從經典電影里找靈感，這部國漫確實用心了
若何評價中國漫畫《東鄰西廂》？
窗
我是 Winslow，《東鄰西廂》是我與若葉菌教員合作的作品。
《東鄰》算是我和若葉第一部正式連載的貿易作品，之前我們更多是在“非貿易”范圍的創作，所以這一次我們兩個都是新人。無論是在創作范疇，仍是在和讀者的互動、平臺的發布、甚至是作品相關的開辟上都進修了良多。
此次本家兒如果我小我的角度來說一說《東鄰》的創作部門。
我大學的專業是漫畫，結業后從事了幾年的片子美術與分鏡工作。后來進修繼續進修了片子建造。此刻回到了最初選擇的漫畫行業。
“漫畫是一小我就能拍攝的片子。”這對我來說一向是一句浪漫的話。
之前的工尷尬刁難我來說長短常珍貴的履歷，這確實影響到了《東鄰》的良多處所。
若是把漫畫比作片子的話，那漫畫家就半斤八兩于是這部片子的導演、編劇、美術、燈光、攝影、服裝、化妝、道具、制景、聲音……所有職位的總和。
對于《東鄰》這部作品，我更多的是在用片子說話去做。
簡單講講建造《東鄰》的步調：
一 設計與資料考證（也就是所謂的前期工作）。1 設計：故事氣概、基調、質感 － 以此形當作同一的美術氣概。
在《東鄰》建造前，我們幾乎把那個期間、題材的片子、電視劇都看了一遍。于是就有了此刻呈現出來的結果。
2 考證：汗青、典籍、平易近間傳統、場景、道具、體驗等－豐碩故事與畫面。
二 故事
其實故事和人物是我和若葉倆人一拍腦門決議的，算是靈感乍泄吧～
大部門人一提到平易近都城是“悲涼、動亂、be”，我和葉教員則想要做一個“即使在亂宿世也依然對峙本意天良，活得十分出色。”的故事。
這部門說來話長，有機遇但愿若葉教員來講這部門。
三 畫面建造部門。
分鏡、人物動態、色彩（工夫）等
1 分鏡／鏡頭說話：
片子分鏡可講的工具太多了，好比所謂的“遠、全、中、近、特”等等，在這里就隨便舉個最簡單的例子。
Jump cut -［跳軸］
跳軸，這個詞一般用于影視拍攝。是個常見“錯誤”。
在一個場景中，將兩小我物連線，這條線就是所謂的“軸”。開麥拉凡是只會在軸線的一側進行拍攝，這樣會讓不雅眾在理解到空間關系的同時，達到一個舒適的不雅看習慣。下面示意圖中，綠色箭頭代表開麥拉的位置。
而“錯誤”的環境，就是開麥拉的機位在軸線兩側頻頻跳躍，造當作空間的紊亂感。
然而跳軸的“錯誤”，并不是完全不成打破的。為了畫面豐碩，或在鏡頭中插入其他轉換、過度鏡頭時，跳軸的環境也可發生。有一些特別的作品會居心無視視覺紀律營造錯位氛圍。
2 人物表演
《東鄰》的本家兒題和布景中戲曲元素占了很大的比例。
我之前對這方面并沒有什么領會，但既然選擇了這個題材，那就需要做響應的功課－聽戲。
當本身親身感受到的時辰，才能“有感而發”做出精確、深切的畫面。
尤其京劇仍是個有著很是嚴酷程式化的藝術。每個身法動作都有講究。
除了京劇的身法動作，將腳色看成一個“活人”也是十分主要的。在一個場景進行的過程中，盡量給人物插手合適那時情況和心境的動作，比起轉變分歧的帥氣姿勢要更為鮮活。
好比這一場中，在進入車內前，外面是下雨的。所以在對話的同時，人物會脫失落淋濕的衣服。人物是長發，在穿衣過程中就會呈現清算頭發的動作。而這些細節動作，固然與對話內容無關，但會令人顯得活潑。而往往這些細節是不會在“腳本”中呈現的，這里就是作為一個漫畫作者需要本身闡揚的部門了。
