為什么我們今天的愛情，變得如此艱難？

我是來自復旦大學的沈奕斐，來自社會學系。

兩三個月前，我看到一個帖子列舉了曩昔十年里面最火的100部韓劇，于是我就發了個伴侶圈說：在100部韓劇里，我竟然60多部，全數都細心地看過。并且我還對韓劇做了專門的研究，所以就有了這個演講。

韓劇是女性標的目的情色片嗎？

按照我們的研究，看韓劇的本家兒流群體里面，本家兒流的群體是初中生、高中生和大學生，30多歲就是老阿姨。而像我這樣40多歲還看韓劇的中年配偶女，只能說是看韓劇的老奶奶了。

為什么我會去做韓劇研究呢？因為經常就會有人問我，您為什么會喜好看韓劇？

韓劇又經常被叫作女性標的目的情色片。所以良多人就會誤覺得，一個40多歲的女性，愛看韓劇，是不是性欲求不知足、缺愛，比力膚淺？

所以，我很想拿我多年來看韓劇的經驗，往返答這些問題。也為我們那些愛看韓劇的中老年配偶女來正個名。

我的第一個問題就是：韓劇到底是不是女性標的目的的情色片？

起首，它簡直是女性標的目的的。因為韓劇的編劇 80%是女性，它的不雅眾 80%也是女性。我們做了一個韓劇《內涵美》的統計數據，此中75%不雅眾是女性，25%是男性。

可是若是您說它是性標的目的片，那就太曲解韓劇了。在美劇里，性和糊口是不成分的，所以韓劇沒法子傳播到美國，因為美國人不克不及理解，為什么搞了半天，這倆人還不上床？

而韓劇對于性幾乎是解脫的。在韓劇的偶像劇里，您會發現《來自星星的我》，男本家兒角都特意設定當作接個吻城市暈倒的類型，所以怎么可能有性呢？完滿是無性的。萬一他們真要發素性，必然會因為避孕套沒有，也就直接沒有了。

可是沒有性不妨，您會發現它有良多的身體接觸，好比說牽手、擁抱、親吻。這些身體接觸套路，韓劇經常用，并且還挺管用。可是，韓劇里仍是有性的意涵的。

有的時辰，我們講女性很愛吃，很可能就是一個欲望的表達。可是對我們女性不雅眾來講，還需要有一個夸姣的肉體可以看。所以韓劇里面，男本家兒角必然要有洗澡的鏡頭、沖涼的鏡頭、更衣服的鏡頭。可以說，這已經是性的意味了。

對我們女性來講，韓劇吸引我們的一個套路是您會發現它選擇的男本家兒角無一破例是高富帥、大長腿、高顏值。某種水平上講，我認為韓劇對于我們中國女性對男性表面的審美的晉升有很大幫忙。以前我們是不是從來沒存眷過男性腿短腿長？此刻我們俄然感覺——腿長很好！

這張圖是跟我合作的學生專門按照他們身高來排的，您會發現男本家兒角最低的就1米79，1米8是平均身高。

不僅男一是這樣子，并且每部劇還給您籌辦一個男二。并且男二也是大長腿，外表出眾，蠻橫總裁型，很棒！所以男一是女本家兒角的，男二是我們不雅眾的。

女本家兒角，那必然是要比力奇奇異怪的，比力貧窮、比力胖，或者性格比力奇異，甚至有點神經質、瘋瘋癲癲的。這樣子我們各類各樣的女性才能把本身代入進去。所以，這個就是多元的女本家兒角很是主要的特征，以便于我們有代入感。

男本家兒都是蠻橫總裁，是因為女性愛錢嗎？

比擬較多元的女本家兒角，您會發現我們的男本家兒角是比力同一的各類各樣的花式蠻橫總裁。身份都是王子、社長，再不濟也是有特別功能的超人。

所以經常有人攻訐說，愛看韓劇的女性，都是愛錢的。

這個對我們太大的曲解了，您好好去研究一下韓劇，您會發現我們韓劇里的女本家兒角，底子就不在乎蠻橫總裁的錢。并且每次都是蠻橫總裁追求她的時辰，她說：“我不要。”

