無錫企業申請高新技術企業認定一般需要具備申請游戲出版備案的材料條件都有哪些？

在無錫，高企認定有一套完備的評分標準，一共四項，四項指標采取加權記分方式，高企入庫須達到60分（≥60分），高企認定須達到70分以上（不含70分）。 1、自主知識產權≤ 30 2、研究...

無錫企業申請高新技術企業認定一般需要具備哪些條件
我們精選了一下網友答案：

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在無錫，高企認定有一套完備的評分標準，一共四項，四項指標采取加權記分方式，高企入庫須達到60分（≥60分），高企認定須達到70分以上（不含70分）。

1、自主知識產權≤ 30

2、研究開發的組織管理水平≤ 20

3、科技成果轉化能力≤ 30

4、企業成長性≤ 20

1、核心自主知識產權(30分)

2、研究開發的組織管理水平（20分）

由技術專家根據企業研究開發與技術創新組織管理的總體情況，結合以下幾項評價，進行綜合打分。

1、制定了企業研究開發的組織管理制度，建立了研發投入核算體系，編制了研發費用輔助賬；（≤6分）

2、設立了內部科學技術研究開發機構并具備相應的科研條件，與國內外研究開發機構開展多種形式產學研合作；（≤6分）

3、建立了科技成果轉化的組織實施與激勵獎勵制度，建立開放式的創新創業平臺；（≤4分）

4、建立了科技人員的培養進修、職工技能培訓、優秀人才引進，以及人才績效評價獎勵制度。（≤4分）

3、科技成果轉化能力（30分）

科技成果：是指通過科學研究與技術開發所產生的具有實用價值的成果（專利、版權、集成電路布圖設計等）。

科技成果轉化：是指為提高生產力水平而對科技成果進行的后續試驗、開發、應用、推廣直至形成新產品、新工藝、新材料，發展新產業等活動；

科技成果轉化形式包括：

（1）自行投資實施轉化；

（2）向他人轉讓該技術成果；

（3）許可他人使用該科技成果；

（4）以該科技成果作為合作條件，與他人共同實施轉化；

（5）以該科技成果作價投資、折算股份或者出資比例；

由技術專家根據企業科技成果轉化總體情況和近3年內科技成果轉化的年平均數進行綜合評價。同一科技成果分別在國內外轉化的，或轉化為多個產品、服務、工藝、樣品、樣機等的，只計為一項。

A. 轉化能力強，≥5項（25-30分）

B. 轉化能力較強，≥4項（19-24分）

C. 轉化能力一般，≥3項（13-18分）

D. 轉化能力較弱，≥2項（7-12分）

E. 轉化能力弱，≥1項（1-6分）

F. 轉化能力無， 0項（0分）

4、企業成長性指標（20分）

由財務專家選取企業凈資產增長率、銷售收入增長率等指標對企業成長性進行評價。企業實際經營期不滿三年的按實際經營時間計算。

以上兩個指標分別對照下表評價檔次（ABCDEF）得出分值，兩項得分相加計算出企業成長性指標綜合得分。

以上就是無錫高企認定的一套完備的評分系統，企業必須滿足以上這些條件或評分標準才可以申請高新企業認定。

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申請游戲出版備案的材料條件都有哪些？
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關于您的問題，通過浙江游戲咨詢備案網查找可得； 詳細情況參考 www.zjicpsp.cn/ 申請游戲出版備案材料 （一） 游戲介紹 （二） 測試帳號及密碼（5組） （三） 游戲屏蔽詞庫 （四） 游戲腳本 （五） 彩色游戲截圖（需附圖片說明） （六） 防沉迷系統 （七） 出版社審讀報告 （八） 出版合同 （九） 出版與網絡監管協議 （十） 企業法人營業執照復印件 （十一）網絡文化經營許可證復印件 （十二）計算機軟件著作權登記證書復印件 杭州圖書館 以上回答供您參考！希望對您有所幫助！

