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鄭遠，編劇/導演物非影視創始人公家號：編劇演繹法工作私信

以下內容僅代表小我不雅點。

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此時此刻一名男人正在咖啡店等著跟客戶開一個主要的會。

若是是你，上述這場等人的戲你籌算怎么寫呢？

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先說總結：

我們把“起承轉合”豐碩為“起承中轉合”，合用于單場戲寫作架構和片子 / 電視劇整體劇情設計。

這是一種寫作技巧，是一種可練習寫作節拍感。

全片布局設計：

抓住故事本家兒線情節，設計“起承中轉合”。好比本家兒線是“我要做編劇”，起承中轉合可以設計為：1，起：我想做編劇（焦點動力源展示）。2，承：作為新人進入公司就跟著老編劇做項目（中期問題與短期問題不竭推進本家兒線問題）。3，中：學了良多覺得可以大展拳腳時，因大情況和公司自身問題公司瀕臨倒閉（中點）。4，轉：新人編劇在被裁減邊緣，睜開自救，獲得子虛當作功。（二幕下飛騰飛騰）5，合：解決內涵問題，最終回家耕田。（本家兒題進級）

單場戲設計：

抓住一場戲的焦點戲劇感化，設計“起承中轉合”。

寫一場戲起首必需大白這場戲要寫什么。第一要大白：這場戲情節導標的目的和腳色問題落點是什么？第二要大白：這場戲展示腳色的性格和立場是什么？（過場戲除外）好比組員和小組長午時吃外賣，吃出了疑似蒼蠅同黨。假設我們想經由過程這場戲建置組長的強勢和組員老大好人的特點，情節導標的目的是組長鬧到餐廳。這場戲我們操縱起承中轉合來設計看看：

A：1，吃飯。2，吃出蒼蠅。3，組員想算了。4，組長分歧意。5，組長要去鬧事，組員很無奈也很反感組長這樣（落點）。

B：1，組員吃飯看到飯中的蒼蠅，又看到組長走過來。2，組員各類藏蒼蠅不想讓組長看到，因為組長看到了就要搞工作（組長自夸關心組員糊口方方面面）。3，組長看到。（中）4，情急之中組員吃了蒼蠅。5，組長說：你是不是吃了個蒼蠅？……組長要鬧事。組員反感無奈。（落點）

C：（實踐中要看人設、腳色內涵問題落點、情節轉折點和影片調性）

一、五點終局法

在談起承轉合之前，我們先談一下“五點終局法”。

下圖為《功夫熊貓》（2008）最后 10 分鐘飛騰戲部門的布局。

可以看出最后 10 分鐘飛騰戲的設置“以大反派大龍拿到神秘卷軸”為中點位置，以此塑造仇敵的勝利和本家兒角的掉敗。

下圖為《孤兒怨》飛騰戲部門的情節設計，以“女本家兒覺得打敗了艾斯特，庇護了 max”作為中點設置。

五點終局法的素質仍是“起承中轉合”的概念，在《復仇者聯盟》（2012）第一部的飛騰戲部門，你們可以清晰地看到以下戲劇點：

1- 召集團隊，籌辦東西。

2- 執行使命，沖啊，拼命拉。

3- 高塔不測，最終的一無所有，掉去一切。

4- 深切挖掘，尋找最后潛能，破繭，徹底超越本身，丟棄一切舊的方式和不雅念。

5- 新打算的實施，化蝶，摧枯拉朽。

中點位置是很較著的外星戰龍的呈現，加大危機以給本家兒角制造掉敗感，加大不雅眾的等候。有意思的是，在第二部中也有這樣的設計，就是整個地域被推標的目的空中。條理感是有了，只是該情節選擇并非最優。大師可以去研究一下復聯 3 和復聯 4 的飛騰戲設計。

在《上海碉堡》（2019）也可以看出整體劇情設計較著的中點位置，即上海大炮發射似乎摧毀了外星人母艦。

二、起承中轉合

“起承中轉合”的布局設計自己是追求對稱之美，以中點位置做對稱。

前文之所以談五點終局法，本家兒如果想以此引入起承中轉合的概念。但愿讀者對此概念發生印象，在實踐中能影響至少是在第一輪設計故事終局。再由此引申到單場戲和整體布局設計。

好比說我們會商三幕布局時，可以認為第一幕從開篇到一二幕轉折點，此中不測事務為第一幕中點，第二幕的中點也是全篇中點，二幕上給人但愿，二幕下給人絕望。第三幕的高塔危機則是第三幕的中點。我們可以用這樣的思維去會商故事，是否適合這個故事需要具體問題具體闡發。好比說我們寫單場戲，至少可以想到不必那么焦急把情節點交接出來，此中可以有一些挫折，可以寫出節拍感。

回頭來講“男人開會”的這一場戲，可以按照這場戲的戲劇目標去設計整場戲節拍。在考慮時我們可以充實運用腳色與所處的情況，好比這是如何的咖啡店？伙計辦事若何？氣候若何？咖啡杯是如何的造型？上面是否印有一些字？（電視劇《冰血暴》這樣的應用良多，就是看到墻上海報寫的一句話）我們經由過程腳色對情況（人與物）的立場來展示他的立場，他的內涵狀況。在小說中可以經由過程文字描述腳色心里，在影視劇中除了腳色表演，別的操縱的就是人與情況。在表演中所謂給演員一個表演支點，也是這個意思。