消逝的小丑

2016年之后,小丑活著界規模內似乎變為了一個驚駭而不是歡愉的象征。連續串的可駭殺人案中,罪犯都選擇了穿戴小丑裝飾的頭套。在片子中或者可駭小說中,小丑的形象也都是罪惡可駭的化身。就連麥當勞也不得不大馬金刀地點竄本身的品牌吉利物——從1960年就是小丑形象的羅納德·麥克唐納。
小丑驚駭感來歷于何處?
宿世界上有很多人,生平最怕的就是小丑。美國調查曾經發現,受訪的2000人中,四當作人害怕小丑,人數比害怕可駭分子的還要多。小丑的汗青可以追溯到公元前2400年,這種扮丑裝蠢的形象,幾乎在汗青上的每個文明里都呈現過,古埃及、古希臘、古羅馬和古代中國的宮廷里,都有小丑風趣的身影,演個傻子或是窮鬼,上躥下跳,齜牙咧嘴,只為討王公貴族們一笑。直到17宿世紀早期,英國喜劇演員約瑟夫·格里馬爾迪,締造了第一個白臉小丑,并發揚了小丑的風趣表演和英國啞劇,被譽為英國的“小丑之父”。從他起頭,小丑逐漸作為馬戲團的標記。可是即即是在汗青中,小丑也不只是個風趣的腳色,而是一種雙重的存在,既布滿了對歡愉的等候,也陪伴著對命運的嘲諷。
而近代一些粉碎小丑形象的事,似乎最初歸罪于一個名叫約翰·蓋西的連環殺人犯,他在1972年和1978年之間,對至少33名,春秋由14歲至21歲的男孩進行了性加害和謀殺。因為常日里蓋西加入勾當時都裝扮為小丑形象,事發時也都多次裝扮為小丑,過后他也被叫做“殺人小丑”。其實真正給一大波人造當作心理暗影的,還得歸于付與小丑可駭形象的文學影視作品。如1892年的歌劇《丑角》,斯皮爾伯格編劇的片子《吵鬧鬼》,DC漫畫中的反派“小丑”等等讓人難以忘懷的背面形象。
小丑那一當作不變的笑臉,無形之中使人焦炙,從而發生發急感。心理學家卡琳·弗洛拉認為,“人類的溝通是透過不雅察他人的面部臉色進行的,但小丑厚重的妝容,加上夸張的動作,袒護了他們真正的情感,這種和正常溝通相反的體例使人不安,會讓人在潛意識中提高警悟。”當然無論是強烈的錯位感,仍是讓人不安的“擬人化”也好,這些似乎都源于中宿世紀的審美不雅。現在陽光的小丑文化死了或者快死了,那么誰還會拿著那把冒煙的槍,打出來一面旗子博你一笑呢?
直到2016年年末,可駭小說家斯蒂芬·金感覺有需要為小丑正名,“嘿,伴計們,其實小丑大大都都是大好人,它是一種歡愉的職業,別再讓‘小丑驚駭癥舒展了’!”
陽光的小丑謀生
小丑文化是否真的消逝了,他們比來都怎么樣?這個問題要由國際小丑協會的講話人比布萊迪·鮑勃往返答,“生意好得不得了,周六塔姆沃思的一家酒吧還給我頒了獎,昨天還有70名兒童的生日聚會,他們都大呼著‘小丑師長教師’!小丑師長教師!排場也是半斤八兩熱鬧……”小丑的低迷期在鮑勃眼中似乎從來沒有呈現過,他們的貿易勾當不僅沒有削減,反而應接不暇。有良多媒體和電視臺但愿采訪鮑勃,鮑勃只能給他們一張印有好笑話語的手刺作為回應,上面寫道“小丑本年不工作!”
也許社會簡直是把小丑消逝的工作過于強調了。霍莉·斯托達特是一位小丑導師,他的工作是培訓那些想當作為小丑的人。布里斯托爾博物館甚至對斯托達特提出邀請,請求他作為博物館常駐小丑。“小丑文化此刻其實正處于蓬勃期,有太多的人想當作為小丑,也有太多的事需要小丑去做!”簡直,小丑會呈現在派對上,做做氣球造型或其他什么事。但斯托達特天天處置的問題,倒是在劇院,戰地棲流所,還有病院里,良多國際公關公司也都來找他合作。
這些工作地址一點也不夸張,自1993年中東地域危機爆發以來,國際小丑組織幫忙了科索沃、羅馬尼亞和肯尼亞等蒙受極端貧苦,戰爭和天然災難地域的孩子們,給他們帶去了歡喜。小丑似乎還有治療結果,在一些病院里,小丑為一些聾啞人和不克不及下床的白叟,在過道和床頭表演節目,他們都被稱作“咯咯笑大夫”。斯托達特的客戶還包羅一些下崗工人和退休人員,甚至是那些感應有些蒼茫的年青人,他們總會問“接下來怎么辦?”小丑會帶給他們一些暖和而又詫異的小游戲,為他們帶來看似荒謬而又蘊含光亮哲理的可能性,小丑在治療心理問題時老是獨樹一幟。“是的,接管你的弱點對小丑來說不是什么大事。什么時辰你都可能掉敗,但小丑不會陷入障礙或發急,他們會在掉敗后茁壯當作長。這就是小丑具有魅力的處所。”
引用1999年歸天的戲劇巨匠雅克·萊科克的理論,“小丑來自社會文化的矛盾,當外部文化和內涵差別表示在一小我身上時,這小我就是小丑。但小丑會積極地盡力應對矛盾,固然老是不竭地搞砸工作,但他們從來不害怕犯錯。”萊科克也曾經用這種“自我否認”的體例,鼓動勉勵他的學生們經由過程接管負面的攻訐找到本身的戲劇道路。
小丑的可駭形象是否還在舒展,我們不得而知,但斯托達特似乎從來沒有受到過“小丑驚駭癥”的影響。“因為那些人底子就不是小丑,他們只是穿戴小丑服裝的癡人。小丑從來沒想過恐嚇別人,他們只想給別人帶去歡喜。”
(白公理薦自《宿世界博覽》)
作者:楓月欄目:博覽
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