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我去過，感覺特別好！準備裝修房子時考慮裝一個榻榻米！

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魅力杭州·網絡文學版權交流會
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魅力杭州·網絡文學版權交流會

　　2014年10月15日，習近平總書記在北京主持召開文藝工作座談會并發表重要講話，指出“要適應形勢發展，抓好網絡文藝創作生產，加強正面引導力度。”為促進網絡文學發展，推動市場文化多元化，給更多網絡作者提供正確引導，在浙江省網絡作協指導下，龍的天空論壇于5月19日下午在杭州舉辦“魅力杭州·網絡文學版權交流會”。

　　近年來，隨著網絡文學的蓬勃發展，一批優秀的出版物和影視劇浮出水面，逐漸走進百姓視野并成為經典之作，甚至走出國門成為我國文化的全新代表，由此引發了網絡文學改編熱潮，IP ( Intellectual Property 知識產權）一詞也成為相關行業炙手可熱的寵兒。

　　在IP熱潮的大環境影響下，許多網絡作者、文學網站、影視出版公司紛紛開始對網絡文學版權進行大力運營，但因其復雜性，多變性和特殊性，運營中仍存在諸多問題火熱矛盾。正是為了協助解決相關問題，保護網絡作者權益，全力促進網絡文學正方向健康發展，浙江省網絡作家協會和龍的天空論壇決定籌辦“魅力杭州·網絡文學版權交流會”。

　　本次與會人員有浙江省網絡作協副主席兼秘書長，網絡文學評論家夏烈，浙江省網絡作家協會理事會理事五月，邀請嘉賓有浙江省網絡作家協會副秘書長沈榮，浙江省網絡作家協會理事，著名網絡作家發飆的蝸牛，杭州市版權保護管理中心法律總監，浙江省律師協會反傾銷與WTO業務委員會委員江力，以及龍的天空影視版版主，天意影視編輯黑匣。

　　同時我們也邀請了網易云閱讀知名作者、實體暢銷書作者冬雪晚晴，瀟湘書院金牌作者、四川網絡作協成員、實體暢銷書作者姒錦，溫州市網絡作協副主席著名網絡作家善水，《仙武同修》作者月如火，《修真聊天群》作者圣騎士的傳說等多位知名網絡作家。

（會議期間）

江力：假設作者創作了作品，法律上享有什么權利，我們該重點關注哪幾項

　　賣斷，特別授權許可，我們賣斷的是什么，IP開發又涉及作品什么權利。我國《著作權法》規定，著作權自作品完成創作之日起產生，并受法律的保護。這是著作權與專利權，商標權的重要區別之一。后者權利的取得必須履行法定的申請程序，而著作權則是自作品完成之日自動產生與取得。和商標登記不一樣，必須登記之后才享有權利。所以著作權是不間斷地擁有。

　　著作權包括人身權和財產權：

　　人身權又稱精神權利，具體包括：

　　(1)發表權，即決定作品是否公之于眾的權利;

　　(2)署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利;

　　(3)修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利;

　　(4)保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利;

　　財產權又稱經濟權利，包括：

　　(1)復制權，即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品制作一份或者多份的權利;

　　(2)發行權，即以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復制件的權利;

　　(3)出租權，即有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟件的權利，計算機軟件不是出租的主要標的的除外;

　　(4)展覽權，即公開陳列美術作品、攝影作品的原件或者復制件的權利;

　　(5)表演權，即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利;

　　(6)放映權，即通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現美術、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創作的作品等的權利;

　　(7)廣播權，即以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權利;

　　(8)信息網絡傳播權，即以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利;

　　(9)攝制權，即以攝制電影或者以類似攝制電影的方法將作品固定在載體上的權利;

　　(10)改編權，即改變作品，創作出具有獨創性的新作品的權利;

　　(11)翻譯權，即將作品從一種語言文字轉換成另一種語言文字的權利;

