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    南徐崢北吳京:兩種中國爆款和兩種中年情緒

    圖片:娛樂硬糖 / 知乎 娛樂硬糖,有溫度的泛娛樂財產自媒體

    作者|謝明宏

    編纂|李春暉

    春節檔《流離地球》布滿爭議時,徐崢曾發微博撐持。稱其是里程碑式的片子,還譏諷吳京說但愿《流離地球》的票房可以跨越《戰狼 2》,歸正也都是吳京演的。

    當 1982、1983 年別離出生在大城和小城的韓寒、郭敬明,急于用片子抓住芳華的從頭至尾巴,策動年青人的抱負與物質之爭時。1972、1974 年別離出生于上海和海說神聊京的徐崢、吳京,則旗號光鮮地占有了中年漢子“喪”和“狂”的鏡像兩頭,并當作就了本家兒流視野里真正的現象級爆條目——你們老說宿世界是年青人的,這么一看,宿世界仍是中年人的,起碼是中年情感的。

    在片子里(無論是自導或參演),徐崢的形象從《泰囧》到《我不是藥神》,都透露出一種中年的壓力情感,腳色不時陷出神茫;而吳京的形象從《戰狼》到《流離地球》,始終洋溢著“打落牙齒和血吞”的激進張力,是永恒憤慨的孤狼。

    南徐崢,海說神聊吳京;徐崢“喪”,吳京“狂”。兩種最具代表性的人格特點和情感共識,都具有極佳的票房黑馬體質。無論是徐崢的 12 億《泰囧》(2012 年)仍是吳京的 56 億《戰狼 2》(2017 年),你都不得不訝異于中年雞湯的號召力。

    月過十五光亮少,人到中年萬事休。而認命與否,是判然不同的兩種生命狀況。徐崢思慮的是:曩昔的我會厭惡此刻的我嗎?是以他的腳色思疑、障礙、不安;吳京糾結的是:未來的人們會記得這樣的我嗎?所以他的腳色果斷、奮進、拼命。

    歌德說,“人到中年,還試圖實現青年時代的但愿和心愿,那必然是在棍騙本身”。所以,中年擰巴的徐崢,往往被看作既得好處者的矯情,而不是被解讀為抱負本家兒義的迷思,是巴望“共識”的大人;反過來,中年憨直的吳京,也不應算作芳華熱血的延續,而是永遠在尋找“孤憤”的小孩。

    地區論早已被政治準確者摒棄,但徐崢和吳京二人,還真帶有上海和海說神聊京這兩座中國最具代表性城市的某些底色。而站在中國片子的風口,吳京標的目的左,徐崢標的目的右。針對不雅眾遍及糾結的人生岔路,兩人經由過程鐵打的人設,早已為大師做好選擇。

    戲如人生

    徐崢在《泰囧》里是不折不扣油膩中年,可往前追溯,他其實一向很文藝。從小就抱心猿意馬演員胡想的他,讀上戲時是長發飄飄的文藝青年。即使在被稱為“影后”陶虹的丈夫的那幾年,他仍不急不躁悠游于話劇舞臺。

    1999 年,一向無戲可拍的徐崢,偶爾從伴侶處得知:《春景光輝豬八戒》劇組因投資方不看好腳本,承諾的資金遲遲不到位,導演情急之下標的目的外發話:“誰投資誰就當本家兒角”。

    徐崢當真看過腳本后,掉臂所有伴侶的否決。找到導演,將本身前半生的所有積儲拿出,如愿以償的當上男一號“朱逢春”。憑借誠懇憨厚的豬八戒形象,徐崢起頭被不雅眾記住,開啟“逢春”之路。

    就在統一年,吳京在《小李飛刀》里扮演永遠笑瞇瞇地阿飛。作為古龍小說快樂喜愛者,看到吳京演這種腳色,硬糖君的確感覺:卿本佳人,何如搞笑?盡管一出道就獲得袁和平賞識,出演了《功夫小子闖情關》。但高起點的吳京,接下來沒能轉型當作超卓的動作天王。

    一方面,是噴鼻港片子大情況的闌珊,票房下滑盜版流行。當作龍、李連杰、甄子丹紛紛去了好萊塢成長,直接抽走了資本,令動作片當作為一片廢墟;另一方面,吳京面相過于“喜慶”的問題,也起頭浮現。

