雖然都是西方動畫，但歐洲動畫就是和美國動畫不一樣
漲姿勢：歐洲動畫與美國動畫到底分歧在哪里？
動畫范疇深度媒體與快樂喜愛者社區「微旌旗燈號：babblers」
我們在不雅看西方動畫時，經常城市感受歐洲動畫與美國動畫紛歧樣，然而事實哪里紛歧樣呢？
是歐洲動畫氣概加倍多樣，更小眾，更少有像美國那樣的稱霸票房的好萊塢級作品嗎？又是什么原因造當作了這種現象？
The Big Bad Fox（歐洲動畫）
Zootopia
美國 cartoon brew 網站的動畫學者 Amid Amidi 為我們列出三個關頭性區別，也許會對我們領會西方動畫帶來紛歧樣的開導。
1. 起首，歐洲動畫在建造和宣傳方面沒有保密的傳統
歐洲動畫宣傳上最令人驚奇的一點，是它的開放性。
歐洲的片子建造者會跟不雅眾分享他們的作品的理念和設法，現在越來越多的動畫建造者城市在建造完當作之前，就在線發布他們的建造理念和預告片。
相反，美國的動畫工作室會十分穩重地庇護他們的作品，毫不會在片子完當作之前就公開分享影片的概念。
在某種水平上，這種現象是出于必然的。
因為在歐洲，大型娛樂集團很少像美國大型工作室那樣，可以或許為整個片子出產系統供給資金。歐洲片子的預算經常來自多個分歧國度的融資，是以，只有在投資方領會項目標環境下，才能更多獲得投資的機遇。毫不夸張地說，對于很多歐洲動畫來說，融資的過程往往比片子的現實建造時候還要長。
有一些優異的作者動畫很大水平上印有導演和創作者獨有的氣概，例如 Tomm Moor 的Wolf Walkers(《與狼同業》)，Alberto Vázquez 的Unicorn Wars，還有 Rémi Chayé的Calamity。
Unicorn Wars
Wolf Walkers
Calamity
當然了，一旦預告片發布，也就意味著其他工作室有可能仿照甚至剽竊他們作品中的元素。然而，這種仿照并不會組成太大的威脅，因為這類動畫都帶有太多導演強烈的小我氣概，這些工具是無法仿照的。
2. 歐洲動畫的預算較低，是以能促進氣概多樣化
大部門歐洲動畫的預算為 3-15 萬歐元，這個數額對構成出產團隊和傳統出產線來說是足夠了，可是卻不足以承擔風險。
相較之下，美國大型工作室的動畫預算則是 60 到 200 萬美元。在這種環境下，風險不再是首要考慮的問題，是以首要方針是博得最高的票房，收回當作本。
氣概多樣性意味著有可能發生良多出格的工具。
（還記得嗎？前次在傳媒大學的昂西動畫節講座上，卡羅琳密斯曾說因為預算有限，于是籌算將這一限制改變為一種氣概化的優勢。她的話很好地印證了這一點。回首請戳：獨家特稿前排圍不雅昂西動畫節中法動畫巨匠論壇）
而將產物氣概化則會導致動畫作品的本家兒不雅性更強，這對于伶俐的美國動畫出產商來說顯然不是最好的選擇。他們更喜好保險的，公共接管度最高的形式來建造本身的作品。
是以，這一點使得歐洲動畫和美國動畫從根源上發生區別。
當然了，這并不是說歐洲氣概化的動畫就永遠無法擁有市場，氣概化的 CG 動畫在歐洲和其他處所都獲得當作功，近幾年也出產了不少優異的作品，好比：Adama, Louise by the Shore, 還有韓國的Seoul Station。
Adama
Louise by the Shore
Seoul Station
歐洲動畫的氣概多樣化也意味著手繪動畫的流行，是以歐洲并不像美國那樣本家兒要只采用統一種建造手藝。
以下幾個動畫片段，就是本年動畫片子節上本家兒要展出的歐洲動畫短片的節選：
歐洲動畫短片_騰訊視頻http://v.qq.com/x/page/o0397lc05sg.html
Unicorn Wars 節選
歐洲動畫短片_騰訊視頻http://v.qq.com/x/page/j03972wquo0.html
The Nazis, My Father and Me 節選
從導演對作品的把控權來說，歐洲動畫導演的自立性更強，制片方往往許可導演決議動畫建造的手藝體例。
預算越少，就會發生更多嘗試性的作品，例如：Anca Damian 導演的 The Fantastic Voyage of Marona。
歐洲動畫短片_騰訊視頻http://v.qq.com/x/page/x0397d3drlg.html
她的作品夾雜了所有形式的手藝，包羅二維數字動畫、手繪、拼貼和 CG 手藝，來講述小狗回憶它分歧的本家兒人的故事。
3．歐洲動畫更多地以實際糊口作為靈感來歷
在歐洲，基于實際糊口的動畫片，數目是很驚人的。
Aurelien Froment 的 Josep是一部純手繪動畫，它基于在西班牙內戰時代的一位藝術家約瑟夫的難平易近糊口。
Josep
Johan Poher Rasmussen 的Flee，是一部手繪動畫記載片，記實丹麥的阿富汗移平易近的糊口。
Flee
以及基于 2008 年的哥倫比亞武裝革命事務的The Red Jungle（《紅色森林》）。
The Red Jungle（《紅色森林》）
我們熟知的《海洋之歌》，還有正在建造的《與狼同業》，全都來歷于實際糊口或平易近間傳說。
《海洋之歌》
《與狼同業》
當然了，這些作品都只是冰山一角，還有大量的基于汗青人物或事務的動畫作品。
這種根植于汗青事實的動畫，在動畫出產商那邊有沒有貿易上當作功的案例呢？
《與巴什爾跳華爾茲》和《我在伊朗長大》就是。
這兩部動畫都是鞭策這一趨向的當作功案例：這兩部動畫都在戛納片子節被放映，也都在奧斯卡被提名，而且總體來說這兩部動畫在各個方面都表示得很是好。
《與巴什爾跳華爾茲》
《我在伊朗長大》
這兩部動畫作品都是十年前就刊行了，但直到此刻才有制片人說服投資商和刊行商，證實這類動畫是可以或許合適了當下的不雅眾和市場的。
展出作品的多樣性表白了，氣概化也可以擁有本身的市場和地位，也許這會當作為動畫將來成長的一種趨向。
此刻歐洲建造人正在以這種新形式的作品擴大他們的受眾，大師都很等候動畫能在這個偏向上有更多更遠的成長，沖破之前的禁錮和壁壘。這樣，大師才能看到更多像《海洋之歌》這類好作品呈現在影院的熒幕上。
本文首發自微信公家號「動畫學術趴」（babblers）
- 發表于 2019-05-02 20:30
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