古代的武林高手上了戰場能打勝仗嗎?

編者按：以金庸與古龍為代表的武俠小說作者，塑造了良多讓人印象深刻、仿佛無所不克不及的武林高手形象。但由此也讓良多人發生了如許的疑問：華夏武林有那么多高手，為何面臨外族入侵卻顯得那么沒存在感呢？連《神雕俠侶》中，楊過用石塊擊殺蒙哥汗，都需要數千丐幫門生、全真教徒與蒙古軍決戰苦戰，拼耗損。那么，莫非是武林高手這種存在，在實際中不適合上疆場嗎？

▲電視劇08版《射雕英雄傳》劇照

在研究武林高手適不適合上疆場這個問題之前，應該先研究一下什么才叫武林高手。武林高手到底存不存在？確實存在，并且前人也相信武林高手的存在，而且在正史里也有零散記錄。三國時代的鮮卑首級軻比能，就是被深感其威脅的魏國幽州刺史王雄，派刺客韓龍將其刺殺的。可以說，一個武林高手就能讓鮮卑人晚崛起了上百年。而明朝青鳥使楊善恐嚇瓦剌人：“刺客林立，夜度營幕若猿猱。”（《明史·卷一百七十一·傳記第五十九》）

可見，在古代，動作火速、精于近身肉搏的武林高手確實存在。但這些武林高手跟武俠小說里，只憑一雙肉掌在百萬軍中就往來來往自如的各類奇俠們不年夜一樣。名將戚繼光曾經說過：“拳法似無預于年夜戰之技，然勾當手足，慣勤肢體，此為初學入藝之門也。”也就是說，拳腳功夫就和此刻的軍體拳、俯臥撐之類的活動差不多，本家兒要感化是熬煉身體矯捷性，上了疆場上一點用也沒有。清代之前，布衣兵器管束相對較寬松，拳腳功夫可能只在洗澡時被人狙擊，或者吃飯時突然翻臉脫手等環境下才有效，前人不會花太多精神操練這種可能一輩子都用不上的技術。

▲先秦刺客

綜上所述，本文所會商的武林高手專指精曉兵刃肉搏的、本家兒要勾當舞臺是小我械斗而不是疆場的，戎行系統之外的那些平易近間精采人才。中國汗青上較早呈現的武林高手群體，應該就是先秦期間齊國的“技擊”了：“齊人隆技擊，其技也，得一首者則賜贖錙金，無本賞矣。” 楊倞注：“ 齊人以勇力擊斬敵者，號為技擊。”（《荀子·議兵》）齊人“怯于眾斗，勇于持刺”（《史記》），可見那時齊國有一年夜票快樂喜愛單挑的拼命三郎，并且那時也確實人才濟濟，涌現出良多出類拔萃的猛人，如殖綽、杞梁、華周等人。

▲魏武卒想象圖

齊國國君將他們招募過來編入戎行，“收全國之好漢，有全國之駿雄舉之如飛鳥，動之如雷電，莫當其前，莫害厥后。獨出獨入，莫敢禁圉”（《管子·七法》）。他們實戰確實起到了帶動士氣的感化，若是碰到的是組織渙散的敵手，根基上可以做到碾壓對方。不外若是敵手換當作了高度組織化、規律化、陣型嚴密的強敵，這招生怕就不靈了。于是就有了那句聞名的軍事心猿意馬律：“齊之技擊不成以遇魏之武卒,魏之武卒不成以遇秦之銳士。”（《荀子·議兵》）

▲戚繼光練兵

個中事理，戚繼光在《紀效新書》中說的很清晰：“開年夜陣，對年夜敵。比場中較藝，擒捕小賊，分歧堂堂之陣千百人排隊而前，勇者不得先，怯者不得后；叢槍戳來，叢槍戳去，亂刀砍來，亂殺還他，只是一齊擁進，轉手皆難，焉能容得擺布動跳？一人回頭，公共同疑；一人轉移寸步，公共亦要奪心，焉能容得或進或退？”也就是說，在古代冷刀兵疆場上，當作千上萬戎行構成嚴密堅忍軍陣，彼此擠壓、彼此抵觸觸犯的時辰，最需要的是能不斷反復單一戰術動作的、充任復雜戰爭機械中一顆顆螺絲釘的通俗士兵，而不是劍術超群、長于閃轉騰挪的年夜俠。年夜俠們盡管動作火速、長于擊刺，但他們在整潔齊截的軍陣中不僅毫無用處，甚至可以說是有害的。除非他們真的能像武俠片子里拍的那樣，無視物理紀律，可以或許在仇敵頭頂上飛來飛去。

