性冷淡風，正在殺死中式審美？
當下的中國，良多人窮，可窮的不是物質，也不是文化，而是審美。“美盲比文盲更恐怖”，這是吳冠中師長教師對美育的吶喊。是以，物道君籌謀了“中國美學十問”的專題。我們試圖從偽文青、偽匠人、假巨匠…十個熱點話題中去尋找謎底。木心師長教師曾說：“沒有審美力是絕癥，常識也解救不了。”因為美，我們才可以繼續前行。
中國美學十問第六期：
性冷淡風，適不適合中式糊口？
“性冷淡風”是一種風行審美氣概，是人們對簡約風的譏諷。
因為大量的口角灰、對比飽和度低；設計上禁止平平；服裝上弱化性別差別，樸實中性。有人就譏諷：“感官上滿滿的禁欲氣息。”
曾看到有網友吐槽本身的裝修履歷：
裝修前，他確定了“性冷淡氣概”，因為帶范兒、高冷有逼格。為了整體氣概一致，從硬裝到軟裝，家具到墻紙，全用口角灰三色。
裝修后，他發現天天從996的公司回抵家里，從社畜身份脫身出來后。繃了一天的神經和臉龐已經十分倦怠，望著單調沒有一絲暖色的家，竟感覺怎么也放松不起來。
就如從一個鋼鐵森林里走出來，又走進另一個工業廠房。
審美氣概與糊口情況彼此影響著。
我們傳統的家是亮堂暖心，一家人圍爐而坐，也和敦睦睦。
所以，當我們從頭審閱“性冷淡風”時，或許該想想：
“它適合我們嗎？盲目地追捧它，會不會掏空中式糊口？”
在視覺上
口角灰讓我們感應單調壓制
告白界里有個“7秒色誘心猿意馬律”，即一小我會在7秒內確定采辦的意愿，而此中顏色的感化達到67%。
我們能與色彩共識，是因它依靠了我們對于宿世界的想象和情趣。
我們一向是個“好色”的平易近族。
中國江山壯闊，從海說神聊到南，是雪白到海藍，從東到西，是蒼綠到大地黃。“色”是意境與氣韻。我們有近百種傳統顏色，月白、象牙白、柳黃、藕色、竹青、霜色、竹月........
圖片來歷于「 李小鐳的城市畫報 」
《紅樓夢》里，寶玉與鶯兒有段對話：
“松花色配什么色？”
“松花配桃紅”
“這才嬌艷．再要雅淡之中帶些嬌艷。”
在極簡流行的宋朝，我們的著裝也有粉紫、蔥白、杏黃、淡綠、鵝黃....清淡素雅，毫不性冷淺色。
糊口與文化的情況，決議一個群體的審美。
圖片｜《知否知否應是綠肥紅瘦》劇照
圖片｜《知否知否應是綠肥紅瘦》劇照
性冷淡的海說神聊歐風和日系風則分歧，歐洲的海說神聊部，地廣人稀，漫長的冬季讓人們只見雪白與夜黑，而日本的枯山川建筑，則是鋼筋混凝土的冷灰與玻璃的冷峻，還有大量利用的原木色和棉麻的灰白。
他們都少了些炊火氣，多了些冷淡沉著。
只有口角灰的性冷淡風，不屬于中國的泥土。
圖片1｜來歷于收集
圖片2｜奉常茶書院
若是過于盲目地追捧，宿世界會變得越來越單調壓制，越來越看不到日月星辰的顏色。
而顏色也帶有情感。日常糊口本就乏味平平，若目之所及皆是冷淡單調的顏色。
或許，我們會變得加倍漠然也不成而知。
圖片｜來歷于收集
在心理上
“冷淡”表情會使人抑郁
中國人的極簡，有炊火，也有風骨。
就如明式家具，也有一股炊火流竄此中；那個盛發生活家們的時代，沈復、張岱、李漁他們既有布衣的糊口意趣，也苦守著精力的自力自由，給家居付與其情調與意境。
我們這個暖和良善，喜好熱鬧的平易近族，即即是樸實極簡，也十分注更生活的氣息。
