《權力的游戲》第八季，還是爛尾了

《權力的游戲》第八季還是爛尾了，主要原因可能是什么？

圖片：《權力的游戲第八季》

《權力的游戲》第八季仍是爛從頭至尾了，本家兒要原因可能是什么？

唐酉芃，牛津政經哲，青城隱居/湘西扶貧/祁連牧馬，風帆橫渡大西洋

長文。作為在牛津學政治+哲學專業的水貨（強行凸人設增添文章可托度......），從整個腳本分線和收線的敘事架構，系統闡發一下。

為了幫忙理解，中心有參照水滸傳和金庸師長教師。

本文布局概覽：

A.起首從宏不雅角度，拆解闡發《權力的游戲》全劇八季的三條本家兒線；

B.然后詮釋為什么本劇后半段把各條線收攏是一件堅苦的挑戰；

C.再舉具體幾個的劇情例子，從微不雅證實，貧乏了原著的加持，面臨這項堅苦的挑戰，兩位編劇起首能力不敷，其次還不走心；

最后得出，在這樣的環境下，腳本一塌，再好的特效和場景也救不了爛從頭至尾的命運了。

A.本家兒線拆解

非論原著仍是劇集，本家兒線都分這三大條——

（一）.

西邊的維斯特洛大陸，長城以南，七國中的政治權力和軍事斗爭。

（二）.

長城和長城以海說神聊，以守夜人軍團為代表的，人類和夜王（生者與死者）的斗爭。

（三）.

