柏林影后詠梅自述：對于中生代女演員的狀況，我很憤怒
《智族GQ》報道總監
詠梅是誰？她是一個如何的人？她有什么樣的故事？
盡管詠梅已經當作為了中國內地首位柏林片子節影后，也沒有幾小我可以或許回覆上述的問題。她只有五萬微博粉絲，在搜刮引擎查詢“詠梅”兩個字，搜出來的圖片大多是梅花，沒錯，梅花。
搜刮詠梅的相關資訊，只能獲得一些少到可憐的信息：她曾參演過熱播的電視劇《中國式離婚》，有一個聞名的丈夫——原黑豹樂隊本家兒唱欒樹，但這些和柏林影后一樣，都只是缺乏信息量的標簽，而沒有告訴我們她是誰。
從柏林歸來后，詠梅面臨 GQ 報道，初次公開具體地講述本身。
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采訪、撰文 / 李穎迪 編纂 / 靳錦 監制 / 李典
聽到本身名字的時辰，詠梅捂了一下心口，“我的天”。她走上柏林片子節的頒獎臺，接過一尊刻著“最佳女本家兒角”的銀熊，有點沖動，以至于稱謝時把導演王小帥的名字，錯叫當作王小春。
沖動的時刻很快曩昔。她走下臺，在歇息區問掮客人，我這歸去還能興奮地上瑜伽課嗎？
瑜伽是她比來幾年的快樂喜愛，若是沒工作，幾乎天天去。一個宿世界級片子節的獎項當然令人驚喜，但她不肯是以打亂日常糊口的秩序。
回國后第三天，她去上瑜伽課。班上人不多，大師正常熬煉。只是有人偷偷瞄了她幾眼，有人小聲對她說，恭喜啊。詠梅把手指豎在嘴唇上，“噓——不要說”。還有人告訴她，以前只知道你是演員，但此刻終于知道你叫什么了。
詠梅說，那真好。
這是詠梅第一次擔任片子女本家兒角。她很少接戲，微博只有五萬粉絲。有粉絲催她多出來拍戲，她發條微博，暗示“安撫”：我在期待一個屬于我的腳色，我不急，你也別急。
詠梅拿獎后，人們熱衷于挖掘她的多個身份：2004 年，她就參演過現象級電視劇《中國式離婚》；她上一個片子腳色是《刺客聶隱娘》中的母親；她是原黑豹樂隊本家兒唱欒樹的老婆。她多年“不急”的銀幕表示，給人留下了心境平平、也甘于被動的印象。
但采訪過程中，“本家兒動”、“掌控”是詠梅常提到的字眼。她 49 歲，身穿一身活動服，素顏，不竭抓起黑亮的頭發，比著高馬從頭至尾。她最后給出了一個讓人不測的自我判定：我是背叛的，“我的期待，我的不發聲，不代表我認同。”
以下是詠梅的自述。
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過分赤裸裸的欲望挺丑惡的
王小帥導演的團隊找到我，是經由過程短信。圈里人都知道，我手機是呼叫轉移，不接德律風，只看短信。
他們問我，是否有空看一部腳本。我承諾了。一個小時后，腳本就閃送抵家，上面寫著“詠梅教員專閱”，感受仍是燙手的呢。我一看，本來此刻看腳本的流程都這么專業了，好高興。上一次看腳本仍是四年前。
那時剛好是午時，飯也吃過，可以曬太陽了。我打開腳本，起頭進入一個掉獨母親的腳色。好幾回讀不下去，都是卡在統一場戲。那是寫夫妻兩人掉去孩子，籌辦分開家鄉，我感覺太哀痛了。一方面他們需要忘懷，我可以或許體味有家不克不及回的漂蕩感；另一方面，他們其實是出于善意分開，讓別人更輕松地在世。這是更讓我難熬難過的處所。
等哭夠了，心平氣和看完腳本，我給導演團隊發了一個短信，說很是但愿出演。
我跟小帥導演之前熟悉，但至少 10 年沒見了。不雅眾認知我的頻率，似乎也是以年為單元計較的。15 年前，我因為電視劇《中國式離婚》火了一把；9 年前，我參演《海洋天堂》，進入片子圈，3 年前，接拍了第一部文藝片《刺客聶隱娘》。2017 年，我 47 歲，第一次出演片子女本家兒角，就是這部《地久天長》。
