如何評價大陸新武俠作者如鳳歌、小椴、時未寒等人的作品？
游俠這種行為，作為我們當作人的一種潛在的欲望或情懷，可以說在幾十年以來，都在很多多少國人心里面都儲藏著。
關于新武俠的廢話
時候比力長遠了，我已經記不得曾經在哪本書里看到了如許一句話，說的是“中國人的抱負的境界是少年游俠、中年游宦、晚年游仙。”其實，對于年夜大都的國人來說，他們都曾經沉浸在武俠的瑰麗宿世界里無法自拔。不是也有說武俠是當作年人的童話嗎？游俠這種行為，作為我們當作人的一種潛在的欲望或情懷，可以說在幾十年以來，都在很多多少國人心里面都儲藏著。
記得在讀到金庸作品的時辰，我還在上中學，一本《射雕英雄傳》已經翻得破破爛爛，卷邊折角早已不豐話下。我那時只是對書哀嘆，金庸，你怎么就封筆不寫了呢，沒有了金年夜俠的作品，我們的日子可就難熬多了。
固然上年夜學的時辰，也曾經有溫瑞安和黃易的作品呈現在案頭和枕邊，可是他們的作品已經算不得是正統的武俠作品了。我固然也翻翻他們的作品，只是把他們作為一種無奈的替代品罷了，底子就沒有了曾經對于金庸的狂熱和癡戀。
年夜學結業后工作了，沒有了值得放在案頭和枕邊的作品，我也就對于武俠作品垂垂地掉去了樂趣，專注于工作傍邊。也就是有很長一段時候沒有看過任何一本武俠小說了。
直到某次出差到武漢，在入住酒店的房間里，我很奇異地發現一本前住客留下的《今古傳奇·武俠版》，這本書居然沒有被收拾客房的辦事員收走。那時不知到是出于什么心理，也許是看到了久違的武俠兩個字，勾起了我數年前曾經的狂熱的沉淪的記憶。于是我鬼使神差的拿起了這本書。
就是這本書，在我的面前打開了中國新武俠的窗戶，讓我從頭起頭了閱讀武俠小說的熱情。注重我這里說的是閱讀和熱情，不是狂熱和沉淪。究竟結果當作年了，工作了，履歷和目光也起頭變得深邃深摯了很多，對待宿世情也變得理智了很多。
當然，此次武漢之行事后，我每個月的一個必干事情就是采辦當期的《今古傳奇·武俠版》，拿到書的第一時候，總會盡量抽出一段時候翻翻這本讓我眼界年夜開的書。固然它還只是一本薄薄的雜志，而不是一本真正的武俠小說。
那么多年的積淀，到此刻已經快二十年了，對于新武俠作品的熟悉也算得上是深刻了，我來說說我本身的觀點。
鳳歌
提到中國年夜陸的新武俠作品，無論若何鳳歌他是一個無法繞曩昔的存在。固然我并不附和將鳳歌舉高到年夜陸新武俠蔚宗師級人物的地位，我更不附和還有人說鳳歌的文筆才華酷類金庸的說法。我的觀點是鳳歌就是鳳歌，他并不是金庸，也不會釀成金庸，他是一個年夜陸新武俠作品的領甲士物，也是一年夜變數。
泱泱一部《昆侖》，我看到的是一個筆力功候半斤八兩老到，通篇行文半斤八兩年夜氣的磅礴宏文。《昆侖》中的人物形象之豐滿，款式和架構之弘大，可以看出鳳歌在小說的把握能力方面是直追金庸。當然我也看到網上有人將《昆侖》拔高到年夜陸新武俠作品的豐碑的高度，這確實是過于溢美之詞。可是對于初度涉足于新武俠小說創作的試水之作，這部作品的汗青地位仍是不容輕忽的，它簡直具有里程碑的感化。
看完了，當然不會放過他的山海經系列的第二部《滄海》，于是我又捧起了《滄海》來閱讀。可能是我對于《昆侖》有了一些先入為本家兒的當作見，可能在不經意之間對于《滄海》有了比力年夜的等候。可惜的是，《滄海》帶給我有始無終的感受，行文布局顯得錯亂而平淡，情節過于古怪松散，而且讓人最為詬病的是《滄海》的終局過分于輕率，沒有了《昆侖》的嚴謹和當真。
