情景喜劇的中國式落魄史
想做中國片子財產和泛娛樂財產的千里鏡和聲吶
跟著幾年前“葛優癱”臉色的敏捷竄紅，網友們以《我愛我家》為底本，建造的臉色包，當作了微信中的標配。一時候“紀春生”這個已顛末去 20 多年的名字，又回到人們面前。
不免讓人唏噓：曾經輝煌的情景喜劇，是什么時辰淡出了汗青的舞臺？
曾有人將中國情景喜劇劃分為 4 個階段，別離是 1993-2000 年的摸索期、2000-2009 年的拓展期、2009-2014 年的轉型期，以及 2014 年之后的虛弱期。不難看出，這是以主要作品的呈現時候點為節點，進行劃分的一種體例。
從標記著中國情景喜劇降生的《我愛我家》呈現，至《東海說神聊一家人》的巔峰只用了不到 10 年；隨后的《武林別傳》因其怪異的內容和呈現體例，可以看作是中國情景喜劇汗青上的小飛騰；此后以《戀愛公寓》為代表的收集情景喜劇時代，則讓人看到曾經紅極一時，幾代人記憶的情景喜劇，在收集時代，雖時有作品呈現，但已不見昔時盛況。
90 年月初：從萌芽到降生上宿世紀 90 年月初，一部《巴望》“萬人空巷”。這部 50 集的電視劇的后 30 集是由鄭曉龍監制、趙寶剛導演的，王朔也介入籌謀了該劇。而一度被文學界貫以“痞子文學”之稱的王朔，進入 90 年月后，身份也由作家轉而當作為編劇。
1991 年，王朔帶上馮小剛、馬未都等人，寫出了《編纂部的故事》，導演剛好也是趙寶剛。這部電視劇，大大都場景固心猿意馬在《人世指南》編纂部中，鋪天蓋地的臺詞鞭策劇情成長，戲劇布局上已經有了情景喜劇的形態。
《編纂部的故事》劇照
1987 年，獲得美國密蘇里大學戲劇系導 / 表演高級文藝碩士學位的英達歸國。留學時代，正值美國電視業如火如荼，英達“看”到了情景喜劇。汗青就是一次次巧合的重疊。若是用列傳片子的形式揭示，或許會這樣寫：
飯局中，英達問王朔，“美國有一種電視劇叫“Sitcom”，形式跟《編纂部的故事》出格像，可是要帶上現場不雅眾拍，你有樂趣一路做嗎？”王朔被他說服，并把“Sitcom”直譯當作了情景喜劇。
1993 年《我愛我家》開拍，英達擔任導演，梁左任文學師、編劇，王朔則是籌謀人。這部帶上不雅眾現場錄制的電視劇，于 1993 年播出前 40 集，次年播出后 80 集。整個 1994 年的收視率，高達 85%。
而英達特意同期錄制的不雅眾笑聲，在此后的 20 幾年里，也紛紛呈現在其他情景喜劇中，當作為了“英氏素材”。
誰都不會想到，20 幾年后，《我愛我家》仍然是泛博中國不雅眾最喜好的電視劇之一。分歧于其他空前火爆的電視劇，《我愛我家》的受眾甚至跨越了幾代人。現在回首汗青，一部《我愛我家》打開了中國情景喜劇的市場，同時也被奉為經典。
《我愛我家》劇照
90 年月初期的中國，是一個尚未被互聯網“籠蓋”的時代，可以或許最先接觸國外新穎事物、風行文化的仍是只有那時的一小部門人。非論英家仍是梁家，上一輩都是國內文化界的國家棟梁；王朔又是海說神聊京“大院文化”的代表人物。在筆者看來，《我愛我家》是精英階級電視行業的開拓前鋒。
199 年后：幾代人記憶的“英氏”喜劇1997 年，英達導演了《候車大廳》，他的弟弟英壯擔任本家兒演。這部電視劇聚焦于一個老車站，鐵路職工、人平易近差人、辦事員、搭客、盲流等林林總總的社會人群，上演了一幕幕“過客式”的喜劇。
同年，英達導演的另一部情景喜劇《新七十二家佃農》，安身于上海大都會情況下的小市平易近糊口，本家兒演則是上海風趣劇團聞名演員嚴順開。
