攝影構圖取景10大禁忌，千萬不要這樣拍！

構圖的好與壞往往能決議一幅作品的當作敗。我們想要拍好照片，就要先領會構圖的根基法則和方式，避免呈現良多根本性的錯誤。一般來說初級影友犯的年夜大都錯誤都很是近似，總結為以下構圖十忌以提醒攝友~

方式/步調

1
無本家兒題
初學攝影的人，往往但愿把眼睛看到的美景十足拍下來，生怕漏失落任何細節。可是每次看到本身拍攝的照片時，總會感覺照片上的景物沒有本身看到的標致，甚至混亂無章，而這恰是因為我們拍攝時在畫面中放入過多的景物而導致的。一張內容過多的照片，往往令人感應不知所云，什么工具都有，卻仿佛什么都沒表達。我們在拍攝時，應該先問本身：為什么要拍攝這張照片?這張照片，我想讓不雅看者看到的是什么? 如許，在拍攝時我們就會去失落一些不需要的元素，如混亂的布景，無關的人物等，不雅看者在作品中一眼就能讀到我們要表達的內容，而且被其吸引。此圖中的元素較多，近景中的人物，人物車上后照鏡中的影像，右邊黃色的車，以及遠處過街的行人，都是比力突顯的視覺點，元素較多便輕易發生本家兒題的不合。
2
畫面中植物無來處
初學拍攝時，我們有時會認為本家兒題在畫面中占的面積比例越年夜越好，于是我們往往將要拍攝的景物拉得很近，直到畫面放不下為止。現這些照片中的景物就如同貼在臉上，令人感應很是的壓制，透不外氣來。也有時辰，我們在照片中會看到一個孤零零的物體，卻涓滴不知道它所處的情況。導致這個現象的原因就是：本家兒題占有了過多的空間，畫面被撐滿，也完全蓋住交接情況的需要布景。
過擠：花在畫面中占有了較年夜的面積，空間太擠，畫面感受不舒暢
拍攝時，我們一般將本家兒體放置在畫面的黃金朋分點、三分線等位置，留出恰當的空間給布景，使本家兒體天然地存在于情況中。
留白：此丹青面的空間感很好，有較多的留白，也正好陪襯出煙的質感，同時本家兒題也比力突顯。
3
建筑傾斜
建筑傾斜在攝影中很隱諱的。讀到這里，，伴侶圈天天分享出色的攝影技巧和時尚年夜片，我們繼續講，除非是攝影師決心追求某種結果或者要以此表達某種特別的情感，不然，建筑傾斜往往給人一種極端的不不變感，令不雅看者感受拍攝隨意，不結壯。
一般來說，拍攝建筑的根基要素之--就是包管建筑處于程度位置
此圖中傾斜的教堂，不僅讓人心里不安，更讓人感受不敬。
拍攝時沒有節制好相機角度，造當作建筑傾斜
圖1與圖2的區別很是較著，圖1中的建筑因為垂直畫面，感受畫面很平安，視覺結果杰出。而圖2中的錐形塔較著標的目的左傾斜，讓人有要傾圮之感，增添了畫面的不平安感，也會導致不雅看者有不舒暢的心理感觸感染。
4
頭撞墻
在拍攝側面人像或者拍攝有標的目的前沖的姿勢的物體時，一般來說要盡量在人物朝標的目的或者活動朝標的目的的處所留有更多空間，讓人的視線獲得釋放。但良多初階影友時常會忽略這個問題，有時會將本家兒體占滿畫面，并會在人物朝標的目的部門使不雅景窗嘎然而止，導致畫面很是沉悶。
此圖中在人物朝標的目的的位置，取景框嘎然而止，視覺感不舒暢，有頭撞南墻的感受。
5
附加物纏身