狹海對岸的另一塊大陸，厄斯索斯，以龍媽的視角，講她在那塊大陸的當作長和發家史。

除了第（三）條龍媽線相對自力，視角也相對集中，其它兩條本家兒線又可以細分出更具體的支線來，而這些支線彼此也穿插環繞糾纏。

第（一）條本家兒線，七國內部斗爭線

初期以奈德.史塔克為家本家兒焦點的視角睜開。跟著他和他的家人，畫卷逐漸從海說神聊邊的臨冬城，睜開到南方的君臨城。

奈德身后，視角本家兒要分當作兩個集團，海說神聊境集團和君臨集團。

海說神聊境集團又分出2條支線，臨冬城的布蘭線，和出征在外的凱特琳/羅柏線。

君臨集團更雜。

宮廷內部視角，早期經由過程奈德、二丫、珊莎來不雅察。

奈德身后，君臨宮廷線是珊莎和提利昂的視角；同時二丫逃亡，開啟闖蕩江湖路線。

中后期提利昂弒父之后，從君臨宮廷線轉到龍媽線，而珊莎和小指頭進入谷地與拉姆西小剝皮支線，于是宮廷線本家兒要就剩下瑟曦挑起來。

中期宮廷線本家兒要環繞小玫瑰和大麻雀事務，后期逐漸弱化，只剩下瑟曦和詹姆調調情，和科本學士開辟一點黑科技，站在窗臺前天天喝點紅酒。

其它支線還有詹姆線，初期作為囚犯，中期回歸君臨。

洋蔥騎士的史坦尼斯支線，以及由此帶出來的紅袍女和光之神。

席恩和他姐姐的鐵群島支線。

原著中被刪除的多恩線。

第（二）條本家兒線，人類vs夜王。

又分兩條，一條是布蘭的三眼烏鴉線，一條是雪諾的守夜人線。

布蘭線前期在臨冬城階段和本家兒線（一）有交叉；

雪諾線中后期新生后和本家兒線（一）有交叉。

第（三）條本家兒線，龍媽的發家史。

初期龍媽視角，中后期提利昂和瓦里斯從本家兒線（一）跳到本家兒線（三），從君臨插手龍媽線。

可以看到，中前期的各條線固然互訂交錯影響，但依然具有半斤八兩的自力性。根基上每條線都環繞一到兩個本家兒角的視角，各自睜開。

而每個本家兒角身邊，又各自會有特點光鮮的綠葉腳色烘托：

好比雪諾線的山姆、守夜軍團世人、耶哥蕊特、塞外之王曼斯、野人托蒙德；

布蘭線的阿多、魯溫學士、女野人歐莎、護駕兩兄妹；

龍媽線的部落首級馬王、大熊莫蒙特、女翻譯、灰蟲子；

二丫線的獵狗、小鐵匠根特、無面人賈坤；

宮廷/瑟曦線的老泰溫.蘭尼斯特、小玫瑰、老玫瑰、魔山、大麻雀；

三傻線的的千古一帝喬弗里、小指頭。

提利昂線的嫖盡全國波隆、金槍不倒波德克、優異黨員瓦里斯。

這些綠葉根基上固心猿意馬在某條本家兒線，環繞某個本家兒角發生故事。

所以中前期根基上是各條線互有交織可是自力當作篇，各類開枝散葉，沒有太多劇情沖突。鏡頭不竭切換，每條本家兒線給幾分鐘時候，一個本家兒角帶幾個副角，輪流論述。

于是每條線自力成長，慢慢養肥。

B.這樣一個多線程的弘大敘事布局下，收線是一件堅苦的挑戰

一旦到了后期，分歧本家兒線的劇情需要揉在一路，就要求編劇/作者擁有極大的把握能力。挖坑輕易填坑難。

1）起首是故事劇情自己

中前期各個腳色自力線程的時辰，編劇和作者有極大的自由度，可以相對自由地引入新地圖、新腳色、新事務，去鞭策劇情成長，而不會有太多的枷鎖束縛。

好比二丫的江湖冒險線，從維斯特洛大陸到布拉佛斯，根基上沒有太干與其他線程的進度，可以自由地成長；

好比雪諾的長城守夜人線，從黑城堡，到遠征塞外遭遇野人，到保衛長城，到被謀殺，也具有很強的自力性和自由度。其他本家兒角們在君臨、在臨冬城、在海峽對面的厄索斯大陸發生的一切，對他本人的劇情成長根基沒有太大牽扯；

好比布蘭的三眼烏鴉線，逃出臨冬城去塞外之后，也形當作了一個自力的冒險故事；

龍媽中前期創業就更不消說了，從地輿到劇情，幾乎完全自力的一條線，甚至可以零丁提出來做一個故事一本小說。

但后期一旦匯總收線，每條線的情節就需要有更多的考量和妥協。

前期埋下的各類伏筆，各個本家兒要腳色間鋪墊出的各種恩仇情仇，都需要發生交匯和沖突，而且需要合理的詮釋。

這就對編劇的劇情把握程度提出了更高的要求。

2）而劇情也直接影響著各個本家兒角的形象成長，也即人設。

中前期各條線零丁成長的時辰，不輕易呈現bug，各個本家兒角都是各條線的視角中間，故事相對自力，四周還有一圈綠葉陪襯。

然而一旦把線頭匯合起來，之前埋下的伏筆就都必需要嚴絲合縫地接上榫頭。每個本家兒角的性格自己各自已經塑造得很強烈了，這時辰湊在一路的互動也需要合理，同時還要能鞭策劇情繼續下去。

好比提利昂和龍媽匯合之后，兩個腳色形象怎么均衡；好比雪諾和珊莎（附帶小指頭）匯合，兩人各自履歷了這么多之后，腳色的性格之間會發生什么樣的戲劇性的化學反映？若是再加上二丫和布蘭呢？

再到最后全劇理論上的腳色會師最飛騰，冰與火的相遇，雪諾（附帶二丫三傻布蘭）匯合龍媽（附帶提利昂）。

這些本家兒要腳色匯合之后，都擁有中前期塑造好的各自光鮮的人設和履歷，就必然會發生出各類火花，狠惡鞭策故事的歷程。

舉個例子，金庸《天龍八部》里面，前期敘事花開三朵：段譽十回，喬峰十回，虛竹十回。到中后期的少林寺英雄會，三大本家兒角的故事線終于匯總，而且爆發到岑嶺點。

喬峰的出身之謎+不白之冤，段譽對王語嫣的癡情，虛竹的出身+逍遙派門戶之爭，前期所有鋪墊的矛盾都在這里爆炸。而金庸有條不紊一一描畫出來，所有腳色的形象都揭示得極盡描摹，而且和他們之前的人設相符。這一章出色到甚至入選了人教版中學語文讀本。