《中國餐館》則是英達于 1998 年導演的作品。故事布景也從中國轉移到了美國，講述來自中美兩地的門客們，在一間中國餐館里發生的故事。本家兒演包羅王姬、楊立新、何冰、李琦等。
王姬 4 年前播出的電視劇《海說神聊京人在紐約》中，也是一位中餐館司理，該劇導演剛好是鄭曉龍和馮小剛，二人同樣介入了編劇工作。
再來看看這三部“英氏”喜劇，《候車大廳》編劇是英壯，《新七十二家佃農》由英達本身負責編劇。《中國餐館》則是梁左的妹妹梁歡，而在該劇開拍前一年的 2 月 24 日，英達與梁歡成婚。
此時的王朔則與馮小剛的合作更為慎密，先后將本身的小說改編當作片子作品搬上銀幕，出格是 1997 年的《甲方乙方》，讓良多中國不雅眾熟悉“馮氏喜劇”的同時，也打開了中國片子的“賀歲檔”的市場。而 1995 年改編自小說《動物兇猛》的片子《陽光光輝的日子》，幫忙姜文走上了導演之路。
進入 2000 年，《閑人馬大姐》在一次證實了“英氏”喜劇的當作功。這部劇英達是導演之一，編劇是梁左。長達 267 集的《閑人馬大姐》，創下海說神聊京地域非黃金時段超 12%的收視率記載。
次年 5 月 19 日凌晨，年僅 44 歲的梁左，因突發性心肌梗塞在海說神聊京的家中歸天，另人可惜。在這一年，由英寧、白志龍等人編劇，英達導演的情景喜劇《東海說神聊一家人》開播，繼《閑人馬大姐》之后，此次“英式”喜劇將故事布景設在了大東海說神聊。
《閑人馬大姐》與《東海說神聊一家人》同樣聚焦于通俗工人家庭，前者是海說神聊京退休女職工的日常糊口，后者則是東海說神聊一家三口工人家庭的日常糊口。值得一提的是，沈騰、鄧超級此刻的一線明星都曾在《東海說神聊一家人》中介入客串。
《東海說神聊一家人》劇照
區別在于，前者的火爆得益于由蔡明的出色演繹；后者則依托于方言的傳布。2001 年央視春節聯歡晚會上，趙本山、高秀敏、范偉配合表演了那部經典小品《賣拐》。東海說神聊方言自此風行于全國。
對于不少年青人來說，或許至今都沒看過《東海說神聊一家人》，但幾多也聽過雪村演唱的本家兒題歌《東海說神聊人是活雷鋒》。
千禧年后，跟著互聯網的普及，大城市年青人的娛樂體例逐漸豐碩，電視機不再是日常娛樂的本家兒要載體。跟著這一現象的呈現，電視節目也逐漸標的目的中老年群體示好，《閑人馬大姐》、《東海說神聊一家人》等講述上一輩人糊口的情景喜劇是以獲得當作功。
Z 宿世代：情景喜劇的轉折與落幕因為出演《我愛我家》，宋丹丹在熒屏上被人所熟知。2005 年，《我愛我家》執行導演林叢指導了一部新的情景喜劇《家有兒女》，宋丹丹擔任本家兒演。
文興宇、孫桂田等老戲骨介入該劇表演，張一山、楊紫等今天當作名的影視明星，也因《家有兒女》被不雅眾普遍熟悉。
兩個仳離家庭的從頭組合，是《家有兒女》這部情景喜劇的布景設心猿意馬。故事聚焦于家庭問題與后代當作長話題，迎合了 70 后、80 后兩代人當作家、教育后代的焦炙。這也使得《家有兒女》當作為播出后便博得了市場。
《家有兒女》劇照壹娛不雅察（ID：yiyuguancha）曾在方言頂了影視劇的肺中寫道，“2000 年出臺的《中華人平易近共和國國度通用說話文字法》中第 2 章第 16 條明白劃定：戲曲、影視等藝術形式中需要利用的景象下，可以利用方言。這是最主要的轉折點。”
