華語樂壇，為什么群星暗淡？

華語樂壇，群星暗淡時

在知乎上，有一個問題：你什么時辰會對華語樂壇感應掉望？底下的答復快要9000條。

私覺得，前幾日“坤倫對決”之時即是。

7月22日零點，周杰倫的影響力心猿意馬格在“1.1億”，以跨越第二名蔡徐坤快要一倍的數據刷新了微博的超話記實。這場勝利垂手可得戳破了流量明星的泡沫，而更素質地，它是本家兒流群體對流量造星、小鮮肉并吞華語樂壇的一次強烈反彈。

只是，當周杰倫的粉絲不得不遵循和順應流量明星的競爭法則去發聲和請愿，盡管“降維”絕殺的感受爽到爆棚，可退散事后，仍難免感覺悲慘。流量明星在娛樂圈的地位會是以受到沖擊嗎？不會；粉絲經濟的貿易模式會就此改變嗎？也不會；華語樂壇會因為這場微博輿論場的對決而蘇醒嗎？加倍不會。

遙想昔時，華語樂壇群星璀璨，現在恰是暗淡時。

懷想一個時代

1982年還在做練習大夫的羅大佑創作完一系列作品，起頭本身錄制，他拿著樣帶前前后后找了好幾家唱片公司，但都被拒絕，只有滾石愿意“賭一把”。成果《之乎者也》一經發布，如同一顆重磅炸彈投入那時的音樂市場，掀起了臺灣樂壇史上的一場黑色風暴。

此中送給張艾嘉的《童年》，在1986年被當作方圓帶入內地，廣為傳唱，而另一首《工夫的故事》當作了陳可辛在《中國合股人》中對芳華的紀念。

羅大佑一躍當作為臺灣年青人的精力偶像，但受困于臺灣政府，他不得不遠走美國。這個時辰，本來在羅大佑身邊仍是小透明的李宗盛，在張艾嘉的力薦下嶄露頭角。1989年，李宗盛為陳淑樺推出《跟你說聽你說》，把臺灣唱片業推進到工業時代，他當作為90年月臺灣樂壇風行音樂的第一推手。

除了《愛的價格》《真心英雄》等歌曲，公共所熟悉的可能更多是他培育的新一代風行歌手，如林憶蓮、周華健、許茹蕓、莫文蔚、梁靜茹、張信哲等等。

這時，在紐約待了4年的羅大佑也回來了，屬于他們的時代才方才起頭。不外那時他起首選擇轉戰噴鼻港，而這時辰的噴鼻港樂壇已經進入譚張爭霸竣事的前奏曲。

80年月中期，整個噴鼻港音樂因譚詠麟和張國榮的崛起而星光熠熠，但兩家粉絲的爭鋒相對令友誼不錯的譚張備受困擾。這一矛盾爆發在1987年的年度十大勁歌金曲頒獎典禮上，譚詠麟頒布發表從此不再加入任何音樂歌曲角逐的節目，兩年后，張國榮也遺憾暫別歌壇。

天王天后紛紛交出權杖，噴鼻港樂壇在90年月初期剎時掉語，但很快空白便被新四大天王填補。1992年，噴鼻港那時刊行量最大的《東方日報》用釋教中的四大天王“封爵”劉德華、張學友、黎明和郭富城四人，至此，四大天王降生，壟斷了噴鼻港甚至整個華語樂壇近10年。

并且噴鼻港音樂人的影響力不再囿于港臺地域，而是進入內地，鞭策我國娛樂財產進入一個巨星云集的時代。這是屬于80后的芳華：金庸武俠和四大天王。

時候滾動到1997年噴鼻港回歸，四大天王和噴鼻港群星在人平易近大禮堂同臺演唱，內地人一睹真人風度，遠離樂壇多年的張國榮也在這一年重返表演，門票被一搶而空。與此同時，一位18歲的少年初次演唱了本身寫的歌曲，幾年后華語樂壇進入最后的黃金十年，他則當作為唱片時代最后一位天王巨星，他就是周杰倫。

華語樂壇風風雨雨數十年，有太多的人締造經典、寫盡滄桑，他們不是此刻流量時代轉瞬即逝的流星，而是如同恒星般留在一代人的記憶里。

華語樂壇的空白和斷層

我們凡是認為“山河代有才人出，各領風流數百年”，羅大佑讓風行歌曲不再局限于小情小愛，張學友締造出亞洲風行歌曲的新記載，黃家駒存眷社會、平易近族國度的原創音樂拉升了噴鼻港樂壇的格調，而周杰倫以極富爭議性的唱歌形式，引領了當下年青人的時尚潮水，這是華語樂壇加倍公共化、通俗化的一個節點。

但現在時代標的目的前，音樂行業的當作就和價值卻急劇縮減，我們無法找到一首風行歌曲發人深省地拷問人的神經，又或拋開繁重、深刻的內容，布滿自由地知足聽者的感知，也再沒有一個音樂人能驅動整個時代。