好比說比來很火的，《金秘書為什么這樣》，對不合錯誤？蠻橫的男本家兒角說：“我娶您吧。”

她說：“我不要，我要過本身的糊口。”

《金秘書為何那樣》劇照

所以我們底子就不在乎您的錢！經由過程不在乎您的錢，其實我們塑造了我們女性我們追求的是什么？戀愛呀！怎么能讓金錢來玷辱我們的戀愛呢。

可是若是您想想看，我們拒絕的是個窮小子，是不是反倒證實我們就愛錢啦？我們接管一個窮小子，怎么能揭示我們的純正的品質呢。

所以蠻橫總裁本家兒如果用來陪襯女本家兒純情、不愛錢的特征的。

可是您會發現，在整個腳本里面，一個女性她經常是經由過程不在乎蠻橫總裁、不在乎金錢來表現女本家兒角的自力意識。但我也一向在質疑：為什么一個女性有自力意識，她就必需不愛錢呢？我不因為您貧窮嫌棄您，我也不該該因為您富有而嫌棄您呀！

所覺得什么我們女性，一高貴就非得不愛錢呢？這是我的猜疑。

那我們別的一種，是經由過程改變蠻橫總裁來彰顯我們女性怪異的自我。

這樣一個跟我們人生很不搭的人，可是我們經由過程各類體例，使他釀成了一個暖男，這是不是我們很大的當作功？

要知道，革新男性，是我們女性的最終胡想。我們愛的，永遠是我們但愿革新當作的那小我。某種意義上，這就是個套路的問題。

最后，韓劇里面有大量男性密意的凝望女性的特寫鏡頭。我們做研究專門做了這個鏡頭的編碼息爭碼。您去細心不雅察，會發現我們看劇的時辰就感覺這個男本家兒角，也在密意的凝望我。

要知道，在人類的保存史上，被看見是個很是主要的需求。可是我們女性在持久的日常糊口中，我們其實經常是被忽略的，其實我們的愛人，是不太看獲得我們的。

我有一次就埋怨我師長教師，我說我此刻穿什么新衣服，您都不發現了。然后他決議頓時改，第二天就跟我講：“您這件新衣服真都雅！”

我說：“都穿了五年了！”

所以您看，您要看到我很難。所以您會發現，蠻橫總裁用他密意的凝望，看見了這個女本家兒。讓我們的糊口升華起來，讓我們日常瑣碎的糊口變得不再平淡。

這是我們女性很巴望的戀愛概念。

并且韓劇里面有一個很合適我們亞洲文化的套路。兩個男女本家兒角，往往是平行線的訂交，了解是偶爾，可是在偶爾的后面，必然是他們不得不在一路。

好比說《來自星星的您》和《我叫金三順》，他們一個是棲身在一路，一個是在一個處所工作。然后《擔當者們》和《花腔男人》是在一個黌舍里面，《浪漫滿屋》和《宮》都是因為有婚約的環境，《藍色存亡戀》和《冬季戀歌》就是因為是同窗以及兄弟姐妹的關系，總而言之——不得不在一路，不管您多厭惡她，您不得不在一路。

這其實是，我們亞洲的一個很主要的緣分文化。我們認為呈現戀愛，它的起頭可能是偶爾的，可是關頭還在于多接觸，要配合履歷風雨，然后締造配合的夸姣回憶。而這個背后，其實就是緣分。

所以您看，固然說我們的戀愛是不成反對的。但它同時也告訴您，真正擁有一份好的戀愛是個蠻辛勞的工作，戀愛沒那么輕易。

感性的力量可否改變宿世界？

在韓劇里那些老套的戀愛里，那些絮絮不休的細節經常會給我們良多的暖和。

戀愛套路是相似的，腳色設定是相似的，可是每一個片子，您會發現它里面總有一些細節是打動我們的。而那些細節的力量，恰好是一部韓劇的魅力地點。所以我也把它們稱之為感性的力量。

