為什么人們覺得混血兒好看呢？

分歧地域的人，審美往往分歧。可是，各處所的人在爭論誰最標致時，“混血兒”最標致幾乎被看成共識。

好比時尚類產物告白，出格青睞混血兒模特，尤當時尚雜志，除了大牌明星，工具方混血的臉孔幾乎金甌無缺，潮水所及，以往很難在內地容身的維吾爾和哈薩克藝員也受接待。

在今天90后女性群體中，“混血妝容”極為風行，日本人發現的整套化妝術極大地知足了東亞女性當作為混血的巴望。

時尚雜志最喜好的封面女郎橋本麗噴鼻（西班牙-日本混血）

那笛（中國-白俄羅斯混血）

模特帕里扎提（維吾爾族）

熱依扎（哈薩克族）

今天，中國人遍及感覺混血兒標致，但幾十年前，或很少接觸到現代前言的偏遠地域，也會是這樣的觀點嗎？

【標致的尺度】

無論中國大陸仍是臺灣，幾十年前公認標致的影視明星，臉孔較著分歧于今天。僅以臉型論，那時賞識的尺度，男性是國字臉，好比王心剛、郭凱敏就是尺度的濃眉大眼風雅臉，最夸張的是童祥苓飾演的楊子榮，今天屏幕上這種大寬臉的美男人已很是少見。

王心剛

郭凱敏

曩昔女性最抱負的臉型不是錐子臉，而是鵝蛋臉，不外那時明星中真正合適鵝蛋臉的只有龔雪等少數，劉曉慶、張瑜、陳沖遠達不到鵝蛋臉尺度，但依然被認為標致，甚至鄧麗君這種16：9的寬圓臉，照樣受接待，放今天，鄧麗君這樣的臉即使去韓國削上三次，生怕也達不到上鏡尺度。

劉曉慶

張瑜

龔雪

為什么以前的審美尺度與今天分歧？人們對臉孔的審美尺度是若何形當作的？

經典詮釋是，必然規模內助群形當作的審美尺度，其實等于他們臉孔記憶中的“平均臉”。若是沒有普遍的文化交流，各個地域的人們對標致的界說，老是最接近他們自身的容貌體征。按進化心理學的說法，“平均值”意味著遺傳風險最小。

英國科學家繪制的部門國度女性平均臉

固然各地對標致的理解都是“平均臉”，但在某些“單項”上，卻并不是平均程度就最標致。最典型的是眼睛，固然宿世界各地眼睛的外形和巨細較著分歧，且對標致的理解各有分歧，但對眼睛的觀點卻完全一致——女性眼睛越大則越標致。

像趙薇、奧黛麗赫本這樣的大眼睛，在哪都受接待。

心理學家給出的詮釋是，大眼睛給人以無邪、好奇、熱情、善良、童稚化的印象，它更合適男性中間文化中對女性腳色的塑造和等候，男性遍及認為大眼睛的女性最有魅力。可是，男性如有一雙會措辭的大眼睛，卻不合適對男性腳色的定位和等候，會被認為是不當作熟、不穩重的。

不外，中國在理學流行的年月，有一雙睥睨生姿大眼睛的女性被認為是不合適女性美的，甚至連相書上城市把這類大眼睛打入淫邪、低賤的另冊，固然漢子們看到這樣的女性不免會意動。

金發在西方也同樣因性別而執行雙重尺度：金發和大眼睛相似，被認為是無邪、薄弱虛弱和幼稚的，以至于有些社會調查發現，人們遍及認為金發女郎是不敷伶俐的，但同時又是最有魅力的；男性如有一頭金發，則被認為欠缺穩重、不敷頑強，因而不如深色頭發的男性更有男人氣和魅力。

007系列中，歷任邦德演員中，只有兩位是金發，甚至遴選金發邦德被認為是冒險，而早期的邦女郎，只如果西方人，幾乎都是典型金發美男。今天“邦女郎”不克不及僅僅是“性感炸彈”，天然頭發也起頭變黑了。

前三屆與近三屆邦女郎對比

別的，發財寬廣的下顎和腮部，凡是給人以健旺和進犯性的印象。女性有這樣的臉，絕難被接管，而男性有這樣的面部輪廓，會顯得更有男人氣，墨索里尼出格喜好在相機前凸起他的下顎和腮部，以顯示其魁首的剛毅和力量，普京沒有這樣的天然資本，只能學著墨索里尼與馴化過的猛獸合影。

【TA們的臉在變】

既然分歧人群心目中的標致大致是其平均臉，那么若何詮釋中國人心中的標致發生了如斯大的漂移呢？

日本人其實也履歷了猛烈的審美尺度轉變，以男性為例，戰后直到1980年月，日本最受接待的男性形象，都是粗眉重眼，臉色剛毅的傳統社會男性形象，但1980年月工作就起頭起轉變了，到了杰尼斯事務所崛起，木村拓哉、瀧澤秀明、堂本光一等“像童貞一樣清純，像維納斯一樣溫柔”的中性花腔美男徹底將高倉健、三國連太郎這樣的臉孔逐出屏幕。

