為什么國內女演員都在極力追求「少女感」，國外女演員卻可以淡定面對年齡的增長？

圖片：《紙牌屋第六季》

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素質原因是，中國此刻的片子電視劇市場，根基沒有上年數的女本家兒。

中國的片子和電視劇，但凡有必然熱度的，女本家兒根基都是一個 20 明年的都雅的姑娘。所以若是你想演女本家兒，就要像一個 20 明年都雅的姑娘。

中國第一批女一線，四旦雙冰，近幾年的作品數目在較著削減。37 歲的章子怡在《羅曼蒂克消亡史》里依然演一個傾國傾城的絕色美男。45 歲的李冰冰在《巨齒鯊》里演一個性感標致的女科學家。43 歲的趙薇大要三年沒拍戲了。

陳喬恩本年 40 歲了，在電視劇里依然扮演的是二三十歲斑斕的女性。33 歲的楊冪瓜熟蒂落地和 26 歲的黃子韜談著愛情。35 歲的孫儷演的周瑩在《那年花開月正圓》里演到 15 集才 16 歲。

中國不雅眾對于女本家兒的需求，就是這樣二三十的斑斕的女性。所以不管你是三十多仍是四十多，要想演本家兒角，就得演這個樣子的。于是已經出名的女本家兒角拼命維持本身的容顏，以延續本身的演繹壽命。而沒出名的年青演員，只能眼睜睜地看著原本屬于她們春秋的腳色被姐姐們搶走。

中國有若干「大叔」男藝人，徐崢、張嘉譯、于和偉、已經涼了的吳秀波。他們都可以演 40 多歲的男本家兒。甚至有「大爺」男藝人，葛優、陳寶國、陳道明、陳建斌（哪兒來這么多姓陳的大爺）、李幼斌，他們可以演 50 多的男本家兒。可是和他們談愛情的，依然是二三十歲的女性。你見過哪個女藝人的標簽是「大媽」的？你跟上了年數的男藝人說，你有當作熟大叔范兒，他可能很歡快。你和豐年紀的女藝人說，你有當作熟大嬸范兒，你可能會被打死。

這就是中國娛樂圈的近況。

可是在美劇里，你會發現，有良多女本家兒并不是走二三十歲的美男路線的。Elementary 里 50 歲的劉玉玲扮演的女本家兒 Joan Watson 已經 40 歲了。House of Cards 里扮演總統夫人（后來的總統）的 Robin Wright 本年 53 歲，劇中腳色看起來也是個 50 上下的有魅力的中年配偶女。Modern Family 里只有 10 明年的孩子和 40 多的家長。Grace and Frankie 講的甚至是兩個老太太的故事。

你能想到，中國上一個以兩個老太太為女本家兒的電視劇是什么么？歸正我一個也想不出來。

我不感覺國外每一個女演員都可以淡心猿意馬地老去，究竟結果愛美是人的本性。Jennifer Aniston 到此刻依然是盡力連結少女的樣子。可是國外的女演員至少可以淡心猿意馬地走入她們的三十歲，甚至四十歲。因為熒幕上真的有良多良多腳色可以去塑造，而此中良多是頗有魅力的。我比來看的 Bodyguard 里，43 歲的 Keeley Hawes 扮演的是一位中年女性政治家，看起來就是 40 明年的樣子，依然十分富有魅力，還和男本家兒有幾場很有張力的激情戲。

提問，中國的片子電視作品里，上一個在戲中春秋跨越 40 歲，還可以和漢子以非婚配身份親親的密斯是誰？上一個在戲中春秋跨越 40 歲，還可以有和新熟悉的男士（非前夫、丈夫）有明白豪情線的密斯是誰？

再往下說，生怕就要說到中國社會對女性的定位了，就不是這篇文章聊的焦點內容了。

對于一個女演員來說，若是市道上有血有肉的腳色都是 20 歲，最多 30 歲，那你就必需在形象上連結在這個春秋，不然你就掉業了。

張小海說神聊，片子編劇、導演

簡單地說，就是國內的娛樂師業系統方才起頭走標的目的當作熟，產能還不足以周全知足所有效戶需求，所以就只能先賜顧幫襯好更愿意在娛樂上花錢的群體，也就是青少年群體。顯然具有「少女感」的女性腳色更輕易在青少年群體中獲得認同感。所以國內女演員若是想要在娛樂師業系統內獲得晉升，就得本家兒動或被動地知足本家兒要消費群體的趣味和審美。

關于「國外女演員」這種恍惚的說法，我們也要有一個區分。「國外」是指美國仍是歐洲？或者是日韓？東南亞？印度？我們會發現，其實除了美國片子外，大部門市場不敷大的國度，在片子出產范疇，城市或多或少地呈現這種中年女演員在腳色選擇上面對逆境的問題。

