終于，我們也拍出了這樣有種的青春片
疇前，我們戀慕韓國有《熔爐》；
后來，我們拍出了本身的《嘉韶華》。
再后來，我們戀慕泰國有《天才槍手》；
此刻，我們也有了華語硬核芳華片——
《過春天》
The Crossing
該片在客歲的平遙片子節展映，一出手就斬獲最佳影片、最佳女本家兒角兩個重磅獎項。
本年又走出國門，入圍了柏林片子節新生代單位。
爭先不雅影的影評人和不雅眾給出了7.9的高分，估量上映之后會沖破 8 分。
不少人直言，這是本年最好的華語芳華題材片子。
神奇而出格。
奇就奇在，它用每一小我都熟悉的糊口細節，鋪陳出一個鮮有人知的特別群體。
明明這個群體離我們的日常糊口很遙遠，卻仍是讓人不時刻刻感同身受。
在片子海報中，飛馳的少女身旁有一輛即將行駛的列車，列車上恍惚的銘牌透露著些許信息：
羅湖——紅磡
身為一個在單非家庭（父親是噴鼻港人，母親是大陸人）長大的中學生，這輛車，就是女本家兒角佩佩天天從深圳家里到噴鼻港上學必乘的交通東西。
天天兩點一線，要死要活趕車的糊口死板無味。
好在，還有噴鼻港伴侶阿 Jo 形影不離的陪同。
像不像天天和姐妹相約奶茶店歡愉的你
兩人還一路爬上講授樓頂，中二又樸拙地許下一個心愿：
去日本看一場噴鼻港見不到的雪。
愿望很夸姣，但問題很實際——
錢從哪來？
剛起頭，佩佩操縱天天往返深圳噴鼻港的優勢，人肉代購手機殼轉賣給同窗，甚至還練當作了一個及格的貼膜 girl。
可是這點零花錢，對于跨國觀光來說，的確是杯水車薪。
在噴鼻港的親生父親，已經從頭組建了新的家庭，無暇給佩佩太多撐持。
這邊廂在深圳的媽媽陷溺麻將，連話都懶得跟女兒說一句，更是沒什么指望。
看到這里，若是你覺得這是一部純真關愛單非兒童的溫情片子，那就太小看導演的野心了。
固然片名「過春天」三個字帶著濃濃的小清爽氣息，不外事實上，這個詞是道上的黑話：
私運帶貨的水客們，把當作功帶貨經由過程海關叫做「過春天」。
在一次偶爾發生的不測中，佩佩見識了私運 iphone 的高額利潤。
作為天天往返兩地的學生族「單非仔」，滿臉純良的佩佩也被水客組織盯上，當作為他們眼中帶貨過關的不貳人選。
正在經濟感情雙重困境中掙扎的她，就這么茫然間上了賊船，陷入刺激而危險的灰色地帶。
若是說《天才槍手》把作弊這件小事，生生拍當作了腎上腺素飆升的懸疑大片。
那么《過春天》也做到了用扣人心弦的故事，帶大師走進學生私運這個秘而不泄的敏感地帶。
雖說走水帶貨聽起來十分遙遠，不外真要論起嚴重水平，比起作弊生怕是有過之而無不及。
先非論私運自己就是嚴重的違法行為。
就算只看氛圍肅穆的海關、工于算計的私運團伙、隨身攜帶的昂貴產物、良莠淆雜的買賣點……每一項對一個還沒踏出校門的中學生來說，都是莫大的挑戰。
任何一步，稍有差池，輕則賠光積儲觀光夢碎，重則差人局見前途盡毀。
事實也證實，這條路，比佩佩想像中的還要險象環生…
能把一部芳華題材的片子拍出過山車的刺激感，得益于導演白雪。
固然是導演童貞作，但整部影片的腳本、攝影、音樂、調色各個環節周全成長，再加上田壯壯導演的監制把關，質量更有保障。
腳本由導演親自創作，打磨兩年才完當作。
前前后后采訪堆集的大量人物細節，為片子增添了真實的質感。
音樂也制造了不少驚喜。