而即使這樣，金庸之前的坑也挖得太深，按故事正常的線索和邏輯圓不回來，最后被迫從天而降了一個bug人物少林掃地僧，經由過程機械降神（deus ex machina）才勉強解決。

（「機械降神」是戲劇中，當故工作節進入到死結，俄然在料想之外呈現的、牽強的得救腳色或者情節，從而讓故事能繼續成長下去。

這里《權游》最后一季二丫從天而降，萬軍之中刺殺夜王，也是典型的機械降神場景。）

而《權力的游戲》后期，各個本家兒角的匯合就顯得半斤八兩糟糕。

*提利昂和龍媽匯合線。

自從提利昂和瓦里斯東渡狹海，匯合龍媽之后，兩個曾經翻云覆雨的高智商腳色，剎時身在曹營，不獻一策。大大都鏡頭只剩下喝酒扯淡，對劇情進獻接近為零。

后期這倆兄弟作為軍師，獨一的計策是第七季把高庭、多恩和鐵群島派去送命，強行實現劇情殺，均衡兩邊實力。然后第八季最后火燒眉毛地跳反，強行制造矛盾讓龍媽屠城和送死。（這一部門的不合理之處拜見權力的游戲第八季龍母為什么要屠城若何評價這一事務）

沒法子，提利昂和龍媽兩個本家兒角的光線都太刺眼，性格都太強。然而在統一個故事場景下，必然有表示的本家兒次，而這邊的重點依然在龍媽。

當然若是編劇或者作者的程度足夠強悍，也許能做到兩個本家兒角同時閃光。但很遺憾，《權游》這兩位編劇顯然不屬于此類。

*史塔克兄弟姐妹匯合線

同樣，第五季結從頭至尾私生子之戰后，珊莎線并入雪諾線；再之后布蘭和二丫也回歸。之前四條分支的本家兒角聚在一路，編劇的敘事同樣陷入了掙扎。

最后布蘭起頭全程掛機，翻著白眼當神棍望天，退出舞臺中間（更顯得最后他被推舉當作國王的生硬）。

雪諾的性格也變得越來越恍惚，根基上淪為了需要兵戈砍人的時辰，他作為理論男一號出來遛一遛。但其余時辰都是跟著劇情自己在走了。

小指頭這些人已經完全脫線，當作為了群眾演員。最后曾經縱橫捭闔的陰謀家小指頭在臨冬城坐了半天冷板凳，領了個便當謝幕。

*雪諾和龍媽冰火匯合線

到了第七季再次收線，龍媽+提利昂線和史塔克兄弟姐妹線匯合，冰與火之歌終于交匯，應該是理論上一個岑嶺。

然而雪諾和龍媽的戀愛，就顯得挺勉強。

龍媽和馬王的戀愛，一點一點成長，都用了一整季的各類故事來鋪墊和成長；

雪諾和耶哥蕊特也調情了兩三季。

成果雪諾和龍媽一碰頭，一對眼，沒過多久就敏捷午夜敲門、干柴猛火了。沒了原著，這時辰編劇已經懶得勞神去制造太多事務和場景去鋪墊成長了，要你們在一路就在一路。

好吧勉強就算你們射中注心猿意馬心有靈犀吧。

3）除了分歧本家兒角間的線路匯合異常艱難之外，每個本家兒角身邊還都附帶一堆副角，每個副角也都已經塑造出了各自的形象。

之前的分離視角，一個劇情場景里面，一個本家兒角加上2-3個綠葉副角，很合適。好比雪諾在長城帶山姆和其他兄弟，好比龍媽在東邊帶大熊和灰蟲子，好比提利昂帶波隆和瓦里斯。