韓劇也在跟從時代的成長，它里面的良多細節，其實是在表現我們女性對社會和家庭糊口的想象和要求。而這些要求經常是在男權文化或父權文化里被忽略失落的。

我們用四個例子來申明，第一個是：我們要一個尊敬女性的宿世界。

《太陽的后裔》里，男女本家兒他們回憶起第一次接吻的場景。

這個片子是我拿來給我女兒做性教育的，因為您會發現這個片段，是講他們其實已經兩情相悅了，可是當男本家兒去吻女本家兒的時辰，您看到女本家兒沒有做好籌辦，在躊躇不決——還在戀愛的早期，還沒做好決議是不是要跟您這種特種甲士談愛情。

所以這個男的就停下來了，下面一步他就分開了。

大師回憶一下，曩昔我們良多的腳本，若是一個男的知道這個女的也喜好他，他會怎么樣？

強吻對不合錯誤？因為我們的男性文化里告訴您，強吻是代表我對您的愛。您女人說不，不是代表不。可是在韓劇里面它清晰地告訴您，當我躊躇的時辰，即使我很喜好您，您也知道我喜好您，可是我沒有做好籌辦，您是要尊敬我的。

所以我就跟我女兒講，若是將來您碰著一個男性，您沒做好籌辦，他愿意停下來等您，他尊敬您，就申明這個男性才是值得相信的男性。

第二個，我們看一個韓國版的“河東獅吼”故事，叫《熟悉的老婆》。

這里是這個電視劇的開首夫妻打罵。這個電視劇講的是他們兩個曾經很相愛，可是結了婚今后，這個男性機緣巧合回到了曩昔，他選擇不再跟本身的老婆有碰頭的機遇。

因為良多的男性會感覺，這個河東獅吼的老婆太恐怖了，這個女人本身有問題，只要一句話說得不合錯誤，她就爆發了。

但這個男性穿越今后，從頭碰到了他的太太。成果發現他太太沒成婚時活得出格芳華陽光。然后他慢慢再去理解他太太，最后他們又在一路了。

現實上這恰好表示的是，我們女性很想讓男性來傾聽我的心聲：我真的很忙碌，我有良多猜疑；我釀成今天這個“河東獅吼”的樣子，并不是和您完全沒有關系的，您要來傾聽我。

可是男性經常會認為：女人一成婚就釀成神經質了，不成理喻。他們傾聽不到我們的。

所以韓劇經由過程這種細節，其其實試圖經由過程某種的體例，讓他們知道我們的辛勞，領會我們是如何一點點轉變的；也知足了我們本身心里但愿被傾聽的愿望，您不要感覺我的那些豪情沒有價值，您不要感覺我在家庭里做的是沒有價值的工作，我需要被傾聽。

第三部就是《此生是第一次》，本家兒角他們倆是契約婚姻，住在一個屋檐下。固然是契約婚姻，但兩邊怙恃不知道，婆婆就把媳配偶叫曩昔了。這個媳配偶很想表示得很好，去干了良多的活。

可是這時男本家兒角就說：“錯了，您不該該這么做。”

這時韓劇就在會商一種現象：當我們方才做媳配偶的時辰，我們都想表示得很好，這就叫“好媳配偶病”，今后就會釀成——做媳配偶就應該是這樣的，所有這些活兒都是您應該做的。

所以您要一起頭就要意識到，您是什么樣就是什么樣，不要去飾演那個“好媳配偶”形象。韓劇它從別的一個角度對女性也提出了忠言，良多問題，是不是有別的一種解決之道？

最后一個例子，我感覺韓劇不僅是聚焦在家庭糊口、愛情糊口里，它也在聚焦一個更為平等、普遍的宿世界。

這個是《漢謨拉比蜜斯》里的一個片段，女本家兒角她在公車上目睹了性騷擾，她就去避免。成果這件事被發在了社交媒體上，她是個法官，她的同事都感覺她大題小做。

所以她就把這兩個同事，帶到了一個農貿市場，而且讓她的七大姑八大姨們表演了一出很是出色的腳本。

您看這個男性，他是不是仿佛闖進了一個惡魔宿世界？可是女本家兒告訴他，這就是我們女性的日常糊口。

女性一向在被評判胸脯挺不挺，人們光明磊落地會商這個話題，不會感覺這是一種沖犯。可是當我們去談論這個男的屁股怎么樣的時辰，是不是他們會感覺被沖犯了？

他們經常會經常拿我們女人來做比方，《漢謨拉比蜜斯》里面也做了個比方，小辣椒到底好欠好？他也會感覺被沖犯了。要知道，這就是我們女性的日常糊口，可是男性沒有理解到，他感覺我們小題大做。

