什么是明暗對比(Chiaroscuro)？
明暗對比是一種繪畫技巧，它利用色調、陰影、陰影和高光在二維介質上創造出三維的幻覺。明暗對比是文藝復興時期發展起來的，它來自意大利語中的"明暗"一詞，通常翻譯為"明暗" 最常與明暗對比聯系在一起的畫家是米開朗基羅...
明暗對比是一種繪畫技巧，它利用色調、陰影、陰影和高光在二維介質上創造出三維的幻覺。明暗對比是文藝復興時期發展起來的，它來自意大利語中的"明暗"一詞，通常翻譯為"明暗"
最常與明暗對比聯系在一起的畫家是米開朗基羅·梅里西·達·卡拉瓦喬，這在今天很難實現明暗對比技術的概念和應用在最初發展的時候一定是多么的革命性。文藝復興之前，伴隨著智力活動的發酵，繪畫作為一門藝術，我們現在稱之為"原始"。形狀是用輪廓勾勒出來的，顏色是平的平面，以今天的標準來看，明暗對比聽起來可能過于簡單，但大多數人無法輕易地復制出一個有三維感的彩色物體，因為大腦在某種意義上，~overprocesses~眼睛所見。陽光明媚的日子里，一輛黑色的汽車就是一個完美的例證——它將從晴空中反射出藍色的色調，并從周圍環境中反射出其他顏色，包括附近所有汽車的顏色。然而，大多數人都會減去反射的燈光和陰影，~只把汽車看成是黑色的一個原始的畫家可能會在藍色桌布上畫一個閃亮的紅色碗，就像一個扁平的新月形的紅色，也許還有一個黑色的輪廓擅長明暗對比的畫家會在碗最靠近光源的地方加入白色或黃色的亮點，而碗未被光線照亮的部分可能是褐紅色，加深為棕色或黑色。藍色的布料會在碗底部反射藍色，淺色一側偏亮，一側較暗遠離光線。文藝復興以來的所有藝術家都受到明暗對比技術發展的影響。因為在平面上通過陰影和高亮來塑造三維空間是當今的標準，而不是激進的離開這里，明暗對比這一術語現在通常只用于明暗對比的戲劇性運用。最常與明暗對比聯系在一起的畫家是米開朗基羅·梅里西·達·卡拉瓦喬，他通常被稱為卡拉瓦喬，可能是為了防止與另一個米開朗基羅混淆。
最常與明暗對比聯系在一起的畫家是米開朗基羅·梅里西·達·卡拉瓦喬，這在今天很難實現明暗對比技術的概念和應用在最初發展的時候一定是多么的革命性。文藝復興之前，伴隨著智力活動的發酵，繪畫作為一門藝術，我們現在稱之為"原始"。形狀是用輪廓勾勒出來的，顏色是平的平面，以今天的標準來看，明暗對比聽起來可能過于簡單，但大多數人無法輕易地復制出一個有三維感的彩色物體，因為大腦在某種意義上，~overprocesses~眼睛所見。陽光明媚的日子里，一輛黑色的汽車就是一個完美的例證——它將從晴空中反射出藍色的色調，并從周圍環境中反射出其他顏色，包括附近所有汽車的顏色。然而，大多數人都會減去反射的燈光和陰影，~只把汽車看成是黑色的一個原始的畫家可能會在藍色桌布上畫一個閃亮的紅色碗，就像一個扁平的新月形的紅色，也許還有一個黑色的輪廓擅長明暗對比的畫家會在碗最靠近光源的地方加入白色或黃色的亮點，而碗未被光線照亮的部分可能是褐紅色，加深為棕色或黑色。藍色的布料會在碗底部反射藍色，淺色一側偏亮，一側較暗遠離光線。文藝復興以來的所有藝術家都受到明暗對比技術發展的影響。因為在平面上通過陰影和高亮來塑造三維空間是當今的標準，而不是激進的離開這里，明暗對比這一術語現在通常只用于明暗對比的戲劇性運用。最常與明暗對比聯系在一起的畫家是米開朗基羅·梅里西·達·卡拉瓦喬，他通常被稱為卡拉瓦喬，可能是為了防止與另一個米開朗基羅混淆。
- 發表于 2020-08-30 13:41
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- 分類：文化藝術
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