拍攝之前，我和一位掉獨母親有過七個小時的談話。那位母親告訴我，她有次一向跟著一個孩子，感覺他像本身掉去的孩子，直到清醒過來，才大白看錯了。在拍攝過程中，我老感覺少一場戲，就對導演說，我很想多演一場，替那位母親表達一種情感。導演立即幫我放置。
我真的演了出來：我找孩子的時辰，俄然看到一個趴著的孩子出格像本身的孩子，高興地沖曩昔，“星星啊！”我把那個孩子搖醒，孩子昂首，“你精神病嗎你。”我就清醒了，知道這是幻覺。
最后這個鏡頭沒用。從片子節拍上說，這部門太疲塌了。但我仍是很高興，我是個有本身設法的演員，完當作了腳色，我沒有遺憾了。
我入行以來，都稱得上順遂。34 歲演完《中國式離婚》后，良多人知道我，我的德律風沒停過，各類誘惑就來了。金錢上的，名望上的。我感受本身的欲望在增加，起頭警戒，我怎么會對這個工具那么存眷？這那時可能會淹沒我。
我感覺過分赤裸裸的欲望挺丑惡的，就是我已經心理反映，不舒暢，感覺我要變了，會被欲望帶著跑。我需要連結清醒的腦筋去判定，不克不及陷入掉控，必需要把人生的舵掌在本身的手里。但那時我一會兒應付不來，索性把手機設當作呼叫轉移。
這一來水就清了。我給本身了緩沖的時候，等本身有足夠的能力看清晰，就知道到底要做什么。我不是徹底關機，你想找我可以經由過程短信。但本家兒動權在我這兒，想回就回，不想回就不回。15 年了，我沒接過德律風，但也沒錯過什么。
柏林片子節的獎杯是一尊小銀熊，我把它放在了家里一進門就能看見的處所。我傳聞豐年輕女演員得了獎，把獎杯包起來收好，感覺那是個標桿，會造當作壓力。若是我二十出頭得了大獎，也可能焦炙，可能往撤退退卻，二十歲什么事都做得出來。但此刻，那些在我這兒都不存在了。
我就是感覺高興。銀熊越看越可愛，若是它不是一個獎，也是一個精美的擺件。上面用德語寫著片名，還有“最佳女演員”，名字是“詠梅”。公司同事要了好久，都想等我回來摸一摸，沾沾命運。我今天應該把銀熊帶過來，讓你們摸一摸。銀的嘛，就要經常摸，不摸它會氧化。我需要多帶著，每小我都替我摸一摸（笑）。
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奶奶說，你為什么要干這個？
昨天加入了景春的慶功宴，我們把兩尊小銀熊擺在一路，感覺這才是一個完整的獎。我可能沒想過辦一個慶功宴，就我的個性上來說，我不是出格喜好被過度存眷。昨天因為是景春的，我晚到，所以還好。如果大師都沖著你過來，我有點怕。
剛入行時，我也但愿當作名。我大學學的是企業辦理，結業后在外貿公司當人員。但我受不了朝九晚五的工作，去了本家兒持人許戈輝的工作室。那時有片子找來，說有群眾演員的腳色你來不來，我年少輕狂，瞧不上，說要演也得演女一號。
沒想到機遇很快來了。一部電視劇想找有職業氣質的本家兒演，找到了許戈輝，她不想去，就保舉了我。成果一去，導演就相中了。
那部電視劇一共拍了 45 天，我拿了一萬塊的片酬。之前我的工作每月才八百，還經常因為遲到扣失落良多。我想，本來這個工作這么自由，工作幾個月，其它時候可以自由支配。第一部戲合作的演員，幫我保舉了第二部，我就在這個行業里待了下來。
到了 1999 年的電視劇《夢起頭的處所》，我碰著了一個創作空氣很好的劇組。演員有李雪健、劉蓓、丁志當作、張涵予，還有小陶紅、蘇巖。他們都是科班身世，就我一個社會上的，半路落發。和他們對戲我會嚴重，但我可以或許降服情感。大要就是這部戲起頭，我感覺本身開竅了，明白了道路，就是要做藝術，純粹的藝術。
我沒有本家兒動去爭奪過一個腳色，大部門是別人來找我。我性格里沒有這個工具，感覺人家這部戲選你演，那就是合適，若是感覺別人合適，我頂多會遺憾。還有一個不去爭的原因，就是我的能力可能沒有資深藝術家們那么強。我喜好表達，愛表演，但我確實不是科班身世，對表演的認知也比力單一。我有無師自通、可以稱作天稟的工具，但理論層面的還比力欠缺。