    一笑起來彎彎的兩只眼睛,一狠起來當場包天的小兜齒,再加上一把尖細的聲音。這些要素調集在一張娃娃臉上,看上去完全嚴厲不起來。

    同樣的問題,也困擾著徐崢。固然拍了《李衛當官》,可“豬八戒”的名號卻始終摘不下來。這種人設的魔咒嚴重到,吃瓜群眾認出徐崢直接喊豬哥哥。

    徐崢的起色呈現在 2005 年。因為和老婆共用一個郵箱,徐崢看到了寧浩的《瘋狂的石頭》腳本。陶虹正因《空鏡子》而分身不暇,徐崢得知寧浩還有 200 萬投資缺口時,二度“帶資進組”,出演馮董一角。

    固然徐崢的戲份不多,但他充實闡揚了喜劇先天。馮董一角扮演得鞭辟入里,他起頭被片子圈存眷。在顛末《瘋狂的賽車》《無人區》《人在囧途》等片子的磨礪后,徐崢找到了貿易與藝術相均衡的表演體例,敏捷攀升為中國喜劇片子的標記性人物。

    不少困窘的中青年漢子,寄望于靠一把重大投資給整小我生翻盤。從這個意義上看,徐崢還真是個勵志模板。敢投資才有回報,今后大可用徐崢的故事來說服不肯意掏錢的妻子。

    摸索期的吳京則更信仰天道酬勤。他不斷地演電視劇,演各類男四男五,演早已被不雅眾看膩了的少林小僧人。而間或才有的片子機遇,徐克的《蜀山》不是本家兒角、劉家良的《醉猴》也仍是讓他當本家兒角決戰熱場的“功夫小子”。

    但同樣是 2005 年,30+ 的吳京碰到了《殺破狼》。片子中,吳京一改往日形象,一頭金發一把短刀,一言不發兇殘暴戾。這最大限度避免了他在臺詞、臉色上的短板,把他的孩子氣,轉化當作了一種無邪的、夢魘般的殘忍。并用決戰時同樣殘酷的滅亡,洗刷失落了人們對這一腳色的厭惡。

    接下來,吳京一度當作為動作片子的熱點打手,《男兒本色》、《雙子神偷》、《奪帥》、《機械俠》、《全城防備》、《木乃伊 3》。根基上就是全程打打打,然后掛失落的腳色。于是很多多少動作片快樂喜愛者才俄然想起來——啊,本來華語動作片里,能打的還有他!

    中年兩鏡像

    與前輩片子人在面臨市場海潮時,表示出的掙扎與彷徨所分歧。新一代的片子導演經由過程無所不在的“典型人設”,使泛博個別被壓制的感情與欲望獲得釋放,進而實現某種身份的歸屬感。這在“徐蒼茫”和“吳奮斗”身上表示得尤為較著。

    從故事框架來看,《泰囧》《港囧》《我不是藥神》都是以“追尋”為本家兒線。在本家兒人公鬧劇式的行為中,映射出中年人對當下糊口處境的不滿,人物的精力焦炙恰是時代癥候的集中表露。

    《泰囧》的本家兒角徐朗面對的一系列人生難題:曾經最要好的大學同窗在職場與本身勾心斗角;老婆又正式提出離婚的要求;本身身體上還被難以忍受的牙痛所困擾。找尋最大股東周總的步履,似乎當作為他解脫困擾的獨一出路。

    而《港囧》更是對準了中年人的事業和感情危機:心存畫家胡想的男本家兒,在實際的強逼下當作了女性內衣設計師,他與大學初戀的青澀之戀也心猿意馬格在昔時那個未完當作的親吻上。

    《我不是藥神》中的程勇則是一個盤桓于社會底層的小人物。人到中年齡業掉敗,婚姻分裂同時還有繁重的家庭承擔。若是不是父親病重需要大筆費用,不是碰見同樣身患沉痾的呂受益,可能他一輩子就過著混吃等死的糊口。

    這部影片讓徐崢斬獲第 55 屆金馬獎最佳男本家兒角。但若是我們細究,《泰囧》和《藥神》其實是統一種中年危機的分歧表達。這一本家兒題其實從 2007 年徐崢本家兒演的《戀愛呼叫轉移》就已經起頭了。而在頻頻利用喜劇來消解中年的壓力后,徐崢終于起頭測驗考試用悲劇來直面中年的“不克不及承受之重”。這無疑增添了片子的厚度,也讓人們看到了他在另一維度的表演才調。

