寫在全結局通關《隱形守護者》之后

如何評價國產游戲《隱形守護者》？

圖片：VanDulti / CC0

若何評價國產游戲《隱形守護者》？

甜草莓，當真寫想寫的/兼職運營AI機械人們

謝邀...感受發在這里不會歪題..作為一個業余游戲快樂喜愛者，前幾個月花了大量時候全終局通關了《隱形守護者》今后，感受總有些工具想要聊聊，這里終于找到補上謎底的機遇了。

”Watch a movie ,or be part of it“

竣事《隱形守護者》之后，我腦子里想的一向是這句IMAX推廣語。和其他電視劇片子分歧，《隱形守護者》包羅肖途在內的所有主要腳色都讓人記憶猶新，一個又一個判然不同的終局就像一條又一條交叉的線，勾勒出幾位腳色，也讓我們相信這個游戲的宿世界繪聲繪色。

”Watch a drama ,or be part of it“

我想這也是交互式影視作品的魅力地點：不雅眾對腳色的認同感和沉浸感加強。

為什么對腳色和宿世界的認同會更強？

從信息傳布的角度來看，傳統的電視劇和片子是一種「單標的目的廣播（Broadcasting in Simplex Channel）」行為：信息的發送方（創作團隊）在特按時間下單標的目的、一對多的發送信息；而信息的領受方（不雅眾）只能在特按時間內只能被動領受，無法雙標的目的答復，這也是傳統影視劇的所謂「時空局限性」。

交互式影視作品比擬之下更具開放型，是一種一對一的「雙標的目的通信（Communication in Duplex Channel）」行為：信息的發送方與領受方在特按時間內可以完當作雙標的目的通信，兩邊會彼此影響。更主要的是，交互式影視作品對受眾的要求更高，不雅眾需要在不雅影過程中時刻連結理性思維，測度關卡所需要玩家測度的內容。這些內容凡是與劇情，腳色性格，故事成長有關，換句話說，其實每一個精心設計的關卡玩家城市做一次閱讀理解和劇情回首。甚至因為這種思慮具有受眾本色特征，那么受眾個別會在社會中的腳色體驗會與作品中的腳色體驗相吻合，發生心里觸動。

整個過程可以表現為是由不雅眾的交互式介入，到交互式的全程視角掌控、腳色、故事理解，再最終到對腳色、故事、宿世界的沉浸式承認。此外，數字化模子（奇異人生）和真實場景（隱形守護者）在沉浸感上有所區別，比擬之下真實場景加倍出眾。

從腳色塑造和故事布局來說，交互式影視作品以樹狀，多時候線的敘事布局解脫了傳統故事布局的單標的目的線性敘事和時候線，從而塑造了更立體的腳色群和加倍繪聲繪色的宿世界。

作為一個業余快樂喜愛者，我依稀記得上一次影視作品對敘事布局和時候線的手藝改革是近似「閃回」這些剪輯手藝呈現。交互式影視作品對敘事布局帶來了一些立異：腳色不再是相對單調的抱負本家兒義紙片人，他們也有喜怒哀樂，也有掙扎疾苦，也有對峙。

當然傳統影視劇對立體化人物塑造有本身的方式，好比凡是采納是多副角，多支線故事，側面描繪，可是副角過多和支線過多輕易引起近似「劇情水化」的評論，也輕易使不雅眾發生「副角太多了我記不外來」這種信息接管能力過載的感受。

而交互式影視可以經由過程打破單線性敘事的單標的目的時空不雅，把原本應該屬于副角的「人物立體化塑造支線」付與本家兒耳目物，這樣人物描繪不會過于依靠副角的故事線和演技，本家兒角可以經由過程分歧的時候線上的故事情的加倍豐滿，也會很輕易避免副角臉譜化，副角更輕易出彩，本家兒角也更豐碩，更像一個又一個實際的人。