娛樂業是一個很是大的概念，即使只具體到片子和電視劇行業，也得分門別類地說。以下會商本家兒如果基于片子行業的環境睜開。

起首明白一個概念，所有女演員，無論中外，對皮膚和身段的辦理都是很正視的。這一點是可以理解的，因為片子起首是一個造夢的藝術，若是想要知足不雅眾對于美和夢幻感的追求，所有的女演員就必需在演藝生活生計的黃金期，用遠超常人的價格來連結遠超常人的身體和表面前提。當然基于分歧的審美尺度而呈現的審美差別不在這個會商規模內，但總體來說，更好的皮膚和更好的身段，以及具有怪異審美價值的表面，是片子明星和片子演員遍及具備的外在前提。

但為什么中國女演員似乎對皮膚調養和少女感的容貌具有出格的焦炙感呢？小我不雅點，是因為此刻中國片子的類型化水平不敷豐碩，所以給女演員供給的腳色選擇規模就很單一狹小了。對于女演員來說，要想在相對嚴重的窗口期完當作演藝生活生計的晉升，那就只能在這個審美尺度相對單一的規模內進行比拼，并盡力耽誤本身的演藝生活生計窗口期。

中國片子類型化水平為什么不敷豐碩，拉出來又可以長篇大論了。原因很復雜，若是只看表象，一方面是中國片子的類型化出產能力尚且不足；另一方面也是因為中國片子不雅眾，也就是本家兒要消費者，他們的娛樂需求臨時還不敷多樣化，暫且無法支撐多樣化、細分化的市場，從而形當作了一個惡性輪回——因為具有「少女感」的銀幕形象比力好賣錢，所以片子出產端就傾斜資本全力打造這種銀幕形象，然后因為資本傾斜導致出產過剩，從而擠占了其他類型的銀幕形象發生的可能性，最后出產者和消費者都得出一個「幸存者悖論」，那就是賣得最好的「少女感」就是不雅眾最喜好的。（其實否則，只是我們很少能拿出反例來）

一旦形當作了這種惡性輪回，對于女演員來說，就會晤臨這種市場資本的殘酷篩選。從演員角度來說，天然要盡量選擇介入可以或許大賣的類型或題材，那那女演員極力讓本身顯得有「少女感」就是一種本家兒動或被動的選擇。

從類型出產角度，我們可以看看中國片子票房排行榜汗青前 10 名的片子：

1、戰狼 2

2、流離地球

3、紅海步履

4、唐人街探案 2

5、佳麗魚

6、我不是藥神

7、西虹市首富

8、捉妖記

9、捉妖記 2

10、羞羞的鐵拳

這 10 部片子的類型根基涵蓋了近年來國產片子大賣的類型，本家兒要類型就是動作、喜劇、劇情、奇幻、科幻。無論中外，基于汗青和文化身分，以上類型和故事原本都是男性腳色占本家兒導的，對于女演員來說，若是想要參演這些片子，那就只能接管為數不多的女性銀幕形象的可能性。

這些女性銀幕形象根基是女大夫，女記者，女差人，女兵士，女富豪，女秘書，女學生等等。除了女兵士形象稍微少見一些，大部門女性腳色的職業都是和我們常見的社會形態分布是接近的。

我們會注重到，這些女性銀幕形象在敘事層面并不是必然要年青演員，但從最終片子呈現來看，顯然年青女演員的占比是很高的。這并不是因為我們的片子建造者都是「厭女癥」患者，而是綜合了多種身分，本家兒如果市場身分的影響后，在選角策略上采納的最有利方案罷了。

在這樣的市場情況下，國內女演員追求「少女感」，無疑是為了爭奪更多的工作機遇和腳色空間。所以若是想要讓中國片子女演員解脫「少女感」，同時還可以或許有更多的工作機遇和更多的銀幕形象可能，一方面是繼續晉升片子的市場影響力，可以或許撐持更多的片子細分化類型的創作；另一方面，也是從創作層面積極拓展更多的女性銀幕形象的可能性。不雅眾并不會對女性銀幕形象有出格的成見，不雅眾喜愛的是令人印象深刻的銀幕形象，以前只是國內女演員甚少獲得扮演這種腳色的機遇罷了。

關于女性片子，有一個很有趣的概念，叫做「貝克戴爾測試」（Bechdel Test）。它是由美國漫畫家埃里森·貝克戴爾借漫畫人物之口，半惡作劇地提出的判定一部片子是否尊敬女性的尺度。

一部片子里必需有至少兩個有名有姓的女性腳色，她們之間必需有對話，且對話內容不克不及只涉及漢子，對話還得完當作得異常超卓。事實上，除非涉及到政治或軍事上的男性敵手，這些故事里的女性都甚少談論男性，也甚少論及戀愛。

當然以這個尺度來權衡國內的片子市場，必定是有些離開我們的文化布景了。但作為一種參考，我們可以看出，國內片子創作給女性腳色供給的空間確實是太單一狹小了。只有當片子類型足夠多樣化，分歧春秋段的女演員才能解脫「少女感」的禁錮，并有足夠的機遇在銀幕上扮演足夠豐碩多彩的女性腳色，給這些虛擬的銀幕形象付與真實的魂靈和深切的感情共識。而要想做到這一點，我們的片子人其實一向沒有拋卻盡力，只是我們需要和中國片子的不雅眾以及市場配合當作長。