對于《今古傳奇·武俠版》來說，說句不客套的話，就是當作也鳳歌，敗也鳳歌。當初《今古傳奇·武俠版》的紅火年夜賣，離不開《昆侖》的強勢助力，后來在《滄海》的影響下，《今古傳奇·武俠版》的銷量略有下滑，也不得不說是一個瑕疵。
其實從小說《滄海》里那一句“有不諧者吾擊之”來看，我感覺鳳歌可能在武俠小說系統上的構建上，仍是試圖想有一些本身的設法和盡力的。究竟結果這是他繼《昆侖》當作功的一個反思和總結，然后力求對于年夜陸武俠作品的創作走出一條新的路子。這是一個比力斗膽的立異，非論當作敗，至少是一個值得必定的盡力偏向。
固然說鳳歌的《滄海》比擬之《昆侖》略有減色，缺了一些肅靜、厚重的汗青感比力強的“里子”。可是不成否定的是，《滄海》同樣是一部很優異的新武俠作品。只是比擬于之前那些傳統武俠小說來說，《滄海》中的武功已經有點方向于玄幻性質要更多一些。我想這可能是鳳歌師長教師在寫作過程中，想丟棄一些舊式套路，對于作品中所包含的深刻思惟內容方面的表述可能就比力輕忽了。
至于說到他的山海經系列的第三部《靈飛經》，我卻無意評說，究竟結果對于一部還沒有完當作的作品說長道短，顯得是對于作者的辛勤奮動的一種不尊敬。
小椴
若是年夜陸新武俠作品沒有呈現《昆侖》如許的抗鼎之作，小椴創作的作品《杯雪》，至少是可以排到數一數二的位置。就憑一部《杯雪》，小椴被譽為“金古黃梁溫下的椴”，不管這種贊譽有沒有言過其實，至少小椴的作品的實力地位簡直擺在那邊，不管你已認可與否。對于《杯雪》我的認為是作品的意境很美，整個行文內容顯得古意昂然、詩意充盈。
武俠小說中人最不缺乏的就是那份熱血，閱讀武俠小說的最年夜稱心也是熱血。固然《杯雪》的行文注重意境，但整部作品也是讓人熱血彭湃，不克不及自已。不管是易斂或者蕭如都讓我們有些不測，但也是情理之中的熱血心性。加上全文對于柔情與熱血的交叉，處置得點水不漏，讓人生出了讀十遍八遍《杯雪》也不感覺負累的情懷。
國人對魏晉風流也是仰慕已久的，為人處宿世也是以魏晉風流為本身的準則。看多了武俠的血腥與殘暴，居然在悄無聲氣之間看到了融入為國為平易近魏晉風流，我也是驚呆了。這仍是武俠小說嗎？是的，這也是武俠小說，一種讓人感覺超脫與深邃深摯共熔于一爐的集年夜當作者。
小椴的作品老是讓我們感受到溫情之余，也不得面臨人生的負累與繁重。究竟結果武俠小說與言情小說是兩個完全分歧的概念。我們在看到易斂的瑤琴與風采那表現魏晉風流的同時，也是會看到淮上的熱血彭湃，看到奸人的無恥嘴臉，看到惡人的兇殘。
從《杯雪》的南京到《長安古意》中的長安，再到《洛陽女兒行》中的洛陽，《石榴記》中的開封，《借紅燈》中的咸陽。我感覺從小椴的書中看到了半斤八兩稠密的人文氣息。上述的幾本小說，每本小說的故事都依托著一座古城來成長，這種寫法是其它作者所不具有的，是完全不流俗套的立異，讓年夜陸新武俠有了一種全新的寫法。
不成否定的是，我們從小椴身上看到了他作為一名武俠小說作家，卻有一股與其它武俠作家完全分歧的怪異的氣質。
小椴所倡導的“請從絕處讀俠氣”的武俠新理念，連武俠小說大師如前輩溫瑞安，看到他的作品時也不由得感慨：金古梁溫之下，又有椴！