    徐崢要解脫喜劇,吳京則要解脫功夫小子。《黑拳》顯示出了吳京作為片子演員的另一種可貴特質,那即是深藏在他那張娃娃臉下的“孤憤”。這也許是習武之人與生俱來所要面臨的一種困境:

    從小在無止盡的熬煉中,獲得遠超常人的力量與決定信念。然后在面臨這個宿世界的時辰,卻發現良多工作并不克不及如愿。于是有的人,讓本身加快融入外部宿世界,更多地證實本身;而有的人,則會和宿世界發生更為嚴重的隔閡,慢慢地退回到本身的宿世界中。

    這種孤憤,用在片子中,是恐怖的雙刃劍,一旦用得好,就是《殺破狼》、《黑拳》,凄厲絕倫;一旦用得欠好,就是《破軍》、《全城防備》,恥度爆表。2008 年的《狼牙》之后,吳京又起頭在爛片中鬼混。一邊在各類片子里慘死,一邊回歸電視劇拍了《我是特種兵 2》。

    《戰狼》的呈現,表征著“孤憤”的消解。邪氣凜然的殺手,釀成了高屋建瓴的特種兵;自行舔舐傷口的孤狼,釀成了連合一致的群狼;“以血還血以眼還眼”的小我原則,釀成了“犯我中華者雖遠必誅”的道德制高點。

    頹喪與狂勇

    《戰狼》里,那個孤憤的吳京似乎已經消逝了。長久的懷才不遇所培養的他的怪異氣焰,在完竣的婚后糊口、更好的人脈、更精確的市場把握下,不知什么時辰,釀成了幾乎截然相反的工具。

    而他對“狼”的執著,因為這部毫無狼性的片子的陪襯,看起來也只是相對浮泛的耍酷罷了。更讓人猝不及防的是,這種集體本家兒義英雄正在固化為吳京的新人設。《流離地球》中的劉培強和《戰狼》里的冷鋒,并無二致。

    從 1995 年首度出演《功夫小子闖情關》的楊學文,到 2017 年自編自導自演《戰狼 2》特種兵兵士冷鋒,吳京履歷了由“武林大俠”“黑道人士”“無腦高手”及“鐵決戰苦戰士”的影視形象改變。

    而從 1999 年的《春景光輝豬八戒》里的朱逢春,到 2018 年制片的《我不是藥神》里的程勇,徐崢則履歷了“傻小子”“蠢老板”“掉婚大叔”“蒼茫中年”的人設迭代。

    看起來,是吳京和徐崢對腳色的遴選使然。素質上,倒是市場在分歧期間的期望變更成果。簡言之,并不是吳京和徐崢要出演“吳奮斗”和“徐蒼茫”的中年腳色。而是出于市場需要,吳京和徐崢機緣巧合當作為最佳選擇。他們曾在“喜劇小子”和“功夫少年”的人設里摸爬滾打,最終卻發現“喪”和“狂”才是中年群體最迷人的氣質。

    吳京,要的是大英雄造時局。所以,他會反問本身:每個動作演員都想開創一個屬于本身的動作片時代,當作龍有詼諧詼諧,李連杰有瀟灑超脫,甄子丹有兇狠凌厲,吳京的時代在哪里?

    徐崢,要的是小人物有溫度。所以,他會因為《嘻紀行》的爛而給不雅眾報歉;風雅地認可“我是所有導演里最膚淺的一種”。

    甚至在兩人的戀愛里,也可以看到海說神聊京人吳京、上海人徐崢的分歧。徐崢一度活在影后老公的輿論里,后來爆紅之后仍感傷“我能走到今天,是陶虹旺夫”;而謝楠全家作為吳京的粉絲,婚姻里更多是仰視和景仰。所以,吳京嘴上老是掛著“男演員不是在家織毛衣的”。

    作為頹喪派的宗本家兒,徐崢之后,似乎沈騰很可以擔當衣缽。《夏洛特懊惱》和《西虹市首富》里的中年形象,更加深切人心。而掉去孤憤的吳京,今朝還看不到大旗的交班人,各路人士不妨蠢蠢欲動。

    • 發表于 2019-03-30 21:20
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