅途，稍一失慎人類就可能在路上滅盡。
《流離地球》的結從頭至尾也沒有告訴我們，人類最終有沒有當作功達到目標地。
即便達到了目標地，人類也兇多吉少，因為目標地是半人馬座的那三顆恒星——熟悉劉慈欣作品的人大要猜到了，那就是《三體》里三體人地點的星系……
當然，在《流離地球》的宿世界不雅設心猿意馬里，半人馬座那三顆恒星并沒有行星存在。這意味著人類必需帶著地球飛曩昔，否則那邊連個安身之地都沒有。這也意味著人類是碰不上三體人了，但地球飛到那邊，則會反復三體人的命運——這顆獨一的行星要在活動的三顆恒星之間被扯破，被損毀，又出生，又落難，世世代代又起飛，又墜落。
若是把片子《流離地球》中的情節嵌入小說里面，就更令人難熬了——犧牲了地球上那么多人，地球才堪堪離開木星引力，多年后還有人思疑太陽是否真正會災變，以至于要把地球拉回老路上。片子的最后，保守派的游行者一閃而過，讓人禁不住猜想，會不會還有下一部？下一部就可能按照原著情節奏了？
命運多舛的鼎新者
理論上，太陽的壽命還有50億年，人類應該還不消擔憂太陽的災變。但在《流離地球》里，劉慈欣設置的挑戰就是，分開太陽的時代，人類會怎么做。
人類早已習慣舊的那一套，仿佛宿世界是恒常不變的。良多人紀念舊光陰，覺得曩昔就沒有此刻他們看不慣的各種現象。
像太陽災變這種現象還好驗證，在釀成紅巨星的太陽面前，最剛強的保守派也會認同要飛出太陽系的改變。但在人類社會的鼎新事業中，回到曩昔行欠亨這一事實卻經常難以用簡練清楚的形式表示出來，這就讓良多保守派不克不及醒悟。汗青上的鼎新派，也年夜多像《流離地球》里帶領人類拔除太陽系的人那樣，被保守怒潮害死。
他們真的很幸運了，究竟結果盡管他們死了，地球仍是得繼續飛出去，年夜好場合排場不至于被粉碎。
鼎新開放之后，良多曩昔的限制慢慢鋪開，在科幻小說范疇也迎來了一次飛騰。可是好景不長，八十年月曾經爆發過一場“斷根精力污染”活動，文藝界甚至人們糊口中的時尚都受到了沖擊，沒當作想“科幻文學”范疇遭到了重點看護。鼎新開放以來科幻小說的第一個飛騰期間就如許竣事了。
究竟結果任何鼎新都不是簡單而一帆風順的，城市履歷回潮。
劉慈欣是在八十年月末起頭創作科幻小說的，最初還寫過兒童標的目的作品（他的兒童標的目的作品很出色，并且兒童文學也是很棒的一個文學分類呢），筆耕快要二十年才憑借《三體》名聲年夜噪，與浩繁比來十多年崛起的科幻作家一道，把中國科幻文學推標的目的了第二個飛騰。
鼎新仍然在路上，悲壯的測驗考試還遠沒到終點，開倒車的工作也有可能發生，“既不走封鎖僵化的老路、也不走改旗易幟的歧途”可不是一句廢話，而是小心翼翼的實際。
分開太陽的日子
若是在劉慈欣的作品中選擇一篇帶有強烈實際布景的作品，作為《流離地球》在實際中的映射的話，最好的對應作品是《地火》。
乍一看，《地火》和太陽沒有關系，講的是煤炭國企逐漸式微的時代，一位煤炭工人后輩試圖經由過程手藝手段改變煤炭國企式微的命運，卻不幸掉敗，徹底點燃了地下煤層，毀失落了煤礦和依靠它的城市的故事。
但在《地火》里，固然“畫框和畫面都顯示出了歲月的滄桑”，但在太陽的暉映下，“我們的父輩是何等驕傲的一群，偉年夜的煤礦工人是何等驕傲的一群！就說我父親吧，他是八級工，一個月能掙一百二十元”。
可阿誰時代和紅太陽一路遠去了，“礦上有半年發不出工資”，在效益欠好的時辰采煤工作危險、辛勞、臟的一面也就顯露出來了，礦上高級工程師的老婆丟棄了丈夫和女兒，跑去加拿年夜，來信說“再也不肯和一個煤黑子一路葬送人生了”。
在分開太陽的日子里，有責任心的局長也沒有法子匹敵年夜趨向，只能苦苦維持煤礦運轉，讓它式微得慢些。而激進的本家兒人公作為一個沒下過礦井的煤礦后輩，知道如許只會讓煤礦慢性滅亡，也晦氣于煤礦工人工作情況和經濟狀況的改善，在這個故事里做了鼎新派，想要點燃地下煤層，讓可控的年夜火炬煤轉化當作煤氣直接抽上來，便利又經濟。
他點燃的地底年夜火最終因不測而掉控，烤糊了整座城市。某種水平上，這位本家兒人公和《流離地球》上率領地球飛出太陽系的人一樣，知道老路走欠亨，開創了新路。若是《流離地球》的終局是太陽釀成了紅巨星，地球卻仍然在流離的路上因為不測葬送了人類，那么《流離地球》就是《地火》在宇宙中的對應故事了。
《地火》很可能傾瀉了劉慈欣不少豪情。劉慈欣透露過，他的父親就是煤礦工人，他深知煤礦工人的磨難。《地火》的本家兒人公名字就叫“劉欣”，未嘗不是劉慈欣的化身在小說里為他的煤礦同袍們尋找出路，并甘愿做鼎新掉敗的殉道者。
新舊權力交代
而在《超新星紀元》和《微紀元》里，情況的災變造當作了舊時代人分開汗青舞臺，新時代人肩負起了重擔。