　　(12)匯編權，即將作品或者作品的片段通過選擇或者編排，匯集成新作品的權利;

　　(13)應當由著作權人享有的其他權利。

　　著作權人可以許可他人行使前款第(五)項至第(十七)項規定的權利，并依照約定或者本法有關規定獲得報酬。

　　著作權人可以全部或者部分轉讓本條第一款第(五)項至第(十七)項規定的權利，并依照約定或者本法有關規定獲得報酬。

　　著作人身權，又稱著作精神權利，指作者對其作品所享有的各種與人身相聯系或者密不可分而又無直接財產內容的權利，是作者通過創作表現個人風格的作品而依法享有獲得名譽、聲望和維護作品完整性的權利。該權利由作者終身享有，不可轉讓、剝奪和限制。作者死后，一般由其繼承人或者法定機構予以保護。

　　承認著作人身權的國家一般認為著作人身權具有不可轉讓性、永久性的特點。

　　1、不可轉讓性。

　　主張二元說的學者認為，著作財產權是可以轉讓的，而著作人身權則不可轉讓。如法國《著作權法》第6條規定：“作者有權使其姓名、資格和作品得到尊重。上述權利是人身權利。人身權利是終生的、不可轉讓的、不可剝奪的權利。”這是二元說的代表。

　　采用一元說的國家也認為著作人身權具有不可讓與性。德國1965年《著作權法》第29條規定：“著作權除因處分之履行而轉移，或遺產分割而轉移于共同繼承人；除此之外著作權不得轉移。”我國《著作權法》雖對此無明文規定，但從《著作權法實施細則》中可以看出，其只規定了著作財產權可以轉移，事實上也說明著作人身權是不能轉移的。

　　2、永久性。著作權的保護期間分永久保護的無限主義和限定保護期間的有限主義兩種。著作人身權的保護，有采取無限主義的，如前述法國《著作權法》第6條；也有采取有限主義的，如德國《著作權法》規定，著作人身權僅及于著作人死亡的一定期間，該期間與著作財產權的保護期間相同。我國《著作權法》第20條規定：“作者的署名權、修改權、保護作品完整權的保護期不受限制。”因此，我國采取的是無限主義原則。

　　3、不可剝奪性

　　4、個別權能的可繼承性（如發表權）

　　與人身權不一樣，著作財產權又稱“著作經濟權”，是著作人身權的對稱，指作者及傳播者通過某種形式使用作品，從而依法獲得經濟報酬的權利。他包括使用權、許可使用權、轉讓權與獲得報酬權。

　　使用權是指以復制、發行、出租、展覽、放映、廣播、網絡傳播、攝制、改編、翻譯、匯編等方式使用作品的權利。

　　許可使用權是指著作權人依法享有的許可他人使用作品并獲得報酬的權利。使用他人作品，應當同著作權人訂立許可使用合同，但屬于法定使用許可情形的除外。許可使用合同包括下列主要內容：許可使用的權利種類，如復制權、翻譯權等；許可使用的權利是專有使用權或者非專有使用權；許可使用的地域范圍、期間；付酬標準和方法；違約責任；雙方認為需要約定的其他內容。使用許可合同未明確許可的權利，未經著作權人同意，另一當事人不得行使。

　　轉讓權是指著作權人依法享有的轉讓使用權中一項或多項權利并獲得報酬的權利。轉讓的標的不能是著作人身權，只能是著作財產權中的使用權，可以轉讓使用權中的一項或多項或全部權利。轉讓權是新修訂著作權法增加的著作財產權內容，符合國際通行做法。轉讓作品使用權的，應當訂立書面合同。合同的主要內容有：作品的名稱；轉讓的權利種類、地域范圍；轉讓價金；交付轉讓價金的日期和方式；違約責任；雙方認為需要約定的其他內容。轉讓合同中未明確約定轉讓的權利，未經著作權人同意，另一方當事人不得行使。

