年度熱門 · 有人說《復聯 3》成了《滅霸傳》，這其實是漫威的一貫手法套路

復聯 3：成敗類型

圖片：《復仇者聯盟 3：無限戰爭》

復聯 3：當作莠民型

章漱凡，學片子的

有劇透。

從經濟效益來說，復聯 3 年夜獲當作功；從系列片子的感化來講，顯然復聯 3 的使命完當作得也很是完美：一方面讓全球粉絲熱切等候著復聯 4，另一方面隱約開啟了以詫異隊長為代表了下一階段漫威片子打算。

從片子自己的完當作度，或者說我本身的理性愛好而言，漫威十周年十幾部片子里，我仍是較賞識幾部單體片子，好比驚艷的美隊 2，還有開啟漫威片子宇宙的鋼人 1，等等。復聯系列的特別在于，復聯 1 的上映開啟了一個先河，即把分歧片子作品的人物集中在一路，有一種沖破次元壁的驚喜結果——這個效應在復聯 2 就弱化了良多，原因是漫威片子宇宙已然成立，我們都已經習慣了鋼鐵俠、雷神、美隊幾小我的配合呈現。所以，就口碑的堆集而言，復聯 2 相對不如復聯 1。

然而，正這樣多文章已經闡發過的那樣，漫威片子宇宙在第二階段起頭，逐漸進入了一種新類型的締造開拓——所謂系列片子宇宙。我們之前還從未在一套囊括全球的系列片子中看到如許的手段：分歧英雄單體片子 + 聯盟片子，塑造出了一個個無限接近不雅眾的英雄人物。這也就是漫威十年的最年夜法門——人物，而非情節。

當然，人物的塑造不克不及貧乏情節的幫忙，然而，漫威從演員選擇、品牌塑造、片子項目設計等多方面提綱挈領，再加上影片創作人員對每部作品的棄取選擇，使得鋼鐵俠、美隊等人已經超越了在幾部片子中所塑造出的腳色自己，可說當作為了一種 1+1>2 的化學反映。而跟著人物的更加增多，漫威使出了滿身解術，已經將漫畫英雄人物的塑造固心猿意馬當作為一種類型尺度。

鋼鐵俠天然是人物塑造中的俊彥，我們能從包羅托尼·斯塔克在內的很多人身上起首看到好萊塢編劇的類型化設計，好比人物的特別性，人物的兩面性，人物的心里隱憂，人物的親熱性等等。鋼鐵俠智商超群、金玉滿堂，以及隨后的鐵甲加當作，這是特別性；大族后輩花花令郎，和心里敏感柔嫩公理善良，這是一種兩面性；對英雄、自我、戀愛、身份認同的不竭反思，是其心里隱憂；親熱性則在于，小羅伯特唐尼和編劇導演一同帶來的，托尼·斯塔克包羅人物氣質、臺詞設計、動作等方面的無限魅力。

在人物設計中，我們始終需要接近不雅眾，從感情邏輯上說服以及打動不雅眾。從邪神洛基這個腳色上來說，他之所以受接待，是因為編劇在他身上傾瀉了很多具有說服力的感情內核。作為二弟的這個委屈和憋悶只是此中之一，還有收養驚駭、出身認同，還有對父愛、必定的巴望（《雷神 1》對此的塑造經常被低估），以及對母親的眷戀熱愛，還有關頭時刻對感情的忠誠；這些特點讓不雅眾能無限接近洛基的感情過程。與此同時，作為亦正亦邪的特別腳色，洛基在行為方式上的偏離、人物特質的魅力，又使得他與不雅眾保有必然的距離。這種若即若離的人物塑造法，也被漫威編劇熟練運用。

然而，恰是因為年夜多英雄人物的塑造豐滿或至少飽有情感，在復聯 3 巨量的人物呈現時，就可能呈現幾個影響影片質量的后果。其一當然是故事線自己的難度極年夜，若何處置年夜反派的實力和步履？我們注重到漫威很是有趣地增強了對滅霸這小我物的塑造，使得不少人吐槽復聯 3 是《滅霸傳》——其實我們可以看出，這是漫威創作者一貫的手段套路，那就是以人物為核。其二，巨量的人物若何放置，最關頭的是，因為人物量年夜并且根基上都有豐碩的感情汗青，若何讓他們在情節的流動中做出合適人物個性的動作選擇，與此同時又不影響復雜情節的進展，這難度很是之高。

漫威十年，復聯 3、4 很可能是一個轉折點。我們能從復聯 3 相對來說比力碎片化的情節進展，以及人物在某些行為上略顯牽強看出，編劇導演碰著的難題是如斯之高，甚蘭交萊塢的專業人士們也頗為頭疼。

漫威以人物取勝，使得十年間，鋼人、美隊等等，早已當作為我們身邊的至交老友，這如同美劇帶來的效應；我們幾乎可以將“美式超等英雄”這種雜糅了西部、黑色、科幻等多種類型的新類型，再進步一步，當作為漫威怪異的“超英片子宇宙”類型。從各個公司踴躍而上搞本身的片子宇宙來看，或許這真會當作為新媒體時代的一種新類型片子。因為互聯時代，人人、人機之間的溝通交流體例日新月異，片子宇宙類型的建立當作為一種可能——漫威連結著根基一年兩部的長片上映，卻在日常經由過程美劇、短片、周邊、同人，在新舊媒體中組成了一套完整的語義生態，才使得漫威那么多英雄人物可以或許切近了通俗不雅眾日常糊口的每一分鐘。

然而，恰是這種類型的不竭進展，使得漫威片子宇宙中的英雄人物越來越多、越來越密集，《復聯》這種幾乎要調集所有英雄人物的片子就越來越難做，因為人物密集之后，你幾乎都分不出本家兒次——年夜大都人可都有本身的單人正傳片子呢！

大要編劇也考慮到了這一點吧，所以在片子最后把年夜大都人化灰，如許下一集就好寫多了呢~（誤）