如何看待國漫的崛起？

圖片：《羅小黑戰記》

光亮日報，思惟風致人文情懷

本年的片子暑期檔無疑屬于火遍全國的《哪吒之魔童降宿世》（以下簡稱《哪吒》），其古跡般的 49 億元票房，將中國動畫片子的“天花板”晉升到了令人難以置信的高度。近期上映的動畫片子《羅小黑戰記》同樣憑借極佳的口碑引起了普遍存眷，再加上年頭的黑馬作品《白蛇：緣起》，2019 年中國動畫片子的不凡表示，再次激發了國漫是否已經“崛起”的會商。

有聲音認為“崛起”之說忽略了此前中國動畫學派曾經的輝煌，當下的繁榮至多只是“回復”。然而，對照以“上美廠”為標記的國有和打算出產模式，片子財產化鼎新至今中國動畫的成長，或可視為一場脫胎換骨、當作就卓著的深刻變化。《哪吒》的爆發看似“突如其來”，其實倒是持久鋪墊之后的“水到渠當作”，傍邊折射出來的是中國動畫近二十年來取得的龐大前進：

僅從產量與體量來看，中國動畫財產已位居宿世界前列。2014－2018 年，中國年均上映國產動畫片子達 34 部，而 2019 年至今已有 32 部上映，此中《哪吒》已取得打破全球單一市場動畫片子票房記載的驚人當作就。而數據亦顯示，2018 年中國動漫財產總產值已沖破 1500 億元。中國早已當作為動畫出產的大國，并正標的目的動畫出產強國邁進。

中國動畫財產的轉型進級正在揭示當作效。在國度文化計謀層面，2004 年起頭的國度財產攙扶政策為動畫成長供給了強勁助力，近年來中國動畫逐漸辭別補助時代的粗放增加模式，起頭標的目的追求質量與效益的模式轉型。在財產內部，以 2015 年光線傳媒當作立彩條屋影業為標記，各大片子公司紛紛在動畫范疇謀篇結構、精耕細作，貫串動漫、影視、游戲、衍生品、授權、實景娛樂的動畫全財產鏈起頭逐漸搭建起來。事實上《哪吒》恰是彩條屋當作立后重點孵化的影片之一，其當作功自己即是財產轉型進級的直接當作果。

中國動畫產物的類型日益豐碩，動畫文化不竭沖破圈層獲得更大市場空間。固然定位相對低幼的《熊出沒》系列仍然在國產動畫票房 TOP10 中占有了殘山剩水，但面標的目的當作人以及百口歡類型的作品比例正在攀升，影響力亦一日千里，事實證實《大圣歸來》《大魚海棠》《大護法》《白蛇：緣起》甚至《哪吒》等影片更具備沖破圈層的能力。《哪吒》的不雅眾畫像顯示其 20 歲以下不雅眾比例僅占 3.8%，本科及以上學歷不雅眾占比高達 62%，其當作功進一步打破了動畫片子低幼定位的慣性思維，對于動畫文化的破圈無疑具有某種里程碑式的意義。

動畫創作的創意能力與建造程度獲得了顯著的晉升，類型化出產走標的目的當作熟，精品意識當作為自發，對傳統文化資本的締造性挖掘與現代性轉化揭示了文化自傲力的日益加強。《哪吒》與即將問宿世的《姜子牙》《大圣鬧天宮》等片的彼此勾連使植底子土神話系統的“封神宇宙”隱然當作型。這些傳統題材并未在“平易近族化”標識下抱殘守缺，而是履歷了周全的現代性轉化：高度的類型化（更強的戲劇性和不雅賞性）、現代糊口和價值不雅的融入（個性意識與本家兒體精力、家庭價值等普適理念）、藝術不雅念的雜糅融合（對好萊塢片子、噴鼻港貿易片子的全方位借鑒）等，都使這些古典題材呈現了全新的時代風貌。

然而中國動畫的問題仍半斤八兩奪目：動畫類型在片子財產中的票房份額還不敷高；工業系統還遠未當作熟，多是小而散的手工作坊式公司，缺乏具備強勁創作能力與雄厚財產實力的龍頭性企業，即使是《哪吒》的建造公司可可豆動畫，亦因缺乏充實的便宜能力不得不大量對外分包，一度造當作出產流程與項目辦理的紊亂；缺乏持續不變的項目支撐和優質作品產出，甚至連可可豆動畫也要靠承接外包來維系保存；缺乏當作熟規范的出產和辦理流程；缺乏專業人才尤其是高端人才，人才外流現象嚴重；缺乏深切的全財產鏈開辟能力，《哪吒》后產物開辟的嚴重滯后即是明證；少量經典 IP 被頻頻品味，往后看的傳統題材多，標的目的前看標的目的身邊看的科幻、現代題材少，創意能力仍然不足，還未見到諸如《尋夢周游記》《腦筋奸細隊》中令人嘆為不雅止的想像力，以及諸如《瘋狂動物城》等片的內容深度；建造程度還有待進一步提高，《哪吒》最初設計的很多場景便因手藝掉隊而無法實現，而《白蛇：緣起》等片中相對粗拙的游戲感仍是其較著的瑕疵。

要判定國漫是否已經“崛起”，取決于判定的尺度和參照系。縱標的目的比力，中國動畫無疑已當作就卓然，但在面標的目的國際的橫標的目的比力之下，其短板弱項亦半斤八兩較著。國漫之崛起，不是完當作時而是進行時。國漫之成長，前景光亮卻也前路漫長，還需要片子業、動畫人持續不懈的配合盡力。