具體藝術的意識形態部分是建立在一件藝術作品不應描繪現實的前提下的,參與這一藝術運動的藝術家認為自己被牢牢地固定在機器時代,所以精確,硬邊和幾何形狀往往是他們藝術的組成部分。在具體藝術運動中,藝術家們更喜歡用邏...
具體藝術的意識形態部分是建立在一件藝術作品不應描繪現實的前提下的,參與這一藝術運動的藝術家認為自己被牢牢地固定在機器時代,所以精確,硬邊和幾何形狀往往是他們藝術的組成部分。在具體藝術運動中,藝術家們更喜歡用邏輯的方法來制作藝術,而不是直覺和感覺。
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女性繪畫提倡具體藝術的藝術家們認為,一件藝術作品應該獨立存在,它的意義不應該獨立存在依賴于表現現實。他們相信藝術作品的意義可以通過它的設計和構圖來理解。這種對抽象藝術的關注不僅是具體藝術的標志,也是現代藝術的一個標志。除了作為藝術家之外,那些參與具體藝術運動的人還認為自己是同時也是發明家和技術人員。他們大多支持和促進技術。他們通常喜歡硬邊的幾何圖形,有些藝術家創作的作品看起來像機器。他們的藝術創作方法是系統的和理性的。這與表現主義的方法完全相反,它倡導直覺、情感和對存在的深刻的普遍真理的一種近乎宗教的探索。許多主要藝術家參加了始于20世紀30年代的具體藝術運動。其中一位藝術家,瓦西里·康定斯基,經常被認為是非客觀的創始人之一,抽象藝術。康定斯基的第一幅抽象畫使用了自由流動的有機形式,但從20世紀20年代開始,他轉而使用更幾何的直邊形式,這將成為混凝土藝術的一個標志。他于1923年完成的《白色II》(White II)上的畫作看起來有點類似于一個自動推進的機器混凝土藝術運動一直持續到20世紀,可能是這一運動的典型代表。比爾除了是平面設計師和產品設計師外,還是一名雕塑家和畫家。他的產品設計包括手表和家具。這些跨學科的影響反映在比爾的許多雕塑作品中。
Endlose Treppe就是一個很好的例子由堆疊的矩形組成,這些長方形成一定的角度,使它們看起來像是在移動或扭曲。另一個雕塑,帶有三角形八角形截面的黑色圓柱也似乎在轉動。這種運動的錯覺使這兩個雕塑的外觀更像機器。