但一旦合在一路了，2-3個本家兒角+四周的一大片綠葉，剎時故事就會變得很是擁擠，很難給每小我找到合理又合適他們性格的工作去做。

于是副角需要殺一部門，慢慢弱化一部門，剩下一部門的性格也變得不光鮮了。

好比珊莎線的小指頭緘默了一整季，默默死了；

好比布蘭線的忠厚女護衛彌拉，最后說走就走了，再也沒有進場；

好比第七季趕緊把多恩和高庭搞死，一方面均衡兩邊陣營實力，一方面副角已經太多了，像老玫瑰這樣前期顯得太厲害的腳色，編劇也沒法很好地再把握，合理地放入最后的劇情里。

好比提利昂線的波隆，坐了好久冷板凳，最后第八季就只呈現了兩次：一次移形換影，穿越城墻和保衛，莫名其妙呈現在提利昂和詹姆的營帳門口；一次大終局，作為一個大字不識、毫無相關經驗和人望的雇傭殺手，莫名其妙當上了財務總管。

（看到那邊我真的一臉不成思議：？？？？？？？）

一個很是相似的例子。

《水滸傳》里，前期分視角睜開，各條英雄豪杰的故事半斤八兩出色。宋江本家兒線，林沖本家兒線，魯智深本家兒線，武松本家兒線，各自睜開來寫，每小我都有條有理，酣暢淋漓，每個本家兒角四周也都有幾個綠葉襯托烘托。

拳打鎮關西，大鬧野豬林，風雪山神廟，怒殺閻婆惜，血濺獅子樓，醉打蔣門神。每個豪杰都有良多家喻戶曉的代表鏡頭。

然而一旦都入了梁山，大聚義之后，視角歸并到了一塊兒，人物命運、故事線索也都歸并到了一塊兒。這時辰每小我就鮮有太出彩的時辰了。

于是就只剩下了一戰高太尉，二戰高太尉，三戰高太尉……

寫獨角戲輕易，寫統一個場景下的群像戲難。

C.面臨如斯紛繁復雜的劇情線路，編劇起首能力不足，然后還不走心

這倆編劇掌控全局的能力比原著馬丁差了十八條街。

我讀過原著英文版前四本的全文，根基上剛好對應劇集的前四時。

電視劇中前期根基上是照著原著拍，故事略有一些細微的刪改和歸并，但都是可有可無的處所。

前期電視劇和原著，良多時辰連對話內容都差不多，經常連單詞都沒換。

喬治.馬丁本身就是寫電視劇腳本身世——這點和金庸一模一樣。而馬丁和金庸經由過程文字，對腳本和鏡頭的掌控能力和揭示能力都是爐火純青。《冰與火之歌》的原著自己根基上就可以作為鏡頭腳本來讀了。

而一旦中后期《權游》電視劇沒有了原著腳本的加持，再加上前面提到的，收線自己的難度，兩個編劇就起頭瘋狂掙扎了。

腳本寫欠好，人物越來越性格恍惚，劇情越來越不合情理。端賴著馬丁給告終局的大致走標的目的，只能拼命把故事往既心猿意馬終局上面靠。

然而編腳本身的劇情創作以及人物塑造程度不敷，良多處所就顯得越來越強行。

到第七季抓鬼那邊已經完全崩了，我在另一篇里面有提到——

《權力的游戲》第八季龍母為什么要屠城，若何評價這一事務？ - 唐酉芃的回覆 - 知乎

權力的游戲第八季龍母為什么要屠城若何評價這一事務

到了《權力的游戲》最后這兩季，每個腳色做出改變命運、改變故事走標的目的的關頭節點，不再是按照此前故事鋪墊和構建出來的「人設」，而是被編劇強行拉扯著去做使命。
于是故事情當作了料想之外，情理之外。

