顏色是每種語言的早期詞匯，為什么漢語的顏色部分是形聲字？

圖片：Kranich17 / CC0

王赟 Maigo，30代も輝き続けたい

暗示顏色的字，一般會有這么幾種來歷：

來歷比力抽象，這些字往往是獨體字，也往往是最根基的顏色，如白、黑、赤、黃、青。
來歷于呈現這種顏色的典型物品，如灰、橙、粉（褐也可以算吧，褐本義為粗平民）；
來歷于可用來提取這種顏色的顏料的植物或礦物，如藍、丹（朱、棕應該歸為這一類仍是上一類呢？）；
專門為這種顏色造的字，經常為絞絲旁的形聲字，如紅、綠、紫。這些叫法往往是后起的，所以造字法比力系統。

你看，最根基的那些顏色，簡直都是獨體字。只不外赤、青這兩個詞后來用得少了，被后起的紅、綠、藍取代了罷了。

關于「獨體字」來煩瑣兩句：

有不少伴侶指出「赤」「青」不是獨體字：「赤」是「從大火會意」，「青」是「從丹，生聲」。殊不知，其實「黑」「黃」也不是獨體字：「黑」是「從炎，上出〓（窗）」；「黃」是「從田從炗（光），炗亦聲」。就連「白」其實也不是獨體字，是「從入合二」。

我查了維基百科、百度百科等處「獨體字」的界說，一般都界說得很狹小，僅包羅象形、指事字。若是遵循這個界說，「白黑赤黃青」就確實都不是獨體字了。然而，這跟除了文字學研究者之外的公共熟悉頗為不符：在公共眼里，至少「白、赤」算獨體字；「黃」看起來可以上下拆分但拆不出有意義的部件；「黑、青」可以拆出一個常見的偏旁，然而另一半無法詮釋。究其原因，是因為這些字在演變的過程中（尤其是隸心猿意馬這一步），形體轉變太大，乃至一般人看不出字源了。

另一方面，「白黑赤黃青」這幾個字，也經常作為更復雜的字（如「泊嘿赦橫情」）的組成部件，這更讓一般人感受這些字是獨體字。當然這一條若是深究其實并沒有什么說服力，因為像「明」「利」這樣的合體字也經常作為構字部件。

我想說的是，可不成以考慮一種比力廣的「獨體字」的界說，把一般人感覺是獨體字的「白黑赤黃青」等字包含進去？當然這種界說也會很恍惚，存在不少邊緣環境。

別的，就算「白黑赤黃青」這些字不克不及舉動當作獨體字，但它們造字時候早，乃至字形演變大，也能合適題本家兒「根基顏色是早期詞匯」的設法。

即里羽元，作本身?作的事。

謝邀。@王赟 Maigo 根基回覆了，但「青」、「赤」、「灰」不是獨軆字。能被分化為兩個部件而非獨軆象形的字就不是獨軆字。

「青」的意符是「生」、「丹」，「生」也表聲。

「赤」是「大」、「火」構成的會意字，會火大赤紅之意。

「青」上的「生」和獨字的「生」在形上的分歧是隸變所造當作「隸分」，「青」下的「丹」和「月」混同是隸變所造當作的「隸合」。「生」獨字在漢晉期間可作沒有撇的「?」，二形并存，大要到海說神聊魏有撇的「生」才當作為本家兒流。

而舊字形「靑」恰是為顯示下非「月」而是來自「丹」。

「赤」上的「大」是隸變中「大」在上有時隸作「土」形，不異的隸分還有「走」和「去」（厺）。「赤」下的「火」也是隸分，但似乎僅存在于「赤」字。隸作「大」或「土」只是隨機選擇，甚至「大」和「土」筆畫是一樣的，不存在「簡化」，而今規笵字中也有上是「大」形的「夸」、「奇」。