2004 年，《中國式離婚》找到我，一起頭想讓我演女本家兒角。但后來可能感覺不太合適，他們不寒而栗地問我，女二號你還愿不肯意演？他們怕先找你演女一號，再找你演女二號，自負心上會受不了。
我說當然演，肖莉這個腳色那么好，我為什么不演。那時我已經沒有剛入行時的輕狂，知道最主要的是劇，而不是一號二號。此刻良多人說，你一向在演副角，我出格不喜好這種口吻，這就是放大了那種功利。
《中國式離婚》后來真是熱播，全都城在會商。走在街上，起頭有人熟悉我。我不戴墨鏡和帽子，碰著人說喜好我就頷首感謝。后來發現做不到，太累了，你走在路上，有人一把把你拽過來，說你是那個誰來著？我就得笑，說我是詠梅。后來我一想，感覺不要這樣，你應該先知道我是誰，你得先學會尊敬別人。
當作名其實是挺可駭、挺悲哀的一件事。之前往德國，碰著華人，仍然被認出來。我感覺我在哪里都不自由了，那種自由對我來說太主要了。我不要墨鏡、帽子和口罩。
我一向在這個行業里進修“什么是我”，之前給我化妝當作什么樣，就是什么樣。我是單眼皮，他們喜好給我粘上雙眼皮，我說粘了就不是我了，他們說，聽化妝教員的。后來聽到姜文導演說過一句話，你怎么可以把本身的妝容和服裝交給化妝師和服裝師呢，那是你本身的事兒。我說，啊，還可以這樣嗎？妝容、服裝可以本身挑合適的。
當作為演員，也是我本身的事兒，本身的選擇。我小時辰挺丑的，沒哥哥都雅，也沒他招人喜好。家人出去玩，有時把我一小我丟在家里，我感覺出格受危險。奶奶是最愛我的，我被丟在家里的時辰，她就給我做好吃的。
奶奶對我當演員挺不高興的。在她那個年月的人的熟悉里，演員仍是下九流的概念。她問我，你為什么要干這個？你大學學那么好的一個專業，你去干正兒八經的事兒啊，干嘛當演員。
奶奶走得早，直到歸天，我還沒有一部代表作讓她看到。很遺憾，我沒能說服她。
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我沒有孩子，這是我的選擇
真人秀是什么？哦，記實我的糊口，那我不會去的，絕對不會。
我出生在內蒙古，父親對我影響很大。他是一個電力工程師，在金錢不雅上屬于無欲無求，靠一兩千塊工資就活得很好。他從小對我講，日進一斗米，夜睡八尺床，人的需求無非如斯，在他面前，你如果提掙大錢這個事兒，他就會狠狠攻訐你。
他垂青精力上的幸福感，每次交流，他都要問我，比來讀了什么書。若是他發現你沒什么長進，就會說，你是個“貧民”。
這后來當作為我權衡工作的一個尺度。該不應掙錢，掙什么錢，我獲得的滋養是什么，才是我接戲需要考慮的。
父激情親切愛音樂，小時辰家里老放唱片，平易近樂、古典樂，還有俄羅斯歌曲。我也喜好唱歌，感覺長大了可以當個歌星，但扯著嗓子練了幾回，就感覺練不下去了。
大學時我起頭聽搖滾樂，最初是崔健、唐朝，后來才是黑豹。一次有人告訴我，黑豹的音樂 MV 在找女本家兒角，我就去拍了《Don't break my heart》的 MV。你說媒體上寫我和欒樹熟悉是“機緣巧合”，就是機緣巧合。不是我喜好音樂，就要和一個做音樂的人在一路。緣分吧，就說這么多。
2013 年，我母親歸天，2014 年，父親歸天。那份疾苦其實太重，傷到神，我起頭掉控了，掉眠、脫發、吃得很胖。恰逢補拍《聶隱娘》，臉有點變形，戲都接不上了。侯孝賢導演對審美很是嚴酷，就沒有效那些鏡頭。
我感覺需要走出來。2015 年，我接觸了瑜伽，這當作為自我調整的體例。最初的一個多月，瑜伽痛比力嚴重，走路靠一挪一挪，但我天天對峙，后來甚至一天上兩堂課，連教員都說，詠梅啊，你別太激進了。我說，我其實是喜好啊。練瑜伽讓我的狀況逐漸好起來，感受從頭掌控了本身的糊口。