戀愛能解決所有問題？

其實韓國的戀愛劇，提出了良多良多的問題。可是您會發現它有個問題——爛從頭至尾。

它經常結不了好從頭至尾吧，為什么？

我本身的研究是發現，韓劇提出了問題，但現實上它卻不克不及解決問題。

因為最后韓劇的結從頭至尾，老是兩個相愛的人幸福地糊口在一路。可是，戀愛能不克不及去解決韓劇提出的這些問題？

戀愛能不克不及去解決我們女性要被尊敬的問題，我們要被傾聽的問題，我們在日常糊口中需要您知道我的困苦的問題，我在社會糊口里受到的壓力問題？

戀愛是解決不了這些問題的，它需要社會撐持和文化改變。所以韓劇最后用戀愛的最后的happy ending來解決問題。您就會感覺，不對勁了。

別的，我們良多人會感覺，若是我碰到一個Mr. Right，我是不是就能改變人生了?

并不會，您會發現第一，戀愛是棋逢敵手的喜悅。您若是弱的話，不見得找獲得那個Mr. Right。就算找到一個Mr. Right，他能拯救您的人生嗎?

您的人生其實依然要靠您本身奮斗的，所以在這個過程中您會發現即使找到一個Mr. Right，完全不克不及解決這些問題。若是您想依靠愛來解決后面的腳色問題、婚姻問題、家庭和工作的均衡的問題，您必然會很掉望。

我們做研究時就發現，看韓劇的人經常是更難進入到婚姻里面或戀愛里面的。其實不是因為說我們目光高了，恰好相反您會發現，韓劇不竭的在告訴您一個概念，若是您真的想要擁有好的戀愛，戀愛的能量很高、濃度很高，您要達到這個狀況，您是要支出良多的，您需要很盡力的去做的。

每小我都有兩種道路可以選擇，不是一條好的和一條欠好的，而是一條輕易的路，和一條看起來堅苦可是后面也許很夸姣的路。

我們知道翻過這座山，可能背后就有一個很標致的風光，可是翻這座山的路其實是太難了。而有別的一條路，是更輕易的路，只需要您走著走著就可以了，但您不知道它的背后會是什么。

其實人生經常會晤臨這兩種選擇，而大部門的人會選擇那條看上去輕易的道路。所以這就是為什么今天我們的戀愛，變得很是艱難。

即使在今天，在大師遍及不看好戀愛的狀況下，我依然鼓動勉勵戀愛。因為我本身有一份出格夸姣的戀愛，我感覺我從戀愛里收成出格出格多，我們兩小我互相讓對方當作長得很好。固然早期的路很艱難，可是一旦翻過山，您看到的宿世界就紛歧樣。

最后我想給大師一些小小的建議：

第一，我們要打開戀愛的想象。其實戀愛不僅僅是說，我喜不喜好您，是不是對您有感動。一份好的戀愛，是會激發我們對糊口的熱情的。

第二，其實對我們表面的必定，和對金錢的必定，都挺好的。沒需要去排斥所謂的他喜好上我的表面，申明他很膚淺，應該喜好我的內涵美。可誰知道您的內涵美是怎么樣的？能喜好上表面已經很不錯了，不要把要求提得那么高。

第三，戀愛的簡直確有三個月的熱戀，您好好享受這個熱戀。可是這個熱戀冷卻之后，它恰好是戀愛的聰明。因為在將來，戀愛要觸發的是您對整個糊口的熱情，而不是您把所有的人生都依靠在那小我身上。

一小我是無法承擔另一小我的人生的。所以那個冷卻期，恰好是使得我們有更多的時候去讓彼此的糊口更夸姣。

戀愛的素質，它必然是平等和棋逢敵手，而不是不是拯救我們人生的力量。這一點我感覺無論您看韓劇也好，看其他戀愛劇也好，都應該有這個很是清醒的熟悉。

良多人看不起韓劇，但您要知道韓劇里所表現的這些細節，所謂的感性的力量，它是可以改變宿世界的。

發表于 2020-03-11 02:00
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