▲13版《天龍八部》中喬峰劇照

看來中國的武林高手們上了疆場不太好使，那么國外的呢？在文學作品塑造的常見形象中，日本忍者無疑是極為拉風的一種：外形神秘、動作酷炫，舉手投足間逼格滿滿，一看就是欠好惹腳色。然而實際卻很骨感。元龜元年（1570年），織田信長征討六角氏，甲賀忍者為六角氏助戰。成果織田信長軍年夜勝，甲賀忍者戰死八百人。天正七年（1579年），織田信長率軍一萬進攻伊賀，成果被忍者以游擊戰的體例死死拖住，最后不得不撤軍。概況上看起來是忍者戰勝了正規軍，但伊賀忍者用的本家兒要兵器是火繩槍，這應該就不克不及舉動當作武林高手了。就比如若是西門吹雪和花滿樓決戰時持槍對射，你還能說兩小我是年夜俠嗎？比及幕府時代的島原之亂，忍者就更丟人了。各忍者家族精選的好手，不僅有的連壕溝、城墻都過不去，連僥幸潛入城中得那些，次日就被人把腦殼從里面扔出來了，連第二天的太陽都沒來及看。

▲日本忍者

除了忍者外，日本別的一種壯大的高手就是那些劍豪了。明朝嘉靖年前，倭寇日益跋扈獗。多量日本流離軍人來閩浙沿海，四處干擾沿海地域。在史籍記錄中，這些“真倭”小我技藝極為精湛。“倭喜躍，一迸足則丈余，刀長五尺，則丈五尺矣。我兵短器難接，長器不捷，遭之者身多兩斷。緣器利而雙手利用，力重故也”。（《紀效新書·長刀解》）。官軍“引弓射之，賊悉手接其矢”。（《明宿世宗實錄》）倭寇“一人揮扇，眾皆舞刀而起，標的目的空揮霍，我兵倉皇仰首，則從下砍來”。（《籌海圖編》）“雙刀上誑而下反掠，故難格。鈀槍不露竿，突忽而擲，故意外。弓長矢巨，近人則發之，故射射中。”（《紀效新書》）

▲明《倭寇圖卷》中倭寇的形象

這些真倭來自軍人階級，以習武為本業，并且顛末內戰熬煉，個個桀異常，極其擅長單打獨斗，單兵作戰能力極強。但其因為以往戰爭規模限制，年夜兵團作戰經驗比力少。明軍正好相反，除了剛立國的時辰風行“斗將”外，其他時辰都更強調軍陣而不是小我武勇。明朝邊防重在西海說神聊，南軍廢弛已久，碰到精銳倭寇天然不是敵手。可是戚繼光成立戚家軍，創立鴛鴦陣后，卻經常以接近零傷亡的價格覆滅數千倭寇。

▲戚繼光的鴛鴦陣

而戚繼光手下的士兵并無出格之處，只是苦練一種陣法，不玩什么花活，再輔以嚴格到反常的規律，就當作了倭寇的夢魘。不外若是把鴛鴦陣拆開，讓士卒和真倭劍豪一一單挑，戚家軍只怕會死的很難看。通俗戚家軍士兵談不上有什么崇高高貴的小我技藝，只是戚繼光戰術系統的一分子，可就是這些技藝平常的士兵按準確的體例組合在一路，就發生了翻天覆地的轉變。

▲95版《神雕俠侶》劇照

說起來，疆場上的軍陣千變萬化，無非是要盡可能多的擴年夜接敵面，以利于更多的人同時介入戰斗，但又要連結必然縱深，在此根本連結整潔齊截的戰術動作，一路刺槍、射箭勝過隨意亂刺亂射。若是能做到以上這些，戰斗效能就會年夜年夜提高。而習慣單挑的武林高手們永遠做不到這一點。盡管他們個個龍精虎猛，可動作總有先有后，冒進者面臨的是仇敵無數支蛇矛的攢刺，就是有通天的本領也要被戳當作篩子，緊接著下一個，似此周而復始……