　　獲得報酬權是指著作權人依法享有的因作品的使用或轉讓而獲得報酬的權利。獲得報酬權通常是從使用權、使用許可權或轉讓權中派生出來的財產權，是使用權、使用許可權或轉讓權必然包含的內容。但獲得報酬權有時又具有獨立存在的價值，并非完全屬于使用權、使用許可權或轉讓權的附屬權利。如在法定許可使用的情況下，他人使用作品可以不經著作權人同意，但必須按規定支付報酬。此時著作權人享有的獲得報酬權就是獨立存在的，與使用權、使用許可權或轉讓權沒有直接聯系。使用作品的付酬標準可以由當事人約定，也可以按照國務院著作權行政管理部門會同有關部門制定的付酬標準支付報酬。當事人沒有約定或者約定不明確的，按照國家規定的付酬標準支付報酬。

　　在財產權中我們需要格外注意的就是攝制權與改編權。攝制權與改編權直接關系作品的進一步發展，是我們當下參與IP開發所不可忽視的很重要的兩項權利。就拿瓊瑤訴于正案來說：

　　2014年12月5日，臺灣作家瓊瑤訴內地編劇于正抄襲一案，在市三中院開庭審理。瓊瑤委托律師訴稱，于正的《宮鎖連城》電視劇和劇本幾乎完整套用了《梅花烙》小說和劇本，嚴重侵犯了她的改編權、攝制權，因此向于正等5被告提出2000萬元的索賠。于正沒有出庭應訴，其代理律師否認指控。

　　2015年4月8日9：30，北京高院將公開審理陳喆（筆名：瓊瑤）訴余征（筆名：于正）等侵害著作權上訴案。

　　2015年12月18日，《梅花烙》著作權維權案終審落幕，瓊瑤勝訴。

　　瓊瑤訴于正抄襲案，對于我們具有指導意義。案件的結果是于正侵犯的是改編權，而四家影視公司侵犯的是攝制權。

　　總而言之，在這十七項權利中，作者最該關注的是人身權，該權利由作者終身享有，不可轉讓、剝奪和限制，即便簽訂了協議也不成立。另外，財產權中的攝制權，改編權直接關系作品進一步發展，也需要我們格外關注。

沈榮：在小說創作完成后，我們該如何打造自己的作品

　　作為原創的優質文學內容輸出基地之一，在當前泛娛樂熱潮之下，網絡文學顯然具備了向游戲、出版傳媒以及影視娛樂等行業輸送原始作品內容的潛質。隨著商業模式轉型的大力推進，行業開始采用IP授權分成或自行開發等方式進行網絡文學作品的全版權運營。通過全版權運營，網絡文學產業鏈開始向下游延伸并實現在線下書籍出版、動漫、游戲、電影、電視等方向的開拓，立體化挖掘IP的價值增量。

　　網絡文學跨界變現渠道多樣。網絡文學根據題材的不同，可被改編為影視劇、游戲、動漫、話劇等一種或多種娛樂形態。通常，具有改編價值的網絡文學，在網絡平臺上已經通過讀者的檢驗，積累大量粉絲。改編后的影視劇、游戲、動漫等產品，通常備受粉絲關注，從而幫助文學IP形成多渠道變現。

　　那么我們該如何變現自己的作品呢？我認為，初期可以從漫畫入手，漫畫一般不賺錢，但可能被引爆，從漫畫到動畫，再到真人劇，影視劇，大電影，IP能夠一路培養。游戲可以疊帶，不管在什么時候制作游戲都能為IP增值，但對于游戲不能亂授權，我們需要考慮產品適合改編成什么游戲，例如，女頻宮斗小說，可以改編成女性卡牌游戲，但不適合改編成ARPG游戲。