但“性冷淡風”如其名，禁止、低調、沉著，布滿距離感。
圖片｜再會如初
熟悉一個將“性冷淡風”極致地貫徹到糊口中的人，住著口角灰的房子，穿戴同樣色系的衣服，還把冷淡用在了人際上。
他相信過多物欲和無效社交會變得不高級，所以待人也是冷冷的，“眼不見心不煩”和“不關我事”是他的口頭禪。
最初，他確實如愿過上了“高級”的糊口。
圖片｜來歷于收集
不久后，他遭遇了一些工作和豪情上的危機，卻發現因冷酷將人拒之千里，竟一時找不到一小我來聽他傾訴。低欲望的糊口也讓他沒有樂趣去排遣情感。
情感終于解體，體重直線上升，掉眠揮之不去，最后有點抑郁的傾標的目的。
所有形式上的高級精美，都藏匿著可能崩塌的糊口。
圖片｜來歷于收集
人仍是要有點炊火氣，用來抵御抑郁的來襲，攪動靜如止水的糊口。
曾聽一個抑郁的伴侶說過，他會本家兒動過濾失落鮮艷的顏色，只留住灰色的。
性冷淡風當然高級，但要警戒把本身的宿世界變灰色。
圖片｜Aaron9235
在精力上
風行讓我們盲目懶惰
比冷淡更恐怖的，是性冷淡風在審美上讓我們變得盲目而懶惰。
這或許比審美蒙昧更恐怖。
有伴侶常說說：“用莫蘭迪色，總不會犯錯。”
不知什么起頭，我們很怕別人說本身不懂美，于是起頭奉行“拿來本家兒義”，哪個最潮、最風行就用哪個，這樣子究竟結果不輕易犯錯，試錯和思慮當作本最低。
這其實是一種“審美懶惰”。
就如性冷淡風的流行，人人盲目地攀比從眾，不加以思慮地去追趕。最終所培養的，往往是奇異且不協調的設計。
客歲這個時辰，上海呈現了一家“性冷淡風”的幼兒園，所有的設計都是時下最時尚風行的，包羅顏色。
整體上采用的是口角灰，就連少有的點綴的藍黃色，都把飽和度調得很低。
一眼望去，似乎一個現代的建筑，高峻上之余還有一點點逼格，跟那些“五顏六色”的幼兒園分歧。
但卻有家長說：
“這色調怕不是孤兒院”
“驚悚的建筑”
“這太繁重了”
與本性活躍的中國孩子比擬，這棟建筑寡淡冰涼地像是工業區的廠房，一點兒也不協調。
甚至比起日本同樣設計氣概的幼兒園，更少了很多讓孩子釋放本性的設計，好比露天的中庭，下雨天可以踩水，結冰了可以滑冰，好比繩子網，可以自由攀爬玩耍。
我們極目所見的“現代設計”，往往是粗暴當作型的。沒有顛末一個成長的過程，沒有適配情況自己。于是，極簡當作了寡淡，簡約釀成無聊。
這樣快速地追潮水，忽略了中國自己的文化基因，就輕易發生畸形審美。
而這一切，往往根源于我們審美上的懶惰。
中國不是沒有潮水審美，只是被我們的懶惰盲目地掏空了。
風行氣概兩年一小變，三年一大變。
2019年已過了一半，性冷淡風也早已是曩昔式。
人們常說：審美背后是糊口體例。
選擇了性冷淡風，就要過好沉著的糊口；選擇了可鹽可甜的氣概，就要在極簡里找到一絲絲暖和。
每種氣概，都在審閱你的糊口。
所以不要健忘，
當你凝望深淵時，深淵也在凝望你。
圖片｜來歷于收集
文字為物道原創，圖片來歷于收集，圖片版權歸原作者所有。
- 發表于 2019-07-28 01:00
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