《都挺好》要大結局了，我有點想念倪大紅

如何評價倪大紅的演技？

圖片：《都挺好》

若何評價倪大紅的演技？

腹黑狗子說，娛樂圈小透明本身的公家號：腹黑狗子說

要說比來存眷度比力高的演員，倪大紅絕對算一個。

不管是當下熱播的《老中醫》、《都挺好》、《逆流而上的你》，仍是之前頗受好評的《在世》、《大明王朝 1566》、《海說神聊平無戰事》等等影視劇作品都有他的身影，更絕的是這位顏值和發際線一樣令人堪憂的演員偏偏有著頗為神奇的魔力：即使全程面癱，他也能分分鐘打破腳色濾鏡，剎時將人帶入分歧的劇情之內，完全不會讓人發生腳色混合之感。

無論是立場明白的大好人、壞人，仍是立場不那么明白的中性人物，倪大紅也都能用最簡單的動作、眼神，讓這些人物敏捷的活起來。趁便讓你在緩過神來看劇照 or 劇情截圖的時辰，詫異的發現：誒？從截圖里的他仿佛都差不多，咋就能讓我感觸感染到完全分歧的氣質呢！

《都挺好》又慫又戲精又事兒的蘇老爹

當然，這樣的本領并非一朝一夕就能練出來的，這位大爺天然也是個有故事的大爺。

1960 年，倪大紅出生在哈爾濱一個藝術宿世家，怙恃都是哈爾濱話劇院的演員。父親倪正華更出名一些，50 年月活躍在話劇圈，70 年月進入影視行業，參演過《保密局的槍聲》、《末代皇后》等多部影片，還獲得了那時的小百花獎。

恰是在這樣的情況影響之下，小時辰的倪大紅就對表演頗感樂趣。不外，他爹媽并不這么認為，其一期間特別，誰敢和文化粘上一點兒邊兒？躲都來不及；其二，他們也感覺孩子的長相不合適那時的審美。綜上，就紛紛勸倪大紅去隨便找個事做，木匠、瓦匠什么的都行，總之別搞表演。

盡管倪大紅沒有是以拋卻本身的表演夢，但作為被時代推著往前走的九牛一毫，他也曾一度離本身的胡想越來越遠。十六歲高中結業后，他下鄉到了大慶，當作了一名車夫。后來他又去報名從戎，要不是政審沒過差點就當作了一名空軍。

現在想來，這大要就是冥冥之中自有天意吧。回抵家鄉之后，他就跑到長春去報考了上海戲劇學院，但出格遺憾的是初試沒過，倪大紅就被刷了下來。不外，他并沒有拋卻，他感覺本身遲早會考上，不可就先報個班進修一下，總之這輩子怎么都要搞表演！

兒子如斯對峙不懈，倪大紅怙恃的立場也有了改變，孩子這么當真，若是怙恃還持否決定見，可能會為此悔怨一輩子吧？于是夫妻倆決議不管成果若何，先幫了再說！自此，父親當起了倪大紅的朗誦指導，母親則當作了他的第一不雅眾，他本身又報考了話劇學員班……就這樣，就在他背城借一決議最后再考一次的 1982 年，被拒三次的倪大紅終于考進了中心戲劇學院，當作為了 82 表演班的一員。

>這里彌補兩件事，其一那時倪教員是真的慘，有的時辰去加入相關院校的招生，連名都沒報就被因為長相打消了報名資格；其二固然最后被中戲登科了，但據說那時中戲對于登科倪大紅仍是存在很大爭議的，至于爭議的原因有一說是因為春秋，但貓教員闡發了一下應該不是，同屆學生與他同齡的大有人在，所以本家兒要原因可能是仍是表面、形體和嗓音前提都不算太好的關系。

中戲 82 級也算是中戲的明星班之一了，這個班里盛產老戲骨。在《亮劍》中扮演楚云飛的張光海說神聊以及指導員趙剛的何政軍都是他們班的同窗，除此之外其他同窗也都活躍在話劇舞臺 or 留校教書，總之根基都是一群把一輩子奉獻給表演事業的人。

我們趕緊說回倪大紅，固然最終圓夢考進了抱負的黌舍，但倪大紅心里仍是不得勁兒。您想啊，小時辰怙恃沖擊，后來又被持續多年測驗掉利潑冷水，進了黌舍一看同班同窗又都是俊男靚女，換誰誰不得抑郁一陣兒？不外，作為一個長進型選手，倪大紅選擇吃苦盡力外帶讀名著填補本身在其他方面上的不足。