黑匣：如何寫一本更容易被影視公司看中的書

　　有些朋友曾經問我，希望寫一本更容易被影視公司看中的書，這書該怎么寫，我除了回答說“要火”這種廢話以外，一般都要說都是：要有好的故事情境，如果是真的想要內容的公司，看到小說如果有優秀的故事情境，就算不火也會搶著要的。
　　朋友又問：什么是情境啊，你不要老搞那些術語，具體點。
　　我說，情境就是有情之境，是一種主人公所處的境地。一般包含三個部分：第一，有定性的人物關系。
　　第二，對人物造成決定性影響的情節。
　　第三，人物所處在的時空環境。
　　一般靠收小說不會細致的看完整部小說才下決定的，我具體解釋一下，首先說什么是有定性的人物關系，我舉嚴歌苓老師的《小姨多鶴》為例，這部小說已經拍成電視劇了。
　　《小姨多鶴》講的是1945年日本戰敗，住在黑龍江的日本開拓團的村民逃難，奄奄一息的竹內多鶴在逃難中被張儉的父母救回家中，悉心照顧。張儉的老婆朱小環曾因日本鬼子的追攆跳崖喪失生育能力。張家想為張儉再續二房，多鶴知道后，表示愿意為張家生孩子，以此報答救命之恩。之后，多鶴與張儉生育了一女二男。全國解放后，《婚姻法》公布，張儉不能再有兩個媳婦，多鶴遂改變身份為小環的妹妹，孩子們的小姨，與張儉再無男女之事。
　　聽到這里，雖然人物性格一句沒有提，后續的發展也一句沒有說，但影視公司已經足夠下決定來買了。
　　想想看吧，張儉如何面對多鶴和朱小環；多鶴如何面對自己的“姐姐”“姐夫”和三個孩子；朱小環如何面對自己三個“兒女”的生母；三個孩子長大了如何面對這么奇特的父母組合……
　　這種奇特的人物關系，就是第一種情境，由人物關系所產生的主人公所處的境地。
　　再來說第二個，對人物造成決定性影響的情節，我想舉海宴的《瑯琊榜》為例子，因為這個戲太火，所以具體故事就不在贅述了。
　　《瑯琊榜》的男主角梅長蘇，原名叫林殊。十二年前隨赤焰軍出征，因為被陷害，全軍在梅嶺含冤而死。這個事件對男主角造成了決定性的影響，從他削骨易容，改名梅長蘇重回金陵，到后來金殿鳴冤，舊案重審；再到最后的披掛出征埋骨沙場。
　　梅嶺含冤，這段情節產生了巨大的冤屈和強烈的報仇欲望，這股動力一直支撐著男主角前進。我不知道侯鴻亮團隊（瑯琊榜的制片人）當初決定拍攝這部戲的原因都有什么，但是我相信這個清晰易懂，有感染力的故事情境，應該是理由之一。
　　第三個，人物所處在的時空環境。這部分可能要多說一些，因為其實這才是決定一本小說是不是頂級IP的決定性因素。