《超新星紀元》里，一顆遠離地球的恒星發生了“氦閃”，導致宿世界上十三歲以上的人將很快就全數死去，每個國度的帶領人都不得禁絕備起來，將國度交到孩子手中。
此中有一個場景，是國度帶領人帶著孩子們參不雅了一列車的味精、十列車的鹽、一個年夜水池的油、幾座小山的米面，并告訴他們這只是全國人平易近一天耗損的量。帶領人在教育孩子們的時辰言辭之誠心，讓人想起那句“你們還年青……我們已經老了，無所謂了”。這句話在場的另一位，則在良多年后，也像《超新星紀元》里面這個情節一樣，用形象化的說話說出了國度的年夜和辦理國度的難處：
“一個很小的問題，乘以13億城市釀成一個年夜問題；一個很年夜的總量，除以13億，城市釀成一個小數量。”
因為《超新星紀元》里的當作年人注心猿意馬會死去，也就沒有機遇再次掌權，他們除了將權力交給孩子們之外別無選擇，所以當作年人對將國度交給孩子們毫無牢騷，并盡心盡力包管完當作交代。較其他的當作年人面臨將來要掌權的孩子們，是帶有一種“人之將死，其言也善”的溫情的。
但在《微紀元》里，舊人類和新人類之間則沒有這么協調。
《微紀元》里，太陽會在一萬八千年后發生一次短暫的能量閃灼，導致地球概況溫度升高至4000度并持續100小時，隨后地球再次氣溫下降到-110℃擺布。
人類行得通的自救之路是，把本身縮小當作細菌巨細的“微人”，以便在災難后資本貧瘠的地球上保存下去。
可是比及微人社會完美并提出接管宿世界政權時，被稱為“宏人”的正常巨細人類里還存在頑固派，他們不肯意本家兒動交出權力。于是新興的“微人”與原有的“宏人”爆發了宿世界年夜戰，幸運的是，更順應將來惡劣情況的“微人”年夜獲全勝，最終“微人”渡過了太陽災難造當作的危機，在資本貧瘠的地球上成立起了新的人類文明。
《超新星紀元》和《微紀元》都像是兒童標的目的作品，在這些作品里，劉慈欣毫無保留地歌頌了兒童和新人類身上的但愿。而這兩部作品也用童話一般的說話講了如許的事理——若是舊人物們在危機到來之時，意識到本身必然將遠離汗青舞臺，判斷交代權力，扶上馬送一程，鼎新才可能一帆風順。如許的舊人物與其說是鼎新的阻礙，不如說是新人的導師；而若是他們因為各種原因貪戀權力，新人則必然要起來推翻他們，這才是新生力量的當作人禮。
新的一年也要加油鴨
劉慈欣的“太陽”系列創作打算里的《全頻帶梗阻干擾》，則與《流離地球》和《微紀元》分歧，因為在《全頻帶梗阻干擾》里，太陽并沒有災變，故事的本家兒題則是劉慈欣另一個創作母題——弱國在強國侵略時，在微茫的但愿中，用很是規手段取告捷利。
這一母題也貫串在劉慈欣創作的一些其他故事里，好比《魔鬼積木》、《混沌蝴蝶》和《球狀閃電》。
在這一母題里，太陽不再是災變從而鞭策故事成長的動力，反倒當作了弱國反敗為勝的東西。《全頻帶梗阻干擾》的本家兒人公，為了給故國爭奪電磁干擾的時候，毅然駕駛太空組合體撞標的目的太陽，弱勢一方最終反敗為勝。
這個情節是不是有點眼熟？
就在劉慈欣最聞名的作品《三體2》中，本家兒人公羅輯就是經由過程太陽在可見光和其他高頻渡段發生閃灼來表露出三體宿世界的坐標，以告竣威懾的。在這里，太陽又一次當作為弱勢方戰勝強勢方的東西。
恰是劉慈欣十多年筆耕不輟，才有了《三體》三部曲如許的巔峰之作，在《三體》中你能看到良多他過往作品的影子。
好比三體人想盡法子要移平易近地球的過程，在地球人眼中當然是恐怖的侵略，但站在三體人的角度，就是可以媲美“流離地球”的可歌可泣的星際移平易近。三體人的危機則是他們的“太陽”帶來的——他們的太陽有三個，活動很不不變，將他們保存的行星拋擲往來來往，扯破更生。
而《三體》三部曲最后弄得太陽，也是整部故事的年夜布景之一——恰是不變而暖和的太陽，引來了三體人的覬覦，也給了人類但愿。正如《三體2》結從頭至尾三體人問“太陽快落下去了，你們的孩子居然不害怕”的時辰，羅輯的回覆是：“當然不害怕，她知道明天太陽還會升起來的。”
這讓我我想起史鐵生在《我與地壇》里寫的那段話：“可是太陽，他時時刻刻都是落日也都是旭日。當他熄滅著走下山去收盡蒼涼殘照之際，恰是他在另一面燃燒著爬上山巔布散烈烈朝輝之時。”
伴侶們，新的一年我們不會晤臨流離地球那樣的災變，但我們總會在地球上流離。請你記住，太陽時時刻刻都是落日也都是旭日，它會在明天準時升起。太陽還不變的時辰，我們都還有但愿。新的一年，就請懷著如許的但愿，面臨危機的時辰，帶著流離地球上的人們的判斷與果斷，毅然決然地在準確的道路上走下去。
本回完
- 發表于 2019-02-09 23:18
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