什么是劇本結構(Screenplay Structure)？
劇本結構指的是一種故事結構，通常是為寫長片而教授的。雖然劇本結構是一種指導原則，并不意味著限制或用于程式化的戲劇，但完全忽視它對新作家來說是一個錯誤。許多著名的編劇都敦促有志于此的編劇好好學習這些規則，忘記它...
劇本結構指的是一種故事結構，通常是為寫長片而教授的。雖然劇本結構是一種指導原則，并不意味著限制或用于程式化的戲劇，但完全忽視它對新作家來說是一個錯誤。許多著名的編劇都敦促有志于此的編劇好好學習這些規則，忘記它們，用心去寫。
第一幕被稱為劇本結構中的設置，因為讀者會遇到主人公并了解到他的困境傳統上，電影劇本遵循三幕結構：設置、主要沖突（動作）和解決方案。每一幕都是整個故事的一個完整部分，有開頭、中間、結尾或高潮。我的最后一幕完全吻合第二幕的開始，或者說主要的沖突，而第二幕的最后一個高潮把我們帶到了第三幕的解決方案。雖然一部電影中有幾個高潮，但它們應該加強強度情節點是動作中的關鍵事件，它改變或使動作復雜化，并戰略性地位于特定的連接點，以使故事朝著新的方向前進。動作和情節點共同作用，形成一個緊湊的劇本結構，吸引觀眾的興趣第一幕-設置（30頁長）第二幕-主要沖突（60頁長）第三幕-解決方案（30頁長）第一幕被稱為劇本結構中的設置，因為我們遇到了我們的主角并了解了他/她進退兩難。通常情況下，故事開始時，主人公或女主人公在他們正常的生活模式下，在第3頁到第10頁之間，一個觸發事件發生，使英雄的世界陷入混亂或預示著麻煩。在第28頁左右，一個小高潮和情節點的出現使動作朝著一個新的方向旋轉，它把故事帶進了第二幕的主要沖突中。你在第三頁想象的最可怕的恐懼現在變成了現實。第二幕通常是第一幕的兩倍，大約60頁，是大部分動作發生的地方在劇本結構上，第二幕分為兩個小動作，前30頁讓主人公陷入越來越深的麻煩中。第二幕進行到一半時，另一個主要的情節點又把動作轉向了一個新的方向，這讓我們進入了主要沖突的后半部分。在這里，主人公完全迷失了方向，成功的希望渺茫。到了第86頁，接近第二幕的結尾，故事情節發展到了一個激動人心的高潮。男女主人公是贏是輸，是生是死第三幕《決斷力》是把任何松散的結尾都綁起來的地方，我們可以看到高潮是如何影響故事中其他主要人物的。第三幕可能是20-30頁，也可能只是幾頁，根據故事情節而定。劇本結構的一般規則是在最后一個高潮后盡快退出，這樣影片的情感影響不會被冗長的決議所沖淡。有幾種基本劇本結構的變化。例如，喬治·盧卡斯把《星球大戰》寫成三幕等長劇。其他作家，如昆汀·塔倫蒂諾，把故事按順序講，讓故事更有趣，更不容易預測。只要觀眾能跟著動作，動作就不必按時間順序進行。最后一個高潮最有力，以令人滿意的方式結束故事，這一點也很重要從本質上講，故事結構就是一個很好的故事講述。故事動態可以歸結為可信的人物在可信的環境中面對生活中最艱難的挑戰。如果這樣一個故事可以不考慮劇本結構的所有規則來講述，作者很可能會發現，故事中隱藏著結構的變化。換句話說，講述一個偉大的故事會使結構成為一種副產品。如果故事不存在，試圖通過正確的結構來講述一個偉大的故事是行不通的從亞里士多德詩學到編劇工作手冊，作家們一直在教授講故事的藝術，剖析最有影響力的故事，看看是什么讓它們如此有效地感動觀眾。如果你對劇本結構感興趣，有無數的書可以幫助有抱負的作家學習編劇藝術。
第一幕被稱為劇本結構中的設置，因為讀者會遇到主人公并了解到他的困境傳統上，電影劇本遵循三幕結構：設置、主要沖突（動作）和解決方案。每一幕都是整個故事的一個完整部分，有開頭、中間、結尾或高潮。我的最后一幕完全吻合第二幕的開始，或者說主要的沖突，而第二幕的最后一個高潮把我們帶到了第三幕的解決方案。雖然一部電影中有幾個高潮，但它們應該加強強度情節點是動作中的關鍵事件，它改變或使動作復雜化，并戰略性地位于特定的連接點，以使故事朝著新的方向前進。動作和情節點共同作用，形成一個緊湊的劇本結構，吸引觀眾的興趣第一幕-設置（30頁長）第二幕-主要沖突（60頁長）第三幕-解決方案（30頁長）第一幕被稱為劇本結構中的設置，因為我們遇到了我們的主角并了解了他/她進退兩難。通常情況下，故事開始時，主人公或女主人公在他們正常的生活模式下，在第3頁到第10頁之間，一個觸發事件發生，使英雄的世界陷入混亂或預示著麻煩。在第28頁左右，一個小高潮和情節點的出現使動作朝著一個新的方向旋轉，它把故事帶進了第二幕的主要沖突中。你在第三頁想象的最可怕的恐懼現在變成了現實。第二幕通常是第一幕的兩倍，大約60頁，是大部分動作發生的地方在劇本結構上，第二幕分為兩個小動作，前30頁讓主人公陷入越來越深的麻煩中。第二幕進行到一半時，另一個主要的情節點又把動作轉向了一個新的方向，這讓我們進入了主要沖突的后半部分。在這里，主人公完全迷失了方向，成功的希望渺茫。到了第86頁，接近第二幕的結尾，故事情節發展到了一個激動人心的高潮。男女主人公是贏是輸，是生是死第三幕《決斷力》是把任何松散的結尾都綁起來的地方，我們可以看到高潮是如何影響故事中其他主要人物的。第三幕可能是20-30頁，也可能只是幾頁，根據故事情節而定。劇本結構的一般規則是在最后一個高潮后盡快退出，這樣影片的情感影響不會被冗長的決議所沖淡。有幾種基本劇本結構的變化。例如，喬治·盧卡斯把《星球大戰》寫成三幕等長劇。其他作家，如昆汀·塔倫蒂諾，把故事按順序講，讓故事更有趣，更不容易預測。只要觀眾能跟著動作，動作就不必按時間順序進行。最后一個高潮最有力，以令人滿意的方式結束故事，這一點也很重要從本質上講，故事結構就是一個很好的故事講述。故事動態可以歸結為可信的人物在可信的環境中面對生活中最艱難的挑戰。如果這樣一個故事可以不考慮劇本結構的所有規則來講述，作者很可能會發現，故事中隱藏著結構的變化。換句話說，講述一個偉大的故事會使結構成為一種副產品。如果故事不存在，試圖通過正確的結構來講述一個偉大的故事是行不通的從亞里士多德詩學到編劇工作手冊，作家們一直在教授講故事的藝術，剖析最有影響力的故事，看看是什么讓它們如此有效地感動觀眾。如果你對劇本結構感興趣，有無數的書可以幫助有抱負的作家學習編劇藝術。
- 發表于 2020-08-31 00:44
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- 分類：文化藝術
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