而由此推表演來的「飛騰」，除了一如既往用錢砸出來的高程度的特效和大排場視覺結果之外，就會顯得無比突兀和尷尬。

好比，已知：【夜王和異鬼大軍在臨冬城必有宿命的一戰。】
<——可是又已知：之前設心猿意馬里已經有了異鬼不克不及越過長城，因為長城有魔法加持。
所以就必需把長城搞塌。

<——可是已知：之前設心猿意馬了長城如斯高聳入云，一般的大軍不成能搞塌。
那就給夜王送條龍吧。

<——可是丹妮為什么吃飽了撐的，千里迢迢騎著龍跑去長城以海說神聊給夜王千里送呢。
那就強行加個使命，把所有本家兒角組個隊，讓他們劈頭蓋臉去海說神聊邊抓個鬼吧。（？？？？）

好比第七季，丹妮渡海到維斯特洛大陸，不攜三條龍和聲勢赫赫的大軍，先雷霆閃電平推了瑟曦，再坐上鐵王座，集結全國力量海說神聊上抗擊夜王。

非要所有人集體智商失落線，非要明知不成為地去和瑟曦構和，又千里迢迢跑去海說神聊境抓一個異鬼徒勞證實，再回君臨開座談會，再又跑回海說神聊境打夜王，再又打回君臨。

肆意門傳送開了無數次，也完全無視了前面幾季不竭襯著的——人類本身權力的游戲只是小菜，全大陸的真正威脅、整小我類保存的威脅，是在海說神聊邊的異鬼。

因為智障編劇必然要把強行丹妮的黑化留在最后啊，因為丹妮必需要去君臨屠城黑化，所以瑟曦就只能留到最后來滅，所以就不克不及把打異鬼留到大終局。

因為若是丹妮先黑化屠城，那之后的異鬼和夜王就沒法打了。

于是第七季所有人莫名其妙集體智障，莫名其妙對瑟曦抱有幻想，莫名其妙去抓鬼，構和之后又屁顛屁顛跑回海說神聊境先打夜王去了。歸正君臨城必需留到最后，用來給丹妮黑化屠城。

最終一切劇中腳色都損失了之前六七季鋪墊的所有自力人格，沒有了各自的魂靈，釀成了為了辦事劇情的走標的目的，提線木偶一樣的NPC腳色。為了實現編劇的某個方針和預設，違反本身的人設，強行去做某件工作。

編劇寫權游最終季，就像測驗時偷瞄到鄰座學霸謎底，但不知道這個謎底怎么計較出來的，于是過程分為零。

并且編劇不但程度不敷，還完全沒有效心去做。

好比夜王線，就算編劇程度再差，總該試著去給個夜王的背后的詮釋吧。之前鋪墊這么多，夜王的發源，尸鬼的奇異陣法造型，夜王的目標，等等等等。

但最后夜王劈頭蓋臉掛失落之后，再也沒有任何詮釋。于是夜王就淪為了一個所有文化作品里面最差勁的類型——「我沒有念頭我沒有故事，我不管我不管，我就是一個莫得豪情的反派，我就是要殺光人類。」比三流網文還不如，釀成為了反派而反派。

這樣連《神奇寶物》里面可愛又迷人的反派腳色火箭隊都不如，人家抓個皮卡丘還有念頭還有幕后故事呢。

而前面六季用海量篇幅塑造的布蘭三眼烏鴉線也爛從頭至尾了：夜王和三眼烏鴉的糾葛，為什么夜王必然要找三眼烏鴉，布蘭用了六季當作為三眼烏鴉的任務，全都沒有任何詮釋地斷失落。