不外，說句其實話，光是這樣也沒法子完全填補他心里的不自傲。真正讓他勇敢面臨本身、相信本身的其實是導演謝晉。進入中戲的第二年，方才上完形體課不務正業走在路上的倪大紅被坐在一旁的謝晉導演選中，在《高山下的花環》中扮演了一個小腳色。這個腳色固然戲份不多，但 700 塊的片酬和這十幾分鐘的戲份徹底讓倪大紅拿回了屬于本身的自傲。

倪大紅&唐國強

>說起來好笑，不知道這是不是倪大紅扮演過最年青的腳色~他之前曾經在一次班級聚會上提到本身剛上大學就沒演過年青人，都是幫別人演爸爸演爺爺，后來扮演的影視腳色更是如斯，幾乎都高于他自己的春秋：

從中戲結業之后，身為班長且成就優異的倪大紅被分到了中心嘗試話劇院，也就是此刻的國度話劇院工作。對于這段履歷，后來不少媒體都輕描淡寫，說倪大紅靠演技逐漸脫穎而出之類，可現實上這段日子對他來說并沒有那么友愛。因為表演體例以及對人物的詮釋不太合群，盡管是從跑龍套的一步步當上本家兒演，倪大紅仍是被圈內本家兒流 diss 到幾乎想要改行：

幸好，這個時辰人藝的林兆華導表演現了，他覺著倪大紅絕對是個可塑之才，只要幫他打通了任督二脈，分分鐘稱霸武林……啊，稱霸話劇圈，于是乎就把倪大紅叫來參演本身導的話劇。

成果呢，這把實在是賭對了，經由過程一段時候的調教倪大紅在林兆華導演手下爆發了驚人的魅力，尤其是《哈姆雷特》。那時慕名去看的陳建斌直到很多多少年后，還對于倪大紅的表演記憶猶新，同時認為那是國內對于這部話劇從頭詮釋的巔峰之作：

而經由過程這些作品倪大紅獲得的也不只是演技的晉升、同業的承認，更主要的還有他對本身表演體例的對峙與延續。這也恰是我們現在可以或許看到一個這樣的倪大紅的原因之一吧~

從 1991 年起頭，倪大紅便不再局限于話劇舞臺。這一年，他和潘長江、陳佩斯合作出演了電視劇《我是鄉巴佬》。盡管之前蹭和同窗一路參演過一兩部影視劇作品，但真正意義上的進入影視圈，還要數這一部：

在這之后，他又出演了《我愛我家》、《海馬歌舞廳》等片，若是按此刻的術語歸類應該算是出格出演吧：

比及 1994 年，倪大紅迎來了一個在他影視劇演員生活生計中比力主要的腳色，《在世》里的龍二。看過片子的列位應該知道，這個腳色固然戲份不多，但幾回進場都是判然不同的狀況。那時張藝謀找到倪大紅的時辰，也告訴他這個腳色很是難演，演好了出彩，欠好就垮臺。

不管您覺著怎么樣，歸正貓教員認為倪大紅是演的很是不錯了，更主要的是這部影片讓倪大紅和張藝謀搭上了線兒，為他們后續的合作《滿城盡帶黃金甲》&《三槍拍案詫異》埋下了伏筆：

《在世》之后，倪大紅又將事業中間放回了話劇。從 1995 年到 2004 年之前，除了零散的介入過幾部影視劇之外，他幾乎全身心的撲在了話劇上，先后與孟京輝導演合作了《窗臺》，與田沁鑫導演合作了《存亡場》等等經典作品。后者更是讓他拿下了文華獎和中國戲劇表演藝術的最高獎項梅花獎：

2005 年，在話劇界交上對勁大卷的倪大紅，從頭起頭接演影視劇，他也就此等來了應該屬于本身的高光時刻。因為在《喬家大院》中扮演孫茂才一角，不少人都注重到了這個不太起眼兒的大爺，他有點骯臟、不以為意，粗心大意，卻又不掉“謀士”的身份，外加自帶本家兒角光環，讓人不看他都難：

