科學是如何幫藝術品鑒定師“查出真相”的？
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藝術界最大的新聞往往是：誰誰誰的畫作又拍出了驚人天價，誰誰誰的畫作又設下了市場新尺度……通俗人面臨如斯巨額的數字，不免眼熱，偶然做夢本身有這么一幅畫作。
當然，圖謀不軌的人也是抱著這個設法。金錢的力量，讓拍賣界屢屢上演以假亂真的好戲，看走眼的富豪有時辰幾萬萬美元就此打了水漂。
若何建造一幅傳神的假貨呢？
起首，您必定要熟悉對應的畫家——他的簽名是什么樣的？他的作畫習慣、技巧是什么樣的？
其次，您不克不及犯錯：那個年月該用什么油畫顏料？例如白色該用鉛白，仍是鋅白？最后，您還得會做舊。有人惡作劇說，最好直奔羅馬，上什么舊教堂刮點灰噴上去，這樣才能以假亂真。
但當您竣事如斯邃密的工作，美滋滋地覺得本身瞞天過海，卻偏偏有人抓住了您作假的忽略，您必然很好奇，是誰抓住您的，又是怎么抓住您的？
能抓住這些犯罪分子的人，名叫詹姆斯·馬丁（James Martin），現任蘇富比拍賣行高級副總裁、科研總監。據估量，他負責的Orion闡發嘗試室每年替蘇富比判定跨越1億美元的藝術品，可謂業界俊彥。
是他用顯微鏡，一寸一寸地掃刻畫作概況，尋找遮蔽在涂料里的塵埃、頭發、污垢，細細進行檢測。
最后，在一抹藍色中，他找到了您作假那天穿的衣服纖維。紅外光譜闡發顯示，纖維當作分是聚丙烯——請問，有哪位十九宿世紀前的畫家是穿戴搖粒絨衣服作畫的？
上面的故事，來自于馬丁職業生活生計中的真實案例。
曩昔辨別藝術品，老是靠藝術史學家的闡發：畫家們是怎么作畫的？畫的內容、技法，有沒有超出時代的、不平常的存在？但有句話說得好，道高一尺，魔高一丈，做假貨的人未必就是一群不學無術的家伙，他們可能同樣傾慕藝術，一樣對該有的常識洞若觀火。
這就是為何現現在的藝術市場，越來越仰仗科學的介入。
盡管在大大都人眼里，馬丁像是一個科學家。但他卻時常戲謔，本身干的是偵察的活兒：科學是他發現細節的東西，而這些細節，層層堆疊，逐漸率領他找到本相。
他似乎是天主派來專門做這件事的人。
13歲時，馬丁的父親送給他一臺顯微鏡、一份化學試劑盒，還送他去上美術課了。他對科學、藝術，都是一樣興致滿滿。而他兒時還有一個快樂喜愛，就是讀偵察小說，尤其愛讀本家兒人公是法醫的小說。
這可能跟他父親的工作有關系。父親是一名諜報工作人員，盡管小馬丁不知道父親工作的具體內容，但他隱約約約，仍是體察到了父親四周那么一點神秘的氣息。
不外，他畢竟仍是對藝術更感樂趣一點。十幾歲的馬丁畫功已經很是超卓了，閑暇時候里，他喜好在博物館里搭著畫架，摹仿本身中意的作品。
有一次，他復制完畢，要帶著本身的畫作分開博物館時，卻被館長叫住了。館長一臉嚴厲，要求這位年青人把展出的畫放回原位。
本來，館長把他的摹仿作品誤會當作了真跡。這個小小的插曲，也當作了他將來人生的某種預示。
當作年后的馬丁，當作為了一名美術館辦理員——負責修復的那種。申請這份工作時，他提交的簡歷里滿是他摹仿的畫。因為畫得其實是太像了，美術館里負責雇用的人都大吃一驚。有些人甚至起了不需要的擔憂：
“您說，我們教他這些修復畫作的常識，他會不會今后跑去做假貨啊？”
但靠他的實力，馬丁仍是順遂過關，進修起了若何修復油畫。很快，他便起頭把本身對科學的認知，連系到工作中去。
那時，修復油畫很大水平上是手藝活兒：靠聽、靠看、靠感受。馬丁紛歧樣，他跑遍了美術館四周的大學，四處借用、求租嘗試室的器材：顯微鏡、紅外攝像機、X光機。依靠這些儀器，馬丁可以把修復的活干得更邃密、更精確。