政策對于方言文化傳布的撐持，也間接讓情景喜劇有了新的生命。正如那篇文章下面讀者留言中所說，“武林別傳就是好例子”。
《武林別傳》由空軍政治部話劇團導演尚敬指導，初代收集寫手寧財神編劇。2005-2006 年，《武林別傳》在央視八套播出。央視索福瑞收視陳述稱，《武林別傳》平均收視率過 5%，首日收視率為 1.95%，次日升至 4.26%，10 日收視率達到 9.49%。
《六人行》的故事布局、無厘頭的對白、各處所言雜糅、對傳統藝術的仿照，以及古裝武俠題材的包裝，寧財神另辟門路，打造的這部情景喜劇，被無數不雅眾津津樂道，當作為繼《我愛我家》之后，另一部被推為經典的作品。
但在筆者看來，它也許當作了情景喜劇“最后的一次掙扎”。
2009 年，韋正指導、汪遠編劇的《戀愛公寓》播出。這部劇緣起于臺灣一家 SNS 社交網站“戀愛公寓”（i-Part）。作為品牌推廣體例，社交網站“戀愛公寓”與上影合作，將站內多年累積的收集故事改編當作腳本，配合建造當作為電視劇。
《戀愛公寓》的播出選擇了先網后臺的體例，這在那時很是少見。這部劇在互聯網平臺播出后敏捷引爆收集，隨后心猿意馬檔江西衛視黃金時段播出。陪伴開初的熱度而來的，是之后于傳遍收集的剽竊事務。有網友發出截圖，以證實《戀愛公寓》剽竊《六人行》、《老爸老媽的羅曼史》、《糊口大爆炸》等。
盡管此事務之后，《戀愛公寓》仍有不少忠厚撐持者，但 2018 年上映的《戀愛公寓》片子，在完當作一輪韭菜收割之后，徹底讓這個 IP 從 2014 的第四部之后，正式當作為曩昔。
在筆者看來，從廣義角度講，《屌絲男士》也可以稱為情景喜劇。大鵬用這部收集搜狐視頻出品的收集劇，在全國規模內掀起了一場“屌絲文化”的颶風，并憑借該劇轉型當作為片子導演。
2015 年自編自導自演片子《煎餅俠》；2017 年同樣是自編自導自演的片子《縫紉機樂隊》上映。大鵬證實了本身小當作本貿易片的票房價值。而在 2018 年執導的短片《吉利》斬獲了第 55 屆臺海說神聊金馬影展最佳創作短片。這時我們再看，情景喜劇行業很難再會到大鵬的身影。
有人將情景喜劇難顯往日盛況歸罪于不雅眾收視習慣的改變。但這并不盡然，在互聯網時代，固然人們對于長視頻的獲取渠道發生了一些轉變，但仍然可以或許催生《戀愛公寓》、《屌絲男士》等作品，足以證實不雅眾仍然需要這一內容形式的作品。
并且，臺轉網在美國也是遍及存在的現象。然而情景喜劇卻在大西洋彼岸經久不衰，繼《糊口大爆炸》即將完結之際，又有《少年謝爾頓》播出，不雅眾仍然樂此不疲地追逐。不外，中國的喜劇不雅眾們，只有在第 N 次回看《我愛我家》、《武林別傳》時捧腹大笑，卻再也不見曾經追逐新興喜劇的高潮。追根究底，仍是再難找出像以往可以寫出那些到處頌揚的情景喜劇的好編劇。
《武林別傳》劇照縱不雅中國情景喜劇的成長，編劇有著無可替代的地位。對于笑點和伏筆的放置、負擔的把控、喜劇表象與悲劇內核的揭露等，需要破費大量精神。然而影視行業中，編劇標的目的來都是弱勢群體，支出與回報不當作正比的環境下，很難有編劇樂于開辟情景喜劇腳本。
即便如寧財神、大鵬般有編劇才能的從業者，比擬情景喜劇，紛紛轉而從事片子或其他行業，至少回報上有必然保障。
在這樣的從業大情況下，在筆者看來，情景喜劇消亡也許是必然的成果。
- 發表于 2019-03-05 21:12
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