>雖說這個腳色簡直是讓倪大紅“實紅”起來的腳色，但現實上他是姑且救場才來演的。因為孫茂才的演員俄然生病，整個劇組束手無策。陳建斌就給導演胡玫安利了一下，然鵝那時胡玫是不熟悉倪大紅的，陳建斌就急了：你咋能不熟悉他呢，趕緊給我看下《在世》！于是胡玫導演就屁顛兒屁顛兒去看了，看完立即暗示：給老娘放置！快點兒，就他了！放置好了之后，一邊兒的張譯也巨歡快，媽耶老早就傳聞他老牛了，這下終于能熟悉一下了！哈哈哈~

那時傻呵呵的張譯

之后，倪大紅再接再厲與陳寶國合作了《大明王朝 1566》，在這部劇里四十多歲的倪大紅挑戰了八十多歲的嚴嵩。至于最終呈現，仍是想讓人鼓掌說一聲“真的絕了！”他所扮演的嚴嵩不標的目的以往故事的套路走奸臣風，而是塑造了一個擁有君本家兒派頭的老臣形象：

>這個腳色背后也有不少故事，那時張黎導演選這個腳色的時辰，給出的尺度其實是演員春秋不小于 60 歲，但當看了倪大紅上妝后就拍板訂下他了！心猿意馬是心猿意馬了，但導演也有點虛，直到看過他的第一場表演之后才算徹底安心。別的一個故事是因為倪大紅對于腳色老態表示的太好，外加妝發也做的不錯，在片場的工作人員真的覺得他年數已經很大了。有一次一個工作人員不小心碰著了倪大紅，趕緊去扶他，生怕他摔倒受傷。直到后來才知道他那時方才 47 歲：

這兩個腳色為倪大紅帶來了爆發式的存眷度，當然，這里的存眷度不止有不雅眾也有導演和劇組。不外，因為長相受限，這份存眷送來的并不是本家兒角的 C 位，而是數不盡的副角。對此，倪大紅沒有感應挫敗，反而加倍當真的去詮釋這些被送到手里且篩選過的小腳色。

在這時代他參演了新版《三國》、《葉落長安》、《邊境風云》、《正陽門下》、《江湖正道》、《羅曼蒂克消亡史》、《正陽門下小女人》、《弘遠出息》等等數十部作品，為不雅眾奉獻了良多令人記憶深刻的腳色：

就貓教員小我而言，最喜好《羅曼蒂克消亡史》里倪大紅塑造的王老板一角，和葛優、章子怡同臺飆戲涓滴不輸，兩句話的功夫就讓一個全盤大佬的形象立了起來。還有之后那場吃飯的群戲，盡管他只是作為被鞭策劇情進步的輔助性腳色呈現，仍然難掩身上披發的光華：

現在，相較于同期的同窗都逐漸進入了不產出的狀況，倪大紅反卻是逐漸進入了高產期，尤其是被周迅和陳坤的公司簽下之后，片約更是一個接著一個。

回望他這泰半輩子，有人曾經有過疑問：為什么倪大紅仿佛一輩子都在演副角，卻集郵似得拿到了那么多好簿本，合作了那么多大導演？

對于這個問題，倪大紅本人給出過謎底。他說這都是因為他從來不挑腳色，只看中戲自己，因為只有在好戲里面，腳色才會發光。

但在貓教員看來，這僅僅是一方面的原因。因為作為一個演員來說，挑作品的目光當然主要，但對于演技的修煉和晉升才是重中之重。從進入中戲的第一天起，倪大紅就把斯坦尼斯拉夫斯基所說的“沒有小腳色，只有小演員”銘刻于心，無論拿到什么樣的、幾多戲份的腳色他城市百分百的專心詮釋。

為了扮演從底層奮斗上來的小人物，他居心穿上一雙不合腳的鞋；為了扮演高齡的腳色，他為其設計了一整套肢體說話和動作，以至于他的身體在戲后一度呈現后遺癥……總之，為了腳色他肯下心思，再苦再累也沒說過一個不字。

最后，我們用趙立新對于倪大紅的評價作為結從頭至尾吧，這也恰好詮釋了文章開首說說的為什么倪大紅可以或許用一張臉色詮釋出完全分歧的腳色形象：有句話說“大音希聲，大象無形”。這種在無形之中，把想要表達的工具表達出來的能耐，看似沒有花哨的技巧和復雜的步履，實則是需要長時候的堆集與經驗，以及悟性和標準的把握的。