《隱形守護者》的本家兒線是一個很有戲劇張力的故事，并且任何一個支線拿出來都在水準之上，可是這些支線和不竭反復組合起來才是完整的《隱形守護者》。

交互：創作，不雅看，影視

影視交互一向存在多種摸索，在我看來今朝本家兒要有三種：

以美劇和收集小說為代表的交互式創作
以彈幕為代表的交互式不雅看
以《奇異人生》《隱形守護者》為代表的交互式影視

其其實很早，就有劇組在測驗考試以交互式的體例建造電視劇，不外凡是環境下，只是創作人員與不雅眾的交互。

好比短片《天使的同黨》和2008年公映的片子《PK.CC, CN》，就是在拍攝過程中實現了創作人員與不雅眾全方位的及時互動，不外這種互動體例會表現在影視作品上，可是創作人員-影視作品-不雅眾依然只是一個間接的互動鏈，并不直接。它只是在知足大大都不雅眾的需求，依然是一種「一對多」的廣播體例。比擬于稱作「互動式影視」，我感覺這只是一種營銷。

這種創作人員與不雅眾的交互體例以美劇和周播劇的「邊拍邊播」為代表。因為美劇等是以「季」為單元播出，可以在開播前經由過程收集媒體征集不雅眾對新一季作品的定見和立場，便利與受眾溝通，編纂操縱這些信息量化數據，在對故事進行編排。

固然不雅眾有機遇當作為作品的出產者，可是因為交互是間接的、離線的，甚至不雅眾可能經由過程問卷等領會到將來的大要劇情，會降低不雅眾的等候。它也并沒有改變故事敘事，腳色塑造體例，并沒有對影視帶來革命性的轉變。在這種環境下，用戶只是介入創作，并沒有「be part of it」。我想這些也不克不及被稱作「交互式影視」，它們更應該被稱作「交互式創作」。現有的收集小說，也是一種很是典型的「交互式創作」；而「彈幕」，我更愿意稱為「交互式不雅看」。

正如之前所說，交互式影視可以調動不雅眾介入影視的積極性，切實迎合不雅眾需要。不雅眾會經由過程各項選擇創作屬于本身的「肖途」，獲得「代入感」和「腳色養當作感」，并經由過程其它支線豐碩本身對本身「腳色」的認知。

交互式影視創作難度

良多公司做過交互式影視的摸索，可是當作功的并不多，甚至可以或許收回當作本的也不多。在我看來最本家兒要的問題是

故事編劇難以順應新型創作模式，
交互關卡和選擇設置不合理，影響故事論述。

良多編劇受到的是傳統好萊塢「三幕式」劇情教育，他們的創作重點是若何講好一個有戲劇張力的、令人著迷的好故事。可是我感覺交互式影視的起點并不該當僅僅是這樣，而應該是若何經由過程多個互有聯系的故事塑造好一個或者多個立體腳色，或者若何塑造好一個宿世界。我小我覺得，多線性樹狀敘事的支點該當安身于一些分歧時候線上共通的工具，好比腳色性格，好比整體宿世界不雅。

良多交互式影視作品的選項設計不太合理，好比奇異人生中的QTE設置，有為了QTE而QTE的嫌疑。我覺得優異的交互式影視作品在關卡和選項設計上，若是過于借鑒游戲對不雅眾自己反映力和注重力考驗，就不太合理。這里的關卡設計應該更多注重經由過程設計，激發不雅眾對腳色性格和宿世界不雅的思慮，對故事脈絡的理解。

說白了，交互式影視中的關卡應該是一個閱讀理解題，而不是一個反映力測試題。

此外，今朝的交互式影視貿易化也不太當作熟：沒有一個通用的創作平臺，也沒有一個通用的刊行平臺。創作人員的本錢支出不僅僅要考慮內容創作，也要考慮手藝細節和刊行平臺搭建，這樣的成果就是固然看起來投資良多，可是具體到影視拍攝而不是數字建模的話，劇組依然很窮。這種分工晦氣于優異內容發生。不外它的貿易模式前景很好，因為它是一種私密的、一對一的交流，若是有豐碩的內容，就會適合連系影視建造模式（植入告白）和游戲刊行體例（一人一票，直面不雅眾）。

寫到這里發現歪的有點遠，總結一下：《隱形守護者》有一個好故事和多個不錯的支線，有多個光鮮立體且多面的腳色，也做了很優異的摸索。故事和題材相映生輝，讓這些腳色自己繪聲繪色。

完。