三船敏郎與高倉健

三國連太郎

原田芳雄

對這種男性審美尺度的漂移，日本社會有各類分歧角度的闡發總結，大致可歸納如下：

戰后初期的恢復和趕超期間，對男性的審美都是傳統農業社會和大工業社會中剛毅、深邃深摯、有擔任的男性形象，但進入經濟高度發財的消費文化時代，本家兒要以電視機為載體的風行文化財產把握了審美的本家兒導權，而電視機本家兒要不雅眾是家庭本家兒配偶，事實上，社會男性形象的本家兒導權由男性轉移到了女性。

日本今世美男水島宏

而女性和男性對男性形象的等候較著分歧，男性遍及更傾標的目的于將力量和陽剛視作男性魅力，在匱乏和不安靖的時代，女性或許能承認這種偏好，因為這樣的男機能帶來保障，但在物質豐裕時代，較少進犯性和侵略性的男性才更有平安感。

日本《配偶女周刊》稱：“年青標致的小男生比健旺的大漢子更吸引女人。當女人越來越壯大時，她們就會視漢子為寵物。”所以，日本男明星不單由高峻壯碩變得細嫩薄弱，臉變得出格瘦窄，并且遍及有“正太化”的傾標的目的。

今天的日本娛樂圈，整體上都是秀氣的小巴掌臉，寬下巴的只剩下海說神聊野武這種爺爺輩的老演員。爾后起之秀的韓國人，在明星制造的尺度化上比日本更進一步，花腔美男的更新換代頻率堪比智妙手機。

韓國男人組合EXO

當然，女性的形象也在變，傳統社會，女性的容貌和形體很大水平上是基于以男性為中間的審美，更精確地說，是環繞著承擔生育和持家責任和分工形當作的尺度，豐腴、荏弱、馴順更合適這種要乞降等候。

有趣的是，日本人的面部寬度幾乎與這種風潮轉變同步，今天日本人的臉，已經比二戰期間的臉窄了良多。整體視覺上更傾標的目的于中性化。

是不是人們看多了這樣的臉，臉會跟著變窄了呢？簡直不少處所有這樣的平易近間風尚：人們相信，若是妊婦特意天天盯著標致的泥像或畫像，孩子長大后會像模特一樣標致，假如這個說法靠譜，中國六七十年月出生的人城市長得像毛本家兒席。

今天對日本人臉變窄接管度最高的詮釋是，日本敷裕后，食物大大邃密化，動用品味肌變少，導致日本人面部輪廓逐漸變窄。相信中國今天也在發生這樣的轉變。

【平均誰的臉】

可是，混血模特的風行，顯然并不克不及用中國進入物質豐裕的消費文化時代來詮釋，固然它可以很好地詮釋，為什么中國俄然起頭風行花腔美男和中性美男，甚至呈現追逐TFboys組合這種口胃詭異的大姐大媽粉絲群。

TFboys

或許“平均臉”才能更好地詮釋這一現象。

沒錯，中國人的長相轉變很小，理論上中國人對“平均臉”的印象應該轉變不大。

中國平均臉

可是，進入中國人臉孔數據庫的數據卻發生了很大轉變——跟著美國影視產物以空前速度占領中國市場，中國人對臉孔的記憶中，插手了大量歐美臉孔。

1980年月初，初次接觸到西方影視的當作年人，往往無法精確分辯、記住片中人物的長相，看完一場片子分不清誰是誰很正常。那時大都中國人除了感覺他們邊幅詭異之外，還無法對西方人成立美丑的不雅念。

南斯拉夫片子《瓦爾特捍衛薩拉熱窩》中的真假瓦爾特給良多中國不雅眾帶來猜疑

但今天接管了足夠“視覺練習”的中國人，大都能精確辨識西方人的分歧長相——固然糊口中大都中國人依然很少接觸到西方人。大量西方人的面目面貌經由過程各類文化產物沖擊中國人的眼睛，大大拓寬了中國人臉孔記憶的數據庫。

于是，中國人不單習得了與西方人同樣的對西方臉孔的審美尺度，并且改變了自身的審美尺度——中國人的臉孔數據庫因為插手大量西方數據，參照系被大幅拓寬，西方臉孔也被“平均”了進來，于是，混血當作了最標致的代名詞。日本、韓國風行工具方混血也是這個原因。

可是，西方人的“平均臉”里，可以“平均”南歐人、拉丁人甚至黑人，卻不成能平均東亞臉。除了日本、韓國能對西方有少數文化輸出，東亞整體處于西方文化推銷的凹地，所以，除了偶然有俄羅斯人把本身整得像日本動漫人物，巴西小伙夏恩不吝在臉上多次動刀，只為能長得像韓國人，整體上無法改變西方人臉孔記憶的數據庫，這導致可憐的西方人和幾十年前的中國一樣，對中國人的臉孔還處于分不清誰是誰的階段。

整容前與整容后的夏恩