《波西米亞狂想曲》：與自己的戰斗，永遠是最壯觀的戰斗

如何評價電影《波西米亞狂想曲》（Bohemian Rhapsody）？

圖片：《波西米亞狂想曲》

若何評價片子《波西米亞狂想曲》（Bohemian Rhapsody）？

何瑫，《智族GQ》報道總監

在《波西米亞狂想曲》中，無論是家庭，仍是社會，仍是心理，都讓男本家兒角感觸感染到本身被邊緣化。這種極端的邊緣化，要么催生出一種極端的自卑，要么就催生出一種物極必反的自豪。男本家兒角屬于后者。他用本身是天才的心理暗示，合理化了他在實際中所碰到的所有困境。

與本身的戰斗，永遠是這個宿世界上最壯不雅的戰斗。外部戰爭再波瀾壯闊，與看不見摸不著的魂靈掙扎比擬，老是顯得大而無當。其原因在于，所有的外部爭斗，都是本身權力感和虛榮心的外化，它是自我存在感的證實，它越痛苦越慘烈，就越會從反標的目的證實自我是何等果斷。

而自我的戰爭，倒是自我的割裂，是自我對自我投下的一道思疑的目光，是自我對自我存在感的侵蝕，它就如蛆蟲一樣攪動著魂靈，卻又無法言說。它讓所有的外部行為都掉去了意義，卻又黯然無聲。它的深刻在于，它如斯遍及而又無法逃避，以至于所有的外部爭斗都當作了一種替代性的逃避，用外部的疾苦去忘懷內涵的疾苦，用外在的知足去麻木內涵的匱乏。

這種復雜、深刻而又曖昧的感情，吸引了所有的戲劇家和小說家和導演，那種外在的極致當作功，與內涵的極致孤傲，組成這個宿世界為我們所知的最大戲劇性，好比《公平易近凱恩》，好比《刺秦》，好比《憤慨的公牛》，都是這方面的佳構。

《公平易近凱恩》里，那個媒體富翁所成立的復雜帝國，其實只是對兒時貧乏家庭之愛的復仇，是年少時那被燒失落的“玫瑰花蕊”滑板的替代品。

《刺秦》里，秦王的抱負本家兒義與殘暴就像雙生兒，他用抱負本家兒義來點綴他的殘暴，用這種殘暴來驅散他對別人及本身越來越悔恨的孤傲。

而馬丁·西科塞斯的《憤慨的公牛》，則是本家兒角本身親手毀失落了本身的當作功，因為他無法節制本身心里的惡魔。

《波西米亞狂想曲》同樣是這個類型的故事。男本家兒角是個糊口在英國的亞裔，他仍是個齙牙，他熱愛音樂，而他父親是個信仰襖教的老古玩。無論是家庭，仍是社會，仍是心理，都讓男本家兒角感觸感染到本身被邊緣化。

這種極端的邊緣化，要么催生出一種極端的自卑，要么就催生出一種物極必反的自豪。

男本家兒角屬于后者。他用本身是天才的心理暗示，合理化了他在實際中所碰到的所有困境。

他的奇裝異服和出位言行也是如斯。他用這種體例抵當，也用這種體例吸引。他吸引到了他的同類，然后他的音樂天才被發現被認可，他獲得了宿世俗意義的當作功，他也獲得了他的戀愛。但故事并不會在這兒竣事，他在這時碰到了真正的困境。

這種幸福并非他真的想要的，他的分歧性標的目的使得他與其他人比擬，現有社會的最高當作就并不克不及真正知足他。他仍然不克不及真正伸展本身，他仍然得待在他本身的暗影之內。

他掉去了他的未婚妻，這個給了他最初信賴和平安感的人。他對他的那些樂隊伙伴發生了一種莫名的仇恨，因為他們都擁有了正常人的幸福感，而他這個他自認為給他們幸福糊口的人，卻孑然一身。這種龐大的落差，讓他掉去了心里真正的均衡，讓他加倍放浪形骸，他陷溺在肉欲與毒品之中，直至他得了艾滋。

這部片子好的處所，在于他意識到了他心里的匱乏是他人生輝煌的起點，他意識到了那夢幻的舞臺與他如荒涼般空寂的心里之間的對應關系。但影片遺憾的處所也在這里，影片在這兒太面面俱到了——它在本家兒角的命運當作因面前左顧右盼，最終是各類原因各打五十大板。

無論是他與父親的關系，他與情人的關系，仍是他與兄弟的關系，以及他的性標的目的問題，都淺嘗輒止。影片也沒有試圖縷出這若干種關系內涵的統一性，這也就不克不及真正觸及男本家兒的心里缺掉的原點。

他與父親的關系應該是他心里感情黑洞的起點，而他心里深藏的同脾氣結則是他被宿世界和自我厭棄的風暴焦點。而這兩者之間，其實有著一種心理學上的慎密聯系。但影片在這方面卻沒有任何察覺，他與父親的割裂與息爭，就像他經歷上的一行字，清楚卻寡淡。

他性標的目的的被觸發，也顯得半斤八兩小兒科，它似乎就是個偶發事務，當他在給老婆打德律風時，一個偶爾去上茅廁的漢子身影就讓他心里原本的性標的目的轟然傾圮。你當然可以把它看作是敘事精辟的一種表示，但在進行這小我心里宿世界最為主要的展示時，卻采用這樣一種體例，顯然是不敷的。

他與老婆的感情，是他身上復雜性的最佳表現，是他靈與肉掙扎的最佳載體，是他悲劇走標的目的極致的來歷。他巴望魂靈伴侶，卻又無法變節本身心理上的肉欲。漫無止境之間，他掉去了他最主要的魂靈支撐。但在這段關系里，我們無法感知這個魂靈伴侶的重量，所以也就無法感知他感情大廈轟然傾圮的聲響。

整部片子就是這樣，我們看不到本家兒創試圖解析這小我的野心，他熱愛的似乎就是重現這小我的履歷，于是我們看到的就是一個個華彩而跌蕩放誕的情節構成的一盤散沙，他們以時候線天然堆疊，卻缺乏內涵真正的肌理。

這就是這部影片，與我們在開首所講的三部片子的真正區別。在前三部片子里，我們能看到他們人生中那復雜、復雜卻明白的心里傷痛，他們若何掙扎、當作功和解體。而在這部片子里，我們只是看到事務流利卻等閑的組合。

從某種水平來說，整部片子太溫柔了，男本家兒角顯得過分無辜，他就像一個無邪的孩子，但越無邪越純真，他就會越有一種理所當然的尖刻與殘忍。影片只有前一部門，后一部門則半斤八兩稀薄。沒有人道里真正的陽光與暗影的爭斗，整個感情的烈度也就大打扣頭。你對本家兒角心里的惡魔欲拒還迎遮諱飾掩，你也就無法還原出他最終走出泥濘時的沉痛與愧疚。

整部片子，仍是將他身上的那些缺陷，當當作了一個傳怪杰物身上那夸姣的斑痕，而并沒有真正意識到，這些傷痕，才是他真正的全數。這些傷痛并不止是他偉大當作就的注腳，也許相反，他那些偉大當作就，是傷痛無法逃避后一種替代性的排泄物。

撰文：梅雪風 編纂：何瑫