中國80后收藏家投資什么？

中國80后保藏家投資什么？

良多時辰保藏意味著一種文化的擔當和發揚，近幾年，作為新穎血液注入的中國80后保藏家受到了越來越多的矚目，同時也獲得了極高的評價，英國《金融時報》認為，他們正逐漸在國際上成立起本身的系統和地位。

青睞今世和后現代藝術

南京四方美術館的創立者陸尋無疑是此中的代表人物，他的父親是四方集團董事長陸軍，英國劍橋大學達爾文學院后起頭接手父親的事業，他偏心今世藝術并從2009年起頭正式保藏。此刻四方美術館的良多精品館藏都來自他的獨具慧眼。甚至他還切身測驗考試，從2006年起頭陸續邀請優異的建筑師做一些有意思的設計，此中包羅磯崎新，David Adjaye， Steven Holl等，以及普利策獎得本家兒：妹島和宿世，西澤立衛和王澍。

像陸尋一樣，那些已經嶄露頭角的年青藏家們，與中國今世最早那批大多是赤手起身的企業家、地產商或其他范疇的當作功者的本土藝術保藏家分歧，他們大多有杰出的家庭身世，凡是接管了很是好的教育（往往是在國外），有些甚至在本家兒修貿易、金融或其他學科的同時，還進修了藝術史。這意味著他們對中西方的今世藝術有很好的接管度（這也使他們當作為西方畫廊和藝博會青睞的人）。

現實上，良多80后保藏家都是今世藝術品的忠厚擁泵。結業于加拿大英屬哥倫比亞大學的周大為，今朝為信都國際董事長，同時是年青保藏家論壇——“藝術海說神聊京”的開辦人，同樣也長短常知名的80后保藏家。他清楚地記得第一件真正屬于他的藏品是2005年從噴鼻港佳士得拍下的吳大羽蠟筆畫。他的保藏不但是繪畫和雕塑作品，還有良多本地的影像及裝配藝術等。“此刻對今世影像及裝配藝術這一塊的保藏，除我們小規模的一些藏家在介入外，國內還很少有專門保藏這一塊的人。良多人對今世藝術還不睬解，但我感覺今世藝術自己就是一種糊口立場，它反映這個時代的社會近況和糊口狀況。此刻，在西方今世藝術市場中，架上繪畫和影像、裝配作品所占的比重已經接近一半了，我相信將來中國今世藝術市場也會朝著這個趨向成長。”從2005年起涉足藝術保藏。他一向擁有并對峙本身怪異的藝術價值判定。

年青一代保藏者的保藏思緒顯然與老一代較著分歧，他們少少因襲傳統，往往能很輕松的發現超前的藝術美感。因為他們加倍感性，也加倍長于接管新的美學或前言。但與此同時，他們的父輩或是出于投資或是因為必然經濟實力的快樂喜愛，都或多或少從事保藏傳統書畫和古玩家具，所以他們從小又對傳統文化保藏十分熟悉。

傳承中國文化

少時師承海派名家程十發的80后保藏家徐涵明就是這樣，他生于書噴鼻家世，自幼習畫，后又拜書畫判定巨匠徐邦達為師，奠基了極為扎實的賞鑒功底。

徐涵明正式涉足書畫保藏始于2002年，那時他還只是個大一新生。據徐涵明回憶，他保藏的第一件作品就是清初“四王”之一王翚的《夏景園亭圖》手卷。“這件作品可謂是王石谷的絕筆之作，畫得很是精，極為逼真，并且很是有意思。那時王石谷畫完后還沒來得及題條目就歸天了，后由他的學生陸道淮代王石谷題條目。畫作由趙叔孺題引首‘耕煙勝墨’，徐邦達跋從頭至尾，而趙叔孺剛好又是徐邦達的教員。所以一件作品中蘊含了諸多師生關系。這件作品先后由廣東三水何氏田溪書屋和上海保藏大師蔣祖詒舊藏，是一件傳承有序的精品之作。”徐涵明介紹說。

在徐涵明的眼中，往往一件中國傳統的文物蘊含著很是濃烈的文化沉淀。聞名書畫家、金石篆刻專家劉少白曾在一次采訪時稱，拍場上的“80后”藏家不該該被低估，因為他們將是拍賣行將來最大的買家，也承擔著中國文化的傳承和回復。

郭正明是一位專注于酒文化相關保藏的年青保藏家，本年4月20日他呈現在江蘇宿遷的古鎮雙溝進行的雙溝老酒封壇典禮上。在當天的封藏慶典上，他看到了包羅祭奠酒祖、拜師傳道、封藏祭酒等一系列謹守傳統禮法的典禮，也看到了蘇酒集團釀酒藝人固守古法，遵循傳統的文化傳承和釀酒精力。他認為固然不是古玩，但這樣承載著釀酒人對中國酒文化的虔敬與敬仰的雙溝1955封藏酒更具投資保藏價值。“我的投資保藏不克不及僅僅是垂青有幾多升值空間，而是每件保藏的作品都是我確信會持久打動本身或者是能讓我的感知震撼的。”

郭正明曾到法國粹習過紅酒和制酒常識，近年來‘80后’到西方留學的數目漸多。這代人去西方進修后，在對比中西方文化的根本上，又加倍深刻理解本身本平易近族文化。

注重與社會互動

到今朝為止，不管是在業內仍是在公家眼中，80后保藏群體似乎頗受好評，有經濟學家認為，當這些年青保藏家們起頭存眷和采辦藝術品時，早有一群前輩藏家站在舞臺上，中國今世藝術自己的成長也已經取得了必然的學術和經濟上的當作就。所以，盡管他們的到來代表著資金的輸入，他們的立場卻少少帶有本錢的傲慢。在展覽揭幕式和私家聚會里，他們和其他那些剛從黌舍結業的人一樣，有本身的國內國際藝術家偶像，他們管正值事業岑嶺期或更老一輩的藝術家叫教員，始終連結禮讓就教的姿態。而在他們的糊口里，還有各類各樣的青年潮水文化，包羅限量版本的潮水單品，所以，同齡藝術家有時無法被本身教員理解的創作，對他們來說卻毫無問題。

同時出于對于藝術的理解，經由過程當作立私家美術館、畫廊或者舉辦展覽等體例，年青富豪分享本身的保藏，鞭策藝術的成長，也愿意正視藝術與社會公共的互動，以積極的體例投身成立貿易或非盈利機制。對于社會與國平易近來說，這種投身公共藝術辦事的行為甚至比純真回購流掉海外的文物更具意義，這樣的他們更具社會責任感。

年青老是好的，即使這批80后有些也即將邁入中年，但他們確實給投資保藏界帶去了新穎空氣與藝術情況的新但愿。“固然這些新興藏家還不是藝術市場里花錢最多的人，可他們所選擇和喜好的藝術，已經顯示出了獨有的特點，是以也在影響著藝術市場的走標的目的”——一位資深媒體評論家稱。相信在不久的未來，這些有常識、有膽子、敢于玩消費玩概念的80后是中國藏家的將來。

作者：趙寧寧

來歷：《宿世界博覽》