漫畫中除了本家兒角，副角也長短常主要的。統一個場景中，固然視線會逗留在本家兒角身上，但若是副角身上也“有戲”，就會令漫畫很是活潑。
作為一部充溢著“戲”的漫畫，戲臺上的描寫必不成少。除了之前說過的切身體驗，《東鄰》有一個自然的優勢，就是可以將戲臺之上和戲臺之下對應跟尾。
好比《鎮潭州》岳飛勸降楊再興對應臺下魏與嚴的關系。
《四郎探母》楊六郎和楊四郎兄弟相認，對應后臺陳家兄弟的相見。
趣味性。
這個大要是我本身的樂趣了。在畫漫畫的同時，當令的改變畫風，并插手一些本身常日喜好的元素或標的目的經典致敬。
3 色彩
提到平易近國，大要會想到的是“灰暗”“舊社會”等詞語，但現實上在經濟爆發的那十年，平易近國是個很是“洋氣”“富貴”的階段。
所以《東鄰》，我用了良多濃厚的顏色，想要做出一個 “花天酒地、紙醉金迷的富貴時代”。
按照場景、氛圍的分歧，也會做一些更為“掉真”的顏色處置。
4 光影
光影除了在作品中作為功能，其其實情感和氛圍的表達上也有著主要的感化。
這里想要提一下陳啟明回憶拜師的部門。
舊社會伶人被叫做“下九流”，身份地位可想而知。陳啟明在履歷家庭變故后投入閔福生門下。所以在這里，師父死后的院子是漆黑一片，這證實陳啟明所想選擇的戲曲行業的暗中無光。是以閔福生一起頭拒絕收徒，并千方百計阻撓本身女兒進入梨園行。
而在此之前的畫面可以看到，閔地點的院子內，其實房中還有其他人，所以閔死后的一篇漆黑即是作為一種象征與寄意。
然而，當陳啟明說服師父，拜入門下之后，新的但愿和起色呈現了，此刻的院中，便亮起了暖色的燈光。
光，帶給人的是但愿和平安感。這里的靈感是來自于《這個殺手不太冷》里，女本家兒在全家慘遭殺戮后走到走廊絕頂的門前求救，當門打開的時辰，光也照射在她身上，代表著救贖。
其實《東鄰》的“類影視”的表達體例，也許并不是最順應市場和公共讀者的。連載以來聽到過不少編纂給我們的建議，諸如“片子鏡頭感影響畫面構圖美不雅、影響漫畫讀者閱讀習慣、不如多加一些大臉特寫、顏色再清澈唯美一些……”
就我小我愛好而言，我最正視的其實是漫畫作品“傳達故事”這個功能。
所有一切都是為了表示“故事”。（當然我也喜好氣概化的一些作品）
我不會為了畫面構圖的精彩而犧牲故事信息，我但愿做到的是讓讀者能完全沉浸在故事里，而畫面和分鏡在潛移默化的輔助敘事。
在畫面和視覺表達上，《東鄰》雖有諸多不足，但總體來說算是半斤八兩的對勁了。
我所追求的工具也恰是《東鄰》的特質，這些特質，質感、氣質是《東鄰》的一部門，也是我為之驕傲的工具。
所以，在氣概上到完結都不會變。這也是我作為一個漫畫作者的對峙。
《東鄰》的視覺表達是一種測驗考試，但愿能在之后的作品中慢慢試探出更多的可能性。
以及，因為沒有助手只有我一人在畫所以有些粗拙，情感不不變的時辰人臉還會崩ˊ_>ˋ但我不在意（？）
總之感激大師一年來的陪同和理解，新的一年但愿大師和《東鄰西廂》一路當作長一路加油～
- 發表于 2019-03-11 23:23
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