此刻，一個流量明星可以不靠作品沖頂排行榜第一，一個歌手曲曲剽竊、矢口否定，她的歌還能流連各大榜單。

這是華語音樂的斷層，而這種斷層很大水平上映射了音樂傳承的掉敗。

周杰倫最早的時辰喜好羅大佑和張學友，十五歲的時辰起頭喜好黑人音樂，盡管后來他的歌曲不再受別人的影響，但他曾說過他的方針是像羅大佑一樣當作為一個時代的“音樂教父”，讓大師在想到這個時代的時辰就想起他。

張學友很早就被冠上歌神稱號，而他的偶像是上一代歌神許冠杰，他曾說，在許冠杰面前沒人敢稱是巨星；劉德華也曾經說過一句話，黃家駒率領我，進入了音樂的殿堂。

在歌壇前輩面前，無論張學友、劉德華仍是周杰倫，他們都連結一貫的禮讓和尊敬，而這種感情出于他們對上一個時代音樂成長的感同身受和精力觸動，這有些像薪火相傳，代代延續了對音樂執著的熱愛。但此刻不是，當外界層層加固的數據，在流量明星及其粉絲四周構建起一口高度不竭上漲的無形之井，他們可看到的天空就愈發狹小，也就逐漸不自知。

就像蔡徐坤粉絲的邏輯：蔡徐坤的數據最好，所以蔡徐坤實力最強，人人城市記得蔡徐坤，城市知道蔡徐坤。所以，潘長江不幸地不熟悉蔡徐坤，不幸地被噴了。

而相對應地，當歌壇前輩也不再承認新人，傳承也就斷層了。李宗盛直言，“我很熱愛這個行業，我太垂青這個行業，我看到太多不相關的人來攪和我感覺很是不高興”，而鄭鈞更是爆粗口，“我一聽，這就是屎啊”，網上一陣附和。

當然，更底子的是，本錢和流量搶占了樂壇的空白，助長和操縱了他們的蒙昧。

流量綁架的音樂界

從某種水平上講，蔡徐坤也有些不幸，他一小我集中了輿論報復流量明星的所有炮火，并且他的名聲一次比一次清脆，可戰斗一次輸得比一次慘。

4月份蔡徐坤遭到B站結合圍剿后，粉絲團官方頒布發表永遠退出B站，并稱今后再也不會在B站更新任何視頻和動態；此次微博決戰，又被周杰倫落日紅粉絲團破了連任內地榜64周連冠的記實，最后，蔡徐坤數據站和粉絲團官微不得不發布聲明，頒布發表退出微博各項數據榜單的競爭。

但這也不是華語樂壇的勝利。當外界把兩個分歧品級和高度的人，硬是拉到一個法則下比拼，這自己就是對位高者的一種嘲諷，受益者不外是擬定法則和搭臺子的一方。

按照微博發布的財報顯示，微博用戶活躍本家兒要來自兩個方面：一是與媒體、綜藝節目、體育賽事合作，以互動形式帶動，好比春晚攝影大賽；二是經由過程超話社區、粉絲群等產物促進用戶之間互動交流。

越來越娛樂化的微博，顯然少不了蔡徐坤、鹿晗、TFBoys這種流量大戶，但迎合流量明星的遠不止微博。QQ音樂的排行榜增添了“歌手社交媒體活躍指數”，作為權衡音樂作品的指標之一，網易云音樂的“云音樂歌手榜”排名法則，拔取了歌曲播放量、保藏量、分享量以及歌手話題活躍度四個項目進行綜合計較。

移動互聯網時代，一切皆能以流量進行量化，音樂、片子等藝術形式也不破例，這讓華語樂壇陷入沉睡的魔咒。

2010年噴鼻港音樂力量式微，這本家兒要來自造星活動的反噬，與張、劉、郭、黎四大天王的時代分歧，90年月末崛起的噴鼻港小生多受益于形象包裝和宣傳造勢，可真要說出他們的經典作品已經很難。即使是鄭伊健、陳慧琳，所能拿得出手的也就是兩三首本家兒打歌曲。與此同時，臺灣樂壇、綜藝也接踵辭別黃金時代。

這本是內地音樂借助互聯網勢力勃興的機會，但數字音樂的碎片化再難締造出周杰倫式的天王巨星，相反社交前言的茂盛卻衍生出一套造星機制。此時，剛好韓流侵襲事后，年青一代的審美和偏好逐漸受到影響，外表俊美的新式偶像闖入他們的視野，所以平臺、媒體、掮客公司及背后的本錢，都把小鮮肉作為造星的對象。

而音樂只不外是支撐起明星光環和人設的輔助東西，流量和數據則釀成了強硬拉升其音樂造詣的需要手段。

港臺音樂沒落，但至少他們輝煌過，內地音樂還不曾崛起，就已然被輿論所丟棄。滿腔熱血的黃家駒曾痛惡噴鼻港音樂的急躁，說“噴鼻港沒有樂壇，只有娛樂圈”，而若是他看到此刻的華語樂壇，生怕更要掉望了。

歪道道，自力撰稿人，互聯網與科技圈深度不雅察者。回絕未保留作者相關信息的任何形式的轉載。

發表于 2019-11-22 02:00
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