即使是「青」在隸楷也不是獨軆字，「赤」只是隸楷寫在一路，不代表是獨軆字，闡發時也是「大」和「火」，本題限制的在「說話的早期」時更不是獨軆字。

在此我想對@王偉超 Mijiag 說幾句，幾年前你仿照「愛無心 blabla」所寫的一段話，只是用假話辯駁假話，甚至因為對隸變的不得當比方，你的談吐更反智一些。就例如上述二字，軆現字源地書寫筆畫數并無分歧，「靑」和「青」筆畫數一樣，甚至甲骨文「生」（??一）和「?」筆畫數也是一樣的，「赤」和「?大火」的筆畫數也不異。

（上文用到了「書」，又使我想到了王偉超的「有書無作者」，然而，秦簡以來二者是共筆的。

）

以及「灰」的意符是「又」（手）、「火」，會火已涼手可持的灰燼，「又」隸作「?一丿」形（「左」象形初文），表意、筆畫數上并無分歧。

別的彌補下「黑」：

「黑」的《說文》篆形不合秦系文字，估量是《說文》按漢代文字還原的。「黑」初文是「大」正視人形頭部加一圈，西周金文頭部內加二點，春秋金文「大」加四點，可能改為「粦」字（「磷」初文，「大」加四點），戰國楚系文字「黑」的「大」訛釀成「火」，秦系文字則是西周金文「黑」下加「火」。正如之前我所提到的，「黑」的隸變作「土」形，「黑」下的「火」隸變作「灬」。「火」鄙人作「灬」形，是更常見的隸分。汗青上「黑」下沒有作「炎」的，的闡發「黑」上是窗戸象形也不合錯誤（窗戸象形是「囧」，「囪」），并且火熏窗戸這個會意也太盤曲了。

「黑」是「墨」初文，本意是在臉上朿字，即所謂的墨刑。臉上朿的字是黑色的，并且色彩意思的「黑」更常用，所以形態簡單的「黑」用作色彩意，而墨刑今后起加土的「墨」表達（來歷）。

說了這么多文字上的，回覆下本題的焦點。

為什么一部份是形聲字？王贇回覆了一些，因為有些后起。原題后有「……而不是獨軆字？」，也就是為什么不是「象形」。這一點好回覆，因為色彩難以象形，除非是直接紅色畫紅色，藍色畫藍色，但這樣象形低效且沒有離開丹青，不克不及全篇以統一墨色書寫，不克不及用在無法暗示色彩的介質上（例如刻在甲骨和青銅器上），至少商代文字中就沒有這類象形了。

去失落「獨軆字」的限制，除去形聲字，那就是會意、指事了。會意當然可以較盤曲地表達色彩，就像「赤」，以大火會烈焰之色，然而焰色青緑的磷和其它元素皆被主動忽略了，輕易發生歧義。而黑色，更是以構形是墨刑的「黑」表達，這現實上十分低效而不直不雅。何況會意字不表音，總軆而言是原始而低效的。但漢語的早期的早期簡直用「赤」而不消「紅」，這是漢語發生了改變。詞彙是次于讀音但仍較輕易改變的，并且這改變比力晚，進修中國的日本就仍常用「赤」。

當然，也可以叚借獨軆象形字暗示色彩，也就是僅表音，例如「白」、「黃」（尪），就是借用拇指（郭沫若說）、大肚病人的象形，僅用其讀音，暗示色彩。但僅表音字形就當作了無意義的符號，氾濫今后就是字形不克不及提醒字義，最終就是拼音文字。而漢字用作符號筆畫太多，表音的效率也不比拉丁字母等字母系統髙。

所以，除了「白」、「黃」這類叚借得早、本字本義已消逝、式微、或另造字的叚借，良多早期的叚借用字后皆加註意符了。例如，戰國楚竹簡「錄」可讀作「緑」，《曾侯乙墓竹簡》簡 2「紪（紫）魚與錄（緑）魚」（來歷）。

而從漢字的演變上來看，形聲字不僅暗示讀音，也有意符提醒意思，無疑是更前進了。