　　這個東西其實就是大家常說的“設定”，任何一本小說都肯定有自己特有的時空環境，哪怕是沒有特意設定過的也是如此，我舉二月河的《康熙大帝》為例，這個小說后來拍成了《康熙王朝》。
　　《康熙王朝》里面，康熙的妃子容妃，嫻熟溫婉，不僅和康熙有深厚的感情，也受康熙的祖母孝莊太后的喜愛。在康熙決定廢除太子的時候，她站出來說了孝莊太后留下了遺詔反對廢太子，但是康熙為了國家的長治久安，決心廢掉太子，便說容妃矯詔欺君，將她貶為奴婢，罰去刷馬桶。最后容妃死后，康熙在她靈前剖析心境，處死了所有見過她為奴的人，將她加封為皇后陪葬。
　　我和男頻作者與女頻作者談論這段情節的時候，兩邊作者有完全不同的反饋，男頻大部分覺得江山美人不能兼得，女頻作者表示天哪，渣男。
　　你看，這就是兩種不同的時空環境設置了，在男頻的世界里，會有這樣的結局，但是在女頻的世界里，可能就是另一種走向了。
　　這是社會概念上的環境，自然概念上的就更多了，比如超能類，科幻類，仙俠類，靈異類等等，都有自己的一套獨特的世界體系，像是這兩年最火的幾個，比如《鬼吹燈》、《盜墓筆記》、《三體》，都是如此。
　　《鬼吹燈》的兩個改編，《尋龍訣》和《九層妖塔》，我們先不說哪個好，仔細觀察你會發現，兩個都拋開了原有情節進行創作，并且兩個都對主人公做了一些修改，但是設定是不變的，因為這恰恰就是這一類小說吸引影視公司的地方所在，一段情節，總有拍完的時候；一個人物，總有寫盡的時候，但是一個世界背景，這是包含無限的可能的，基于一個世界能衍生出來的故事太多了。買一本《鬼吹燈》，可以基于這個構架自己創作各種前傳后傳外傳，對于希望續集持續盈利，希望IP的生產能有連續的公司來說，這是十分重要的。
　　比如說《冰與火之歌》的作者，小說有社會概念上的獨特設計，比如說七大王國的設計；也有自然概念上的獨特設計，比如說異鬼，森林之子等等。一個無比廣闊的世界，其中又有無比細致的細節描繪，你去冰火維基一看，就會發現他不僅給坦格利安家族歷代十七位國王全部寫了傳記，還饒有興致的細致描繪各個地域不同的服飾、飲食、禮儀、宗教……
　　HBO買這本書太值了，大量的細節保證了劇集的真實性，還減輕了海量的設計壓力；時間上和空間上的巨大廣度讓HBO可以無限拍下去，現在的故事拍完可以拍古代的故事，七大王國的故事拍完了可以拍東大陸的故事。我覺得慢慢做個十幾年，做成DC漫威旗下的那些國民IP的程度也是有可能的。
　　有定性的人物關系，對人物有決定性影響的情節，獨特的人物所處的時空環境，三者構成了人物所在的境地，這種境地就是情境，你寫出了有趣的情境，那不管你的書火不火，在識貨的公司眼里，一定是十分搶手的。

夏烈：影響網絡文學的力量

　　網絡文學在過去的15年中，并非一成不變，恰恰相反，追隨著互聯網技術和經濟的飛速發展，它的面孔一直悄悄地在改變。

　　當我們回眸和梳理網絡文學史及其代表作家、作品的時候，已經可以一目了然地比較出15年里文本的位移和差異，也可以看到萌芽于原初的各種創作形態怎樣隨著它的基礎平臺(文學網站)的變遷，有的壯大、有的遷徙、有的退出。

　　簡單地說，安妮寶貝迥異于流瀲紫，慕容雪村也不會寫《斗破蒼穹》；當年紅極一時的“榕樹下”淪落了，但文藝范在“豆瓣”中得以延伸和提煉；類型化的“起點”“創世”“縱橫”在資本的擁躉下，裂變后加緊譜寫它們三足鼎立的故事……變化，是主旋律，不因為我們統一稱之為網絡文學而沒有起承轉合。換言之，網絡文學是發展中的文學，是蘊藏著各種可能性的文學，自它誕生之初就不是單調的“鐵板一塊”。切實的研究還是要“入乎其內”，描述出他們的各種存在形態、影響范圍和相應價值，窄化它的門徑，既不尊重事實，也可能遮蔽了很多網絡文學未來的可能性。可以這樣說，網絡文學里既有合乎文學性的東西，也有類型化、市場化的巨大的“內容資源”，只是從目前來講，后者——網絡文學中的類型化創作是主流。

　　既然知道類型文學是目前網絡文學創作的主流，就得對其形成機制加以分析辨明，以便了解其構成與合理性，也便于我們一旦認為其過度或者其發展有新的節點的時候，可以有效地干預。某種意義上，重視網絡文學的研究就得重視它的生成機制和生產機制，目的在于介入。事實上，由于網絡文學草根化、資本化的原因，我們過去的研究和干預都比較少。今天，時機和條件已逐步成熟，一個建設性的“介入”可以由此開始。

