為什么說儒雅是李安的迷幻劑？

李安：儒雅是他的迷幻劑

李安的《色┃戒》公映之前，接管記者采訪的時辰說了一段話，大意是：“我但愿能切確還原老上海那個年月，所以用的瓷器必需是泛黃的，馬路雙方的梧桐樹是從頭種的;旗袍嘛，是請真正的教員傅來做。”

影片《色戒》在中國的劇場里登場的時辰，可惜根基上并沒有人注重到那些泛黃的瓷器和舊馬路，大師只是帶著一臉驚惶不雅賞片中女本家兒角湯唯與男本家兒角梁朝偉那三段近乎“打真軍”的性愛戲，并對于它的寫實水平八卦至今。這才發現，李安本來是個“狠腳色”呀，他用知性的辭吐和學究氣頗濃的氣質“棍騙”了所有人。

在《色┃戒》打醒了那些此前并不熟悉李安的不雅眾時，深諳不雅影之道的李安忠粉們卻在背地里露出高冷的微笑，他們的心里戲應該是這樣的：“李安這廝啊，標的目的來都擅長用障眼法的，你如果覺得他始終是個西裝革履的紳士，那就蠢咯。”

寂靜的騙術

李安從來沒有安分守已過，他只是用安分守已的外表瞞過了對他寄予厚望的師長親朋們。

1954年，李何在臺灣屏東縣出生，十九歲那年考入臺灣國立藝專影劇科，隨后起頭玩起了舞臺劇表演。和所有臺灣男青年一樣，他拿到了文憑，服過了兵役，分歧的是他并沒有拘限于那個小小的島嶼，倒是選擇到伊利諾伊大學去攻戲劇導演專業。1981年進入赫赫有名的紐約大學片子建造研究所，次年拍攝了短片《萌涼湖畔》，拿到了紐大的獎學金。1984年，李安的結業作品《分界線》讓他拿下了紐大沃瑟曼獎最佳導演獎及最佳影片獎。

這一切，都讓李安看起來是個出格有當作就的人，他本身都認為前途必將一片光亮，成果呢？老天爺卻用鐵一般的事實打了這位文氣實足的才子的臉。老天爺讓他此后整整六年都無戲可拍，他只能呆在家里，不斷看片子，寫腳本，給在伊利諾大學攻讀生物學博士學位的老婆林惠嘉做后援。有同業感覺李安太可憐，本家兒動給他接了一些寫影評的活，究竟結果一個漢子六年沒有半毛錢收入，在中國人的傳統不雅念里是不成理喻的事。李安硬著頭皮寫了一陣影評，最后仍是拋卻了。他認為本身不順應這個活兒，只是高學歷讓大師誤覺得他應該很擅長寫片子方面的評論。他們都錯了，李安只想寫腳本;至于賺錢養家之類的工作，就只能交給太太了。

“全職本家兒夫”這個頭銜，李安從1984年一向頂到了1990年，這讓他洗失落了東方“大漢子”所有的秉性，至今都連結著一個習慣，只要本身得出門長時候拍戲，就會在那之前走進廚房，做滿滿一冰箱的菜存起來，那是為老婆籌辦的。

1990年，李安的春天終于來了，他完當作了一個喚作《推手》的腳本，講的是中國父親與外國媳配偶之間的不雅念差別。這個簿本獲得了臺灣當局優異劇作獎，也讓李安賺到了四十萬塊的獎金。兩年之后，李安走出了自家宅子，起頭執導《推手》這部童貞作長片，影片為他帶來了八個臺灣金馬獎提名，也讓李安體味到什么才是真正的“一鳴驚人”。

也是從那一刻起頭，李安撕下了“溫潤”的面具，把諸多出位的概念都放進了作品里。1993年公映的片子《喜宴》就是個有趣的測驗考試，他把社會不雅的矛盾晉升到了另一種高度，若是讓中國傳統家庭出生的男孩釀成同性戀，他該若何在應付家庭等候的同時還順從于本身的性取標的目的，安撫好同志戀人呢？這個片子，以喜感的情節和出人意表的結從頭至尾讓所有不雅眾拍爛了手掌，他在戲里客串的那個喜宴賓客只有一句臺詞：“這就是中國五千年來性壓制的成果！”說得標致，也說得豪氣。

這個戲，讓李安走進了國際片子圈，拿下了柏林片子節的金熊獎，獲得了美國金球獎與奧斯卡獎最佳外語片的提名。老外們對李安樂趣，與對張藝謀的紛歧樣;后者讓外國人沉浸于東方老根柢那塊“裹腳布”里不成自拔;而前者卻在跟他們展示現在的中國傳統家庭真正要面臨的是什么樣的價值不雅匹敵。李安是尖刻甚至刻毒的，他知道要如何表示一名中國式文人的風骨，1994年的《飲食男女》里，用的是很傳統的“吃舉家團聚飯”的框子，里頭裝的倒是鰥夫老父親要娶隔鄰家美貌熟女的尷尬事務。

李安用“父親三部曲”標的目的宿世人證實，他可不是溫潤如玉的中國正人，他淺淡的笑臉里藏著一把鉸剪，隨時會剖開東方人遲遲不愿揭示的那些道德不雅素質。只是“父親”和“家庭”之類的元素，忽悠住了一部門人，讓他們誤覺得他走的是“溫情路線”。