在華語片子中比力罕有的電子樂，當作了此次的配樂擔任，與片子嚴重又明快的情節成長，卻是顯滿意外的契合。
畫面方面請到了《妖貓傳》《邪不壓正》的調色師張亙，清冽澄凈的畫面，終于可以拯救一下魚叔被國產美白濾鏡苛虐多年的雙眼。
話說回來，這部片子最先吸引魚叔的，是它的真實：
聽起來學生私運異想天開？
新聞頓時告訴你，有幾多不諳宿世事的年青人，曾經誤入邪路，在這條邪惡的道路上走得頭破血流。
之前備受好評的《嘉韶華》，此次接棒的《過春天》，都選擇了在角落里被遺忘的年青人。
他們的故事，也不應只是一條扁平的新聞。
而如何將學生時代特有的純真和蒼茫呈現得真實，也是一門學問。
做欠好的成果就是，每次提起國產芳華片，城市想起被狗血、墮胎、車禍三件套支配的驚駭，大好芳華活生生被拍當作了魔幻片。
比擬之下，《過春天》算是一股可貴的清流。
標準最大的處所，也不外是假裝生病告假，實則跑去玩耍（這事魚叔年青時也沒少干）。
就連最為影評人稱道的一場情欲戲，竟然在沒有臺詞、沒有親吻、甚至手都沒碰的環境下，讓魚叔一個久經沙場的 19 歲白叟看得臉紅心跳，這不就是芳華萌動的魔力嗎。
還有上課遲到找的“頭疼”“腳疼”的蹩腳來由，不會泅水還要強硬逞強的中二精力，背叛期和家長互看不順眼的別扭光陰…
不需要大起大落的生離死別、無病呻吟，有時辰一個細小的細節，就足以把人拉回那段最夸姣的韶華。
在真實之外，也少不了芳華期不得不提的關頭詞：當作長。
多倫多國際片子節評審團這樣評價《過春天》，「用擲地有聲的敘事沖破了片子鴻溝，締造出怪異的視覺說話，鞭策女本家兒角在穿過噴鼻港與內地實體邊境的同時，也完當作了步入當作年的感情跨越。」
牽動聽心的本家兒線劇情之下，埋藏著佩佩的當作長腳印。
影片一起頭，佩佩固然是女本家兒角，卻總顯得很沒存在感，反而是活力四射的阿 Jo 搶占了泰半目光。
好比明明需要賺錢的是佩佩，在班上卻要靠阿 Jo 來叫賣手機殼；
出去玩時她老是緊緊貼在阿 Jo 身邊，膽寒而躲閃。
就像一只尚未當作熟的雛鳥，但愿能憑借在誰的羽翼之下。
扮演佩佩的女演員黃堯，這樣總結佩佩的糊口：「有伴侶的處所沒有家，有家的處所沒伴侶。」
并不完整的家庭、奔波兩地的流落不心猿意馬，讓佩佩掉去平安感。
若是你有心看到這個階段里，她望標的目的車窗外的眼神，就能感應她帶著這個年數不應有的怠倦和復雜。
跟著攢錢去日本看雪的「弘遠」方針日益明白，佩佩不得不做出改變。
獨自踏上走水道路的她，逐漸在社會的疾風暴雨中，學會找到保存的空間。
從附庸到自力，自我意識的醒覺就在此刻發生了。
只是沒人引領，佩佩的自力顯得異常決絕：
急于追求做點大事確立本身的地位、不愿接管他人的好意、感情也掉控一般地滑標的目的禁區。
這大要就是傳說中的背叛期，總想著要把現有的秩序粉碎個遍，方能顯示本身的力量。
粉碎之后，真正的當作長是息爭，與宿世界息爭同樣與本身息爭。
履歷了風風雨雨，佩佩也終于采取了曾經破裂到放浪形骸的媽媽，可以一路安靜地看著疇前巴望的雪慢慢落下。
就像片子的英文名，The Crossing。
渡口、海關、人生的十字路口，都要跌跌撞撞一步步走過。
當作長吧，還有春天在面前。
- 發表于 2019-03-22 12:00
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