　　關于類型文學在網絡世界和大眾閱讀中為何大行其道，可以很快發現一些基本原因：其一，是跟文化工業、文化產品市場化直接相關的現代受眾的消費習慣。人們去網站分門別類找自己想要的小說，其情形就仿佛去超市拿一聽飲料、一袋方便面、一件飾品，他們都是賣場里的待賣品，并且消費終端的要求最終會影響到生產的起點。換言之，高度類型化(分類)意味著讀者、媒介(網站或手機)、作者之間富含著職業化關系即其“服務”意識。其二，有賴于盈利模式的形成和背后資本的積極推動。既然作品同時是產品，21世紀的中國文化市場尤其是互聯網經濟的繁榮可以為網絡寫作行為提供強有力的推動力，資本所代表的利益方絕不會停止其獨特的創造性，他們會應用“模式”來塑造作者和讀者各自的“夢想”，用“財富夢”來催生“白日夢”，類型文學就是最佳的結合體。從社會生活和中國現代性進程來說，這些都是常態，理解并萌生研究的興趣是我們和時代之間必要的聯系，批判也是在理解和研究的基礎上生成的，而不是相反。

　　目前，實際影響到中國網絡文學發展的主流因素正是上述兩種——受眾和資本，但理論上講不該只是兩種，至少該有四種力量形成的合力矩陣。

　　“受眾”和“資本”

　　先說已經成熟的兩種力量。

　　受眾(讀者)，是影響中國網絡文學、類型文學發展的最基礎的力量，其他力量都是建立在它的基礎之上，目的就是與它合作，形成自身話語權。之所以受眾如此重要，是因為目前的網絡文學主要就是“讀者文學”“讀者小說”，是以讀者的意見和消費選項為旨歸的。

　　當下，中國網絡文學受眾已經比較充分地分化出各自的層次，其基本的分布恰好跟承擔的媒介相匹配。手機(閱讀)因為它的普及化、日常化，形成了最便捷和底層的閱讀消費。高端人士相對較少拿手機來長時間、大數量級地閱讀網絡小說，他們更注重對自己工作生活直接有用的信息，那么，填補手機上小說閱讀的真正人群是比較底層、比較年輕的人士，這成了他們最廉價方便的文化閱讀，與之相對應的文本總體質量偏差，有不少還涉及“小黃文”。各大移動閱讀基地為了修正這一狀況，也常常采取主動購買引進名家名作和舉辦正能量、主旋律的征稿活動等形式，以期扭轉這一印象，但目前還是受眾決定了內容的基本面。

　　網絡文學網站則由于吸引著一批長期付費閱讀的訂戶，他們的閱讀口味日益專業，對作品類型化的創新和發展比較精熟，就會注重類型小說的技巧，習慣以即時互動的形式影響干預作者的更新，整個作品風貌因此有所提升。

　　紙質出版中的網絡文學作品更加多樣化，兼顧到了“天涯”“豆瓣”等網站的其他風格，在類型文學出版部分也是經過了網站和網民的檢驗積淀，再由出版社編輯加以審查修改而成，文本質量自然更高，而此類經過篩選的文本也更容易獲得后期影視改編的機會，有了全民暢銷書的資格。

　　分層的受眾挑選著與之對應的作者，層級化養活了不同能力的寫手和不同品質的文本。事實上，受眾的文化消費選擇能力也是不同的，越是低端的受眾選擇能力就越弱，通常是被動地接受排行榜上的作品，他們最大的興趣不過是刺激性的標題。但無論哪一個層次，共同構成了影響中國網絡文學發展的最基礎力量，真實反映著目前中國的閱讀結構即閱讀金字塔的一個巨大的構成板塊。