在拍攝時，布景的選擇很主要，要避免造當作頭頂生樹枝、煙囪等現象，如許會帶來很尷尬的視覺結果。并且附加物的發生，會嚴重影響本家兒題的表達，分離不雅看者的注重力，甚至會給不雅看者帶來莫名其妙的心理感觸感染。
下圖中植物的莖從蜻蜓身上一穿而過，多余的線條，看了讓人很不舒暢。
人物后面的布景中有根彎曲的細繩，它與前景中的人物配合呈現，發生令人哭笑不得結果，而事實上只要改變角度或者去失落布景，都是可以避免此類環境的發生。
6
畫面割裂
拍攝時，沒有放置好地平線的位置，使之位于畫面中間，可能會造當作本家兒體與布景平均分派在畫面兩側，或者造當作本家兒體與副角被平均分派在畫面兩側，這城市讓畫面發生一分為二的感受。因為畫面上下一分為二，會導致畫面上下力量相抗衡，而使本家兒題不明，缺乏同一協調感。
程度線位于中心，使畫面一分為二，顯得機器，沒有生氣。
圖1和圖2都是平均朋分了畫面，圖1將程度線放置了畫面的中心，使畫面顯得機器，并且沒有本家兒題，而圖2中的天際線也正好位于中心，畫面布局機器，并顯得拘謹。
7
鵲巢鳩占
畫面中過度表示烘托體，或者將色彩和形體過于搶眼的烘托體取景入內，會導致不雅看者的注重力過度被烘托體所吸引，反而使本家兒體處于次要地位。這種本末顛倒的圖將無法表達攝影者想要表達的思惟，甚至會導致不雅看者對作品寄義的錯誤理解。
此圖到底是表示建筑仍是表示樹?有些含糊其詞，若是表示建筑，則前面的樹有些突兀；若是表示樹，后面的建筑又會搶風頭，所以從表示本家兒題上來看，此圖輕易出產本家兒題不合。
8
畫面掉衡
在構圖時沒有注重整體的調性及色調布局，造當作畫面色彩、氛圍不協調，影響照片結果;讀到這里，伴侶圈天天分享出色的攝影技巧和時尚年夜片，我們繼續講，或者在構圖時沒有注重畫面呼應關系，導致不雅看者感受壓制、嚴重等狀況都稱之為畫面掉衡。
錯誤左邊的紅色建筑很高峻，占有畫面左邊比力年夜的面積，而畫面右邊則是比力小的紅色建筑，是以畫面看起來擺布顯得不服衡。
畫面中，擺布雙方也是呈對角線朋分，并且左邊的內容比力少，畫面比力純真，而右邊湖面上的建筑占有較多的面積，但因為左下角的深色船只的牽引，使得畫面的重心會逐漸往左下角偏移。
9
出口被反對
構圖時，畫面中的本家兒要線條不完整，被攔腰堵截，或者畫面中的通道被堵截，如許的構圖很輕易造當作封鎖的心理結果，使不雅看者感受嚴重、壓制。別的，如許的構圖往往會因為視覺上的擁塞、割斷，導致不雅看者思緒上的割斷，使不雅看者無法更好地輿解畫面的意境和寄義。
此圖右上角的路因為沒有出口，顯得畫面有些封鎖。
此圖與上圖比擬，畫面的各個線條都有交接，顯得舒暢
畫面中的本家兒要線條不完整，被攔腰堵截，或者畫面中的通道被堵截，如許的構圖很輕易造當作封鎖的心理結果，使不雅看者感受嚴重、壓制。
10
畫面中植物無來處
沒有了樹根，就感覺樹變得多余而似乎要飄起來了
因為留出了樹的根，從而感覺畫面比力不變
在構圖中，當一條垂直的線條呈現時，例如拍樹，就應該拍出樹的根;若是不成能拍到根，那么它們的安身點就得有交接。因為當你拍攝有樹、有房子、有路的時辰，攔腰把樹的底部裁失落，樹就會飄起來，畫面會顯得很奇異而讓人感應不舒暢。