什么是賦格曲(Fugue)？
賦格是一種音樂創作體裁的名稱，也是一種可以與其他技巧一起構成一個更大作品的一部分的技巧。作為一種技巧，它是指在作曲的每一個聲音中依次重復主題材料，每個聲音輪流宣告主題材料，并使用模仿對位。它不同于一個回合，每一...
賦格是一種音樂創作體裁的名稱，也是一種可以與其他技巧一起構成一個更大作品的一部分的技巧。作為一種技巧，它是指在作曲的每一個聲音中依次重復主題材料，每個聲音輪流宣告主題材料，并使用模仿對位。它不同于一個回合，每一個聲音都在陳述主題之后繼續，繼續創造伴奏材料。
賦格是一種音樂創作體裁，也是一種技巧賦格曲的關鍵要素包括闡述，主要材料或主語由主音和主語的主音和主音的回答來演奏，其特點是第二個語態給出的相同的材料，并被轉換成顯性或次顯性語態。第一個語態可以選擇引入一個反主語。其他一系列的發展策略是可能的，但不是必需的貝多芬的《彌撒·索爾姆尼斯》采用了賦格曲的結尾，雖然在他之前有很多賦格曲作曲家，但最偉大的作曲家通常被認為是約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach），他在《賦格藝術》、《戈德堡變奏曲》和《好脾氣的鋼琴曲》中發展了這一流派18世紀早期其他著名的作曲家還包括喬治·弗里德里克·漢德爾和約翰·約瑟夫·福克斯，約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的賦格曲曾在許多電影中使用過，"托卡塔和D小調賦格"被使用最多，包括在電影《飛行員》、《酸葡萄》、《害蟲》、《小精靈2：新一批》、《電夢幻》、《速度》、《滾球》、《巴黎的蒙基》、《大種族》、《老博士的7張臉》、《神秘島》、《海底20000里》、《日落大道》、《幻想曲》和《杰基爾博士和海德先生》中，其他巴赫賦格曲也在其中找到了一席之地電影包括：代號：清潔工-"F大調前奏曲和賦格曲第13號"；謝謝吸煙—"小"風琴賦格"；哈佛人-好脾氣的鍵盤第一冊："前奏曲和賦格第13號"；游戲之家"C小調托卡塔和賦格"的賦格曲；教父-"帕薩卡格里亞和賦格C小調賦格進入古典時期，賦格的重要性逐漸減弱，奏鳴曲和交響樂得到了發展。然而，莫扎特在《朱庇特交響曲》的最后一樂章中使用了賦格發展法，此外，在《扎烏弗勒特的序曲——英語魔笛》中，路德維希·凡·貝多芬在《莊嚴的彌撒》中采用了一個賦格的結尾在更大的作品中繼續使用賦格的元素，理查德瓦格納在他的序曲《給邁斯特辛格的序曲》中使用賦格對位，在英語中用貝里奧茲在《浮士德的詛咒》中使用賦格對位，阿爾班·伯格在他的歌劇《沃澤克的詛咒》中創造了一種無調性賦格，伊戈爾·斯特拉文斯基在《詩篇交響曲》的第二樂章中加入了一首。在二十世紀，人們對賦格曲的興趣逐漸與歷史模仿有關，而不是與作曲技巧的新發展聯系在一起。
賦格是一種音樂創作體裁，也是一種技巧賦格曲的關鍵要素包括闡述，主要材料或主語由主音和主語的主音和主音的回答來演奏，其特點是第二個語態給出的相同的材料，并被轉換成顯性或次顯性語態。第一個語態可以選擇引入一個反主語。其他一系列的發展策略是可能的，但不是必需的貝多芬的《彌撒·索爾姆尼斯》采用了賦格曲的結尾，雖然在他之前有很多賦格曲作曲家，但最偉大的作曲家通常被認為是約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach），他在《賦格藝術》、《戈德堡變奏曲》和《好脾氣的鋼琴曲》中發展了這一流派18世紀早期其他著名的作曲家還包括喬治·弗里德里克·漢德爾和約翰·約瑟夫·福克斯，約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的賦格曲曾在許多電影中使用過，"托卡塔和D小調賦格"被使用最多，包括在電影《飛行員》、《酸葡萄》、《害蟲》、《小精靈2：新一批》、《電夢幻》、《速度》、《滾球》、《巴黎的蒙基》、《大種族》、《老博士的7張臉》、《神秘島》、《海底20000里》、《日落大道》、《幻想曲》和《杰基爾博士和海德先生》中，其他巴赫賦格曲也在其中找到了一席之地電影包括：代號：清潔工-"F大調前奏曲和賦格曲第13號"；謝謝吸煙—"小"風琴賦格"；哈佛人-好脾氣的鍵盤第一冊："前奏曲和賦格第13號"；游戲之家"C小調托卡塔和賦格"的賦格曲；教父-"帕薩卡格里亞和賦格C小調賦格進入古典時期，賦格的重要性逐漸減弱，奏鳴曲和交響樂得到了發展。然而，莫扎特在《朱庇特交響曲》的最后一樂章中使用了賦格發展法，此外，在《扎烏弗勒特的序曲——英語魔笛》中，路德維希·凡·貝多芬在《莊嚴的彌撒》中采用了一個賦格的結尾在更大的作品中繼續使用賦格的元素，理查德瓦格納在他的序曲《給邁斯特辛格的序曲》中使用賦格對位，在英語中用貝里奧茲在《浮士德的詛咒》中使用賦格對位，阿爾班·伯格在他的歌劇《沃澤克的詛咒》中創造了一種無調性賦格，伊戈爾·斯特拉文斯基在《詩篇交響曲》的第二樂章中加入了一首。在二十世紀，人們對賦格曲的興趣逐漸與歷史模仿有關，而不是與作曲技巧的新發展聯系在一起。
- 發表于 2020-08-30 21:00
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- 分類：文化藝術
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