　　資本，總是建立在大眾情感的周期性浪潮的敏銳嗅覺之上，并且以其富有想象力的商業模式，結構著有利于它的力量。如果說受眾的閱讀喜好是自發的，那么，資本的引導力則是自覺的。資本的商業精神和活躍度同樣應該受到鼓勵和欽佩，因為成熟的文化市場所催生的文化生產工作者，不但光顧通俗的文學作品，同樣也是嚴肅文學、藝術化作品今天所亟待擁有的。良好的市場及其理想資本應導向各種文學作品，事實上，如何營銷好小眾文藝作品，使之擁有高附加值，同樣是商業智慧所要考慮的。

　　在網絡文學這件事上，資本在最近五六年間發揮了強悍的功能，使這塊嶄新的中國獨有的“蛋糕”獲得了跨越式的利潤回報。全產業鏈開發和版權運營模式的推行，由盜版的泛濫向打擊盜版的緩慢回歸，甚至運用網絡文學財富排行榜形式塑造典范同時也掩蓋了事實上寫手們脫穎而出的難度、身心的疲憊、寫作套路的單一，這一切都是資本的本性。

　　問題不是來自資本的特點和文化霸權，而是來自于平衡的力量沒有同時涌現，施加的批評在影響力上微乎其微。

　　“知識精英”和“國家政策”

　　必須重視另兩個力量的建設和崛起。一是知識精英的力量，一是國家政策和制度的力量。

　　中國文學的知識精英力量在這一領域偏于薄弱。原因之一是文學形態上的不認同。這跟文學知識精英對于媒介換代的革命性認識與估計不足有關，也跟新時期以來純文學觀的界定比較狹隘并且一段時間內越來越狹隘有關。當他們延續文壇序列，意圖深化新時期以來的文學傳統、文學任務時，忽略了現實生活正在為新的創作人群賦形和授權。網絡文學已經是一個既成事實，但目前的主流受眾和資本夸張了網絡文學的單向度，其問題非常明顯。知識精英應該及時有效地介入，提出他們的網絡文學主張、他們認可的網絡文學和類型文學典范，創作與評論這些作品，形成影響力和話語權。當然，這都是要在尊重網絡文學基本的法則和規律的基礎上加以推進的。包括理想主義、啟蒙主義、智力小說、藝術探索與網絡作品結合的可能性；包括研究并提出知識精英認可的網絡文學、類型文學評價標準和評價體系；包括主導網絡文學評獎輸出的審美立場和價值觀。

　　從文學史看，任何發自民間的文學藝術，都是經由知識精英參與創作、給予評價才由俗向雅或者雅俗兼濟。而吸納新的領域出現的有素養的文化工作者，使之成為新的精英，也是歷史上常常運用的辦法。

　　網絡文學的時代構建中不可或缺也不會或缺的第四種力量：國家政策和制度。任何國家都通過法律法規、檢查制度、資助鼓勵等來申明他們的價值立場和傳播邊界，其主要目的是引導和規約有社會影響力的文學藝術在現有法制與公序良俗間的尺度。

　　正在嚴肅執行的“掃黃打非·凈網2014”行動就是國家政策和制度的一種體現，其立足點是社會治理和公共文化環境凈化。事實上，這一凈化不但是必要的，也非常合理地兼顧了對網絡文學本身發展窘境的治療，因為“小黃文”的大量泛濫及盈利模式的形成將擠壓正規文學網站和廣大網絡作者的正常利益與名譽，不及時干預，可能會使網絡文學創作態勢扭曲。

　　國家政策和制度在網絡文學上的作為，雖不同于知識精英的作為，但二者在促進網絡文學創作清朗健康、裨益人心方面有一致的訴求。知識精英則更應在文學立場上合理構建大眾文學的位置，鼓勵提升其多樣化和審美品格，甚至將未來文學的一部分重任交給網絡文學去承擔。

　　只有上述四種力量平衡發聲、互動建構，中國網絡文學的環境才會全面刷新，最終捋順網絡文學在中國文化戰略布局上的意義和價值。

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