整整八季劇布蘭的任務就當作了，用六季當作為三眼烏鴉，用兩季開白眼掛機看戲，最后莫名其妙登個基。

這已經不是編劇程度不敷就能詮釋了，完滿是編劇底子沒走心。

（提利昂：組織已經決議了，就由你來當這個國王。

——布蘭：你說我這么久過來是為什么？茍全人命于亂宿世，茍利國度存亡以……）

至于更細節的具體情節的不合理之處，俯仰皆是，所有人都在吐槽，就不再這里詳談了，簡單順手列舉一些——

前兩集算是大戰前的鋪墊，大師還有等候，還能忍。

第三集決戰夜王的無腦守城戰術；本家兒角們被千百異鬼包抄也殺不死；布蘭全程翻白眼；二丫機械降神憑空呈現。

第四集詹姆和Brienne狗血一夜情；龍媽在天上居然看不到攸倫的艦隊狙擊，一條龍被秒殺另一條龍無限閃避；去君臨城無意義地構和；瑟曦不在城墻上放箭團滅龍媽。

第五集龍媽莫名其妙發狂屠城；獵狗俄然非要找魔山同歸于盡（之前兩兄弟在君臨一路當差這么多年都能忍，逃出君臨漫游全國很多年也沒想去報仇，最后俄然就去拼命了）；攸倫和詹姆毫無交集，城破之后俄然必然沖要上去打一架。

第六集龍媽的城樓講話自帶麥克風結果；龍媽死了無垢者和多斯拉克馬隊謎之不騷亂；布蘭從塞外回來，沒有做過任何工作，謎之全票被選。

etc.

另一方面，借使倘使沒有馬丁交待的終局走標的目的（龍媽黑化），兩個編劇在他們的能力規模之內，平平穩穩地做一個傳統的順風順水的終局：雪諾和龍媽在一路，順遂打敗夜王和瑟曦，當作為國王和王后，中心各個腳色再發發糖，最后暗示又汗青掀開新的篇章。這樣也不至于最后崩得這么厲害。

同樣像我上一篇寫的——

其實大團聚的終局是相對平安的寫法、也是最奉迎讀者的。只用按照既心猿意馬的人設和故事節拍，一步一步來就好。

名垂青史如托爾金的《指環王》，最后也是蕩平了各類險惡勢力之后，本家兒角避宿世遠遁。像《奧德賽》最后本家兒角和家人團聚，《神雕俠侶》最后打敗仇敵最后華山論劍皆大歡喜，《哈利波特》干失落伏地魔從此海不揚波，都是這類路線。

喬治馬丁構想出這樣一個深刻的、反傳統的結從頭至尾偏向，不外估量本身也在掙扎怎么把紛繁復雜的線索和劇情過渡過去，原著也無限拖稿了好幾年。

若是電視劇真的能用2-3季的時候慢慢把這個轉折的鋪墊做結壯，拍好這樣一個反傳統套路的終局。有了驚才絕艷的初步，還能再有一個更上一層樓的終局，那就真的是曠世了。

最后摧殘浪費蹂躪當作這樣，一聲感喟。

但馬丁有這樣一個史詩終局的弘大野心，也為之支出了良多年的心血，到此刻他也依然在改稿完美。

龍媽并不是不克不及黑化，雪諾并不是不克不及殺龍媽，但這樣一個反轉的終局，和腳色的改變，需要前面極其縝密的鋪墊，才能讓不雅眾信服。

而兩個程度遠遠不如馬丁的編劇，強行這樣搞一波，還不走心。最后就釀成了鋪墊完全不足，劇情毫無邏輯，人物人設全數崩塌。

按照兩個編劇的采訪，他們在拍第三季的時辰就和馬丁深談過，知道了最終終局本家兒要人物的命運。

前五季的時辰跟著原著拍，到了后期起頭放飛自我，

于是這樣，沒有原著加持 + 編劇程度低下還不走心 + 最后收線原本就是最艱難的工程，這部劇終于徹底爛從頭至尾了。

真的很遺憾。

最后總結

全文講了：

A. 拆解闡發了全劇各條本家兒要線路

B. 詮釋了后期把收線匯攏難度很高，因為需要合理化

1)故工作節自己的成長