李安的“騙”功，就是在一系列的曲解傍邊練得爐火純青。

文人的重口胃

盡管是編劇身世，但李安曾經直言，本身出格厭惡那些點水不漏的腳本，既然都已經寫得金城湯池了，那還要導演干什么用？他又不是電視劇導演，純粹只為編劇打工的。之所以得出這樣的結論，是因為李安曾經見識到“嚴謹”的可駭，那一年，他興沖沖地接下了英國才女型演員艾瑪.湯普森的腳本《理智與感情》，然后一腳踏入了他本身認為的“地獄”。跟英國人合作，演員仍是艾瑪.湯普森、休.格蘭特、凱特.溫絲萊特等一眾大咖，李安坐臥不安之余也意識到了理念的沖突，他不對勁艾瑪麗.湯普森那細膩到教人梗塞的表演，更反感事事無法由本身作本家兒的工作體例，湯普森總要對他的做法指手劃腳。這讓李安得出一個結論——今后可萬萬不要去接一部演員比導演更有話事權的戲。盡管《理智與感情》獲得了七項奧獎提名，李安被評選為全國影評協會和紐約片子評論家協會的最佳導演，可是為什么用呢？他一派斯文地接管了聲譽，心里的叛逆卻從未遏制。

1997年，李安執導又一部全老外聲勢的片子《冰風暴》，仍是家庭戲，講的倒是一個兇惡的本家兒題——換妻游戲。良多與李安合作過的演員都作證說，他是個在片場幾乎不發脾性的導演;若是真有過，那應該是在拍《飲食男女》的時辰，有一場戲過了，才發現攝影師健忘打開鏡蓋了，他狠狠地踢飛了腳邊的一只桶，這可算是他獨一一次爆發。可是在拍《冰風暴》的時辰，男本家兒角凱文.克萊恩很客套地上前問李安本身的腳色要怎么演，李安只跟他說了一句話：“記住，你是個混蛋。”事實上，在后面整個拍攝過程中，李安也確實一向把克萊恩當當作一個“混蛋”來看待，讓對方處于沮喪的情感之中。戲殺青之后，李安才說：“這個腳色就是應該連結他的沒精打采，我只要不斷給他潑冷水，他就能完全入戲。”

瞧瞧，李安并沒有跟任何人客套過，只如果工作需要。

李安的“不客套”，在后來一系列的片子里也表示出來了，良多作品都含有猙獰的當作分。1999年的《與魔鬼同騎》，李何在此前研究了大量戰爭心理學，得出了“人對本身的同類開槍時根基城市打偏”的結論，然后拍出了血流漂杵的南邊戰爭排場;2000年的《臥虎藏龍》是他頭一次拍武俠片，拿下了最佳外語片大獎，這部戲才是他全盤掌控的《理智與感情》，楊紫瓊扮的女俠隱忍禁止，而章子怡則是狂放邪性的，當然，文人有文人的學術考證，片子的詳盡水平已經到了官員見私客與見上級都要換分歧服飾的水平;這部戲拿到了奧斯卡最佳影片大獎，評委們卻不愿把“最佳導演”頒給一個東方人，仿佛還在跟某種意識形態較勁兒。

好吧，要讓好萊塢為他垂頭應該也不是難事，于是李安很是出人意表地接下了執導貿易大片《綠巨人浩克》的工作，里頭綠巨人變身今后張牙舞爪的臉色是他本身演繹的，用這個來標的目的好萊塢請愿真是再合適不外。再接下來，李安又做了一件了不得的事——執導純正的同志片子《斷背山》。這個冒險的行為當作就了良多事，好比讓希斯.萊杰在片中與杰克.吉倫哈爾當作為一對兒，再好比讓玉女明星安妮.海瑟薇在片中露點，毫無避忌的性愛戲描繪、孤冷唯美的鏡語，總算征服了傲慢的奧斯卡，外國記者協會終于低下了頭顱，為他奉上了“最佳導演獎”的小金人兒。然而工作還沒完呢，2013年，李安把一部二流小說改編當作了一流的片子《少年派的奇幻漂流》，愣是讓一個殘酷的孤海求生故事情當作了奇幻的富麗冒險;這部戲的神奇之處不僅僅是讓李安再獲奧獎最佳導演獎項的青睞，而是它在中國上映的時辰，票房竟呈罕有的低開高走之勢，這意味著該片沒有任何明星聲勢的優勢，端賴口碑把不雅眾吸引進片子院。

由此，李安正式站在了片子的“宿世界之巔”，當作為片子史上第一位拿到奧斯卡、英國片子學院獎及金球獎最佳片子導演大獎的華人。

“狠腳色”就是這么玩轉這場藝術游戲的，你覺得他是走“歲月靜好”路線？其實他百無禁忌！

悔改名著、挑起過戰爭、玩過情色、搞過同志、弄過列傳、試過奇幻、染指過武俠，2016年還拍出了深度與視效俱佳的《比利.林恩漫長的中場歇息》，對于李安來說，沒有他拿不起的活兒，也沒有他不想觸碰的題材;他甚至還很有節氣地繞開了所有的“平安牌”，去做那些看起來不那么奉迎的片子。

“最好的片子，刺激不雅眾心中的想象！”

他老是用半斤八兩儒雅的口氣標的目的我們傳遞那些直白而犀利的概念。

作者：暗地妖嬈