《綠皮書》：一部嚴絲合縫的奧斯卡最佳影片

圖片：《綠皮書》

知乎日報注：本文有輕細劇透。

若何評價第 91 屆奧斯卡最佳影片《綠皮書》（ Green Book）？

阿郎，寫字閱讀看片子

必需說，《綠皮書》是一部好片子，可也必需說，這種好是相對于今朝這個片子大情況的質量評心猿意馬系統而言。

每部片子的內涵驅動裝配都不盡不異，有的片子是地區的勝利，如南海說神聊朝鮮之于《奸細》。片子說的是，當三八線表里仍是兩個絕對禁止的宿世界時，同為一個朝鮮族但附屬于兩個分歧宿世界的官員，試著去接觸。

有的是占了時候的先機，如 1987 年的羅馬尼亞之于《四月三周兩天》。那時法令明白禁止墮胎，而女本家兒的閨蜜懷孕了，故事也就起頭了。

《綠皮書》也是站在了時候蹺蹺板的一端，當 20 宿世紀 60 年月初，美國仍然按照膚色去規定尊卑的時辰，一個黑人鋼琴家要雇傭了一個白人司機，去做一場全國巡回表演，此中就包羅種族歧視更為嚴重的南邊地域。

路程起頭，兩人的戰爭起頭，路程竣事，兩人的友情也起頭了。

《綠皮書》很是工整，可是那種好萊塢教科書早就裁剪好了的工整。

本家兒創按照你商定俗當作的法則，在論述中匿伏了若干引線，如在影片起頭，近乎于冗長地鋪陳白人司機托尼的性格。在后來的旅途中，這些性格上談不上錯誤謬誤也談不上長處的特點，幫忙他庇護了唐，也是和唐幾回沖突的燃點。

如托尼誘惑唐第一次吃了雞翅，在后來的一個本家兒流宴會上，本家兒人扣問了托尼后，為唐籌辦的大餐就是雞翅。

如辭別時，老婆警告托尼圣誕節必需回家。所以影片最后，兩人歷盡艱辛也要回家。

本家兒創當然也知道怎么在旅途漸入平平時，啟動煽情大法，如唐被抓被打時，如最后司機和雇本家兒轉換，換當作唐開車送托尼回家時。

《綠皮書》是一個可以做尺度謎底的參考范本，工整是它的焦點價值，也是它的致命弱點。

影片嚴絲合縫的規整，其實是亦步亦趨的機械，看似沒有一絲弊端的滑膩，其實是損失了活力的粗拙。

看似娓娓道來，其實舉重若重。

影片按照真人真事改編，但在改編的時辰，布滿了預設立場。固然講的是一個關于理解的故事，但在影片拍攝的若干年后，我們發現，作為當事人后人的本家兒創之一，仍然不睬解對方，只是作出了理解的姿勢。

換句話說，本家兒創更愛托尼。對于唐，他們對他的理解也僅限于汗青書上的名詞詮釋。

在表演上，兩位演員一個敗壞一個緊繃，一個有弧度較著的改變，一個只是彎道超車時的示意。

《綠皮書》講述的是 20 宿世紀 60 年月初的故事，創作也仿佛拘役在了 20 宿世紀 60 年月初。

當下的視角，令人遺憾地缺席了。

這當然是一種偷懶，把功夫都用在了水面之上，對時代的深水區域沒有做任何深潛的工作。

那些看似深刻的臺詞，因為貧乏出力點而輕飄飄的，如“你永遠不會以暴力取勝。只有連結莊嚴才能戰勝一切。"如“當作為天才是不敷的，還需要勇氣改變人們的心靈。”

所有的化學反映都只限于兩個本家兒人公為代表的兩小我的權域內，因為時代空氣的塑膠化，只是釀成了黑人與白人，雇本家兒與司機，常識分子與混混之間簡單的割裂與縫合。

因為對時代塑造的乏力，仿佛所有的種族歧視，只針對唐小我，而不是一個深切骨髓的群體性傲慢與成見。

仍只是個案，而不是現象。

這部本應以時代布景為本家兒要驅動裝配的片子，恰好對時代的理解，泄露出狹隘和想當然。

種族歧視這一名詞，并還沒有精密地攪拌在片子里，貧乏豪情細節的層層滲入，貧乏人際關系在更大規模內的發酵，仍逗留于一小我和另一小我塊狀布局的拼接，沒有長出血肉，更沒有血肉一體。

對那個年月沒有痛苦悲傷感，對他們的友情也很難生出更直不雅的灼熱感。

《綠皮書》止步于物理轉變的量變，而沒有發生化學轉變的質變。