不得不說的是，看小椴的作品從第一次《杯雪》開卷驚艷，到現在看完《開唐》、《裂國》的掩卷沉思，我有些遺憾地認為小椴已經有些走下坡路了。后面的作品已經漸行漸遠，已經讓我看不到當初那種驚艷的感受了。
也許是作品寫多了，他把握布局的能力有所削弱，或者是他的才思已經垂垂磨滅了的原因。
固然《杯雪》是他的當作名作，讓他在年夜陸新武俠獲得了很高地位，可是我們也無法輕忽他的下滑。只是很夸姣地但愿，小椴在將來的創作生活生計中，能再迸發過往那清麗的才思，不要讓大師對他的作品掉望才好。
時未寒
網上對時未寒的評價是將他列于最有潛質當作為武俠宗師的人物之一，這個評價我感覺有些深度。對于時未寒的作品，印象最為深刻的就是那一年夜部聲勢赫赫的“明將軍”系列。看完“明將軍”系列，我認可時未寒是頗有才調之人，他的行文以情節縝密而著稱，同不時未寒的作品中表現得最多的是最具有人文情懷的內容。
我不清晰在時未寒的作品中，他想表達的情懷的最終目標是什么，可是我很賞識他關于情懷的眷念。我想他可能是想寫點跟其他的小說作家紛歧樣的工具吧。關于情懷的細節，在他的重頭戲“明將軍”系列里頭，處處都能表現出這些讓人感受到很暖和的情懷。
對于明將軍明宗越的姓氏，可能時未寒是很下了一番苦功去考慮的。我在想，若是他把“明將軍”隨意地改當作“李將軍”或“王將軍”，那么我們在這部作品中絕對是無法賞識到那種讓我們深深邃深摯醉的孤高清逸的氣焰。就是這一個“明”就徹底盤活了作品的魅力和超卓的影響力。
時未寒的作品情節邏輯性強，可以說是強得讓人無可抉剔。不錯，我是讀了良多年的武俠了，不是說鬼話，一本書拿到手上，年夜致地翻翻，我就可以或許感知小說中某些情節的成長趨向若何。
我想說的是，我閱讀時未寒的作品，閱讀“明將軍”系列的時辰，我底子就無法感知他下一步要寫什么。可以說這部系列完滿是牽著我的鼻子，讓我一步一趨地看完了這本書。
我感覺時未寒的“明將軍”系列傍邊，《絕頂》是一個飛騰，也是時未寒寫得最專心的一部。兩年夜卓立于泰山絕頂的絕宿世高手的對決，讓人百感交集，對于命運的走標的目的一時不知所措。固然明明知道林青他遲早會死在明宗越的手上，可是工作最終的終局仍是讓我哭作聲來。
“明將軍”系列傍邊的人物形象的描繪，可是說是鐵鉤銀齊截般的光鮮和留傳千古一樣經典。且不說武功卓絕的明將軍盡管是一個年夜反派，但他胸有百般策略、手握十萬雄兵，卻又坦蕩與執著，同時也不缺乏一種溫情與羞怯，出格是他對于駱才女的那份不外言于口的感情。
這一點是半斤八兩可貴的，在良多的其它小說傍邊，對于年夜反派都是落筆粗拙，行文生硬，年夜反派老是給人一種無可救藥壞透了的感受。
固然時未寒的作品，相對于鳳歌來說，其思惟性可能會顯得略有不足。可是我相信若是我們可以或許假以時日，時未寒必然能締造出更好的作品，讓他的作品更為我們所喜好。
（作者為百度派網友 樊廣中 鏈接https://p.baidu.com/question/5c416162636563326438645c00/5445368）
- 發表于 2018-02-03 00:00
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