我沒有孩子，這是我的選擇。但這個話題，若是不成能深切談的話，就先別談。這會給人一個印象，或者一種指導——你看詠梅，49 歲拿了獎，人家不要孩子，成婚很晚，還過得很好。這不是絕對的，不是每一小我都這樣。
對于女人來說，你不克不及忽略心理上這個底子的工具。我們可以專門去談，深切地、多方面、多條理、多維度談，要讓大師看到這個工作有多面，但不要標簽化，不是說女性就應該這樣。
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中年女演員的困境，
對此我沒有猜疑
我在 40 多歲的時辰做出歇息的決議，2012 年到 2016 年，根基上休了四年。除了怙恃歸天的身分，還有另一個原因，影視行業發生巨變，實力派演員已經有點邊緣化了。
本身較著感受到，其實從 2006 年起頭，電視劇的貿易味道變得很重。你再去追求藝術，會商戲，就釀成給別人添麻煩。趕時候才是最主要的。后來愈演愈烈，當作為常態，就感覺電視劇沒意思了。
我有意往片子偏向轉，但我不是個本家兒動的人，就發條微博，釋放個旌旗燈號，說想演片子。后來《海洋天堂》、《芳華派》找我演一些比力小的腳色，我算是讓大師知道，我起頭演片子了。
片子更純粹一些。《刺客聶隱娘》是我接拍的第一部文藝片，侯導布景細心，演員化好妝后經常會等五六個小時。有時剛籌辦表演，導演又感覺哪里不合錯誤，從頭布景，我們再回來時發現已經變了樣，并且感覺，這幾個小時是值得期待的。《聶隱娘》讓我提名了華語片子傳媒最佳女副角，我終于可以說，我是片子圈的了。
候場蠻正常的，我經常趁這個時候看書。拍《地久天長》時，我看的是蘇珊·桑塔格的《疾病的隱喻》。
我是個有點叛逆的人，固然不會去本家兒動做什么，但我可以選擇不做什么。找我合作，不要觸碰我的底線。前段時候有個電視劇挺火，但把女性寫當作了封建老古玩，這不是我的價值不雅，就不會接這樣的活兒。你說有些人感覺多演一些，增添曝光，拿到好作品的幾率更大。我當然認可這點，事實上大大都環境也是如斯。但我的價值不雅就是不認同。
我的期待，我的不發聲，不代表我認同，我起首就不為這種工作工作。
昨天收到一條短信，片方但愿我出演一位科學家的老婆。在很多人心里，我就是這種類型的女演員，賢妻良母，知書達理。若是有機遇能傾覆失落這個形象，我不拒絕，可是沒有的話，我也無可何如。
這幾年媒體在講中年女演員的困境，對此我沒有猜疑。我沒有能力創作，不會寫、不會導，也沒錢投資，沒有能力去改變的話，就別猜疑了。之前沒人知道我，發聲也沒人聽，那還較什么勁吶。
可是，我此刻發聲可能有人聽，我就要說了。對于此刻中生代女演員的狀況，我很憤慨。她們形象都很好，人生閱歷又豐碩，又會表達，可市場上給我們的機遇太少了。究其原因，仍是一個審美問題。良多不雅眾不肯意看一個很美的中年女性，他看不懂，只看年青標致。審美問題背后，其實是教育問題。
別人總拿梅麗爾·斯特里普，朱莉安·摩爾舉例子，但國外對中年女性很包涵。在中國太難了，你努著勁兒拍也未必有人看。你只能去演一些沒出缺點的、優異的、可以立牌樓的貞潔節女，具有犧牲精力的女性。為什么老讓我演科學家的老婆，而不是女性科學家？可公共審美如斯，我演常識女性、科學家，又有幾小我看？
這事不是一會兒能解決的。所以，我們此刻只能憤慨。█
本文來歷于微信公家號 GQ 報道（GQREPORT）。
- 發表于 2019-02-27 23:04
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