垂垂地，跟著藝術品價錢水漲船高，馬丁的工作也逐漸標的目的判定假貨轉移。這時辰，他當作立了本身的嘗試室Orion，起頭供給判定辦事。
這對他的手藝提出了新一層級的要求。判定過程的第一步當然就是放大來看、在分歧光線前提下來看。
假如在亮光下，畫作中的熒光增白劑會表露，那么這幅畫的年份顯然老不到哪兒去。還有藝術家的簽名，也是一個出格值得注重的處所。盡管有些簽名足以以假亂真，但在體視顯微鏡放大九十倍的環境下，足以看出這樣的簽名是否是在真實簽名之上切確摹仿的。
第二步，就是做元素闡發。
每個期間，藝術家所用的油畫顏猜中，可能用到的化合物、包含的元素都很分歧。鉛白和鋅白只是此中的一個小例子。紅色顏猜中的鎘和硒，則是一幅畫作是在19宿世紀后完當作的標記。
再往深了看，就到了分子層面的闡發。
馬丁操縱的是拉曼光譜手藝。簡而言之，您可能會知道該用包含哪些元素的顏料作畫，卻很有可能不小心粘進去了一點現代的材料——在手藝的邃密檢測面前，所有細節城市表露無遺。
但做這一行，要當作為偉大人物，就像是偉大的偵察一樣，您必需要有過硬的品性。這一行，涉及的金錢數量，是足以讓人起殺心的。而作為判定者，馬丁必需不偏不倚，對峙本身的立場。
馬丁職業生活生計中最嚴重的時刻，來自于一場空費時日的法庭審訊。
1994年起，在15年的時候里，紐約Knoedler畫廊一共出售了40幅聲稱由杰克遜·波洛克（Jackson Pollack）、馬克·羅斯科（Mark Rothko）、和羅伯特·馬瑟威爾（Robert Motherwell）等現代藝術家創作的假貨，畫廊從中獲利高達八萬萬美元。
Knoedler畫廊有165年的汗青，很多客人都著名而來。而當2011年這些欺詐行為逐漸浮現出水面時，法院內沒有硝煙的戰爭，起頭了。
作為一名這方面權勢巨子的專家，馬丁被邀請到證人席上，供給闡發。馬丁的發現中最為有力的證據是：統一層白色油漆、同種類型的顏料在這幾位藝術家的作品里集體呈現，就仿佛他們約著一路買顏料、一路用統一種手藝作畫一樣，其實過分巧合。
這已足夠申明些什么。但證人席上的馬丁，還要履歷別的一層考驗。對方在病篤掙扎時，奮力歪曲他的人格——八萬萬美元，是一個任何人城市拼命的數字，還有什么比質疑專家證人的可托度更有用的體例嗎？
他們庭內求全譴責馬丁，有意無意地粉碎了樣品，供給了有成見的陳述；對方的律師團一共給他發出了六張傳票，從他手里拿走了跨越8000份的文檔、電子郵件。但這樣的精力熬煎，并沒有讓他撤退退卻一步。
后續的調查，證實馬丁是準確的。
所有的畫，皆來自于一名73歲的中國移平易近。他在自家車庫里，用馬丁判定出來的白色顏料，日復一日地涂抹在假貨的畫布上，為了獲取賣出假貨畫的暴利，從來不乏逼上梁山的人。
在某些人眼里，做假貨可謂是“騙得幾萬萬美元最道德的體例”。做假貨的人，則是劫富濟貧的羅賓漢，算不得道德低下；而過于精彩的假貨，甚至都可以當作為同樣精采的藝術品——說真話，若是一小我鉆研了身手、醉心于手藝，做出一幅美得能唬過專家高眼的作品，這件假貨莫非沒有藝術含量嗎？
但對馬丁而言，這些都不主要。
他將日復一日地，在嘗試室內“替不克不及言說自身過往的病人做查抄”。他從不竭言真假，他只供給證據。不偏不倚，是他秉持的信念。
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- 發表于 2020-02-25 02:00
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