如何尋找劇本故事構思？寫劇本、編故事中最重要的一環是什么？

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光與火花，男，片子人

事實上所謂的故事、idea，遍地都是。你天天打開新聞類 APP，各類各樣奇葩新聞都有，有的夸張到你感受編劇都編不出來。

所以有一個出色絕倫的故事或者新聞素材，就必然能寫當作腳本嗎？

紛歧心猿意馬。

這也是普羅公共對編劇工作的最大曲解之一，覺得編劇就是靠一個 idea，或者把幾個段子改改一下就能當作腳本了。良多時辰，你自我感受出色到不可的 idea，落實到腳本，也可能就 3 場戲有意思，其他 67 場可能無聊至極，讓人看著昏昏欲睡。

這就是一般故事過不了的第一關，不是所有的點子都適合改當作長片，甚至寫當作一個 30 秒的段子視頻也沒啥意思。

典型的例子就是小鎮青年的故事。每個小鎮青年都感覺本身小時辰很有故事，可是真的要落實當作長片腳本，可能找不到 3 場有意思的戲。所以有時辰難免感覺良多近似片子在無病呻吟，《小武》都雅，是因為小武這小我有意思；《站臺》都雅，是因為文工團走穴這個汗青布景有意思；而不是說我是小鎮青年，所以我的芳華故事必然都雅...

還有另一種環境，是你感覺乍聽之下極其牛逼的故事，在改的時辰會碰到重重堅苦。

經常舉的片例，就是《薩利機長》。飛機雙引擎掉效，機長神奇地把飛機下降在河面上，機上所有人古跡生還，一個單單聽新聞都感覺很是傳奇的故事。

可是具體改編的時辰呢？

會發現飛機從出問題，到下降，到完當作救援的時候其實過于短了，加起來不到 20 分鐘的戲。

會發現改不當作一部沖動人心的懸疑災難片，因為這條新聞太出名了，大師都知道沒人死。

很是欠好改。一般編劇想到的做法，就是寫寫乘客啊，機長啊的家庭故事，填進去釀成索然無味的劇情，可是勉強能湊當作 90 分鐘，等候用最后 20 分鐘的飛機出事博得不雅眾。

伊斯特伍德牛逼在哪里呢？

他把故事的重心放在了庭審上，用審訊一位英雄機長的體例，反過來彰顯他在求助緊急時刻的偉大之處，而且找到了一般編劇不會想到，也不敢想的懸疑點：機長到底有沒有罪？

同時底下還有一個更深邃深摯次的議題：大哥的機長起頭思疑本身是不是判定掉誤了。這也是伊斯特伍德多年以來最關心的議題，廉頗老矣，尚能飯否？

所以，區分一般腳本，和很牛逼腳本的，良多時辰不是原始素材，而是編劇加工的能力。也就是我們經常說的，你能不克不及找到一個不同凡響的切入點。

繼續舉例。好比新聞報道說，一個神父強奸了未當作年少女并致其懷孕。

這個新聞有多個切入點。好比神父的視點，少女的視點，少女怙恃的視點，辦案差人的視點這些都是常見的。若是是其他好神父的視點，就釀成了《熔爐》，若是是揭破這起案件的記者的視點，就釀成了《聚焦》。