抽象詩歌,顧名思義,是指不適合于字面或具體的解釋的詩歌。通常,選擇詞更多的是因為它們的聲音而不是它們的意思,就像抽象視覺藝術往往更注重顏色和形狀,而不是創造具象。這種抽象詩是也被稱為有聲詩。從更廣泛的意義上說,抽...
抽象詩歌,顧名思義,是指不適合于字面或具體的解釋的詩歌。通常,選擇詞更多的是因為它們的聲音而不是它們的意思,就像抽象視覺藝術往往更注重顏色和形狀,而不是創造具象。這種抽象詩是也被稱為有聲詩。從更廣泛的意義上說,抽象詩是運用隨機圖像、意識流和其他抽象藝術技巧的詩歌。雖然不是所有人都喜歡,但這種詩歌可以創造令人難忘的審美體驗。
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站在一堆書后面的女人詩歌是最古老的詩歌之一文學藝術的形式。在前文學時代,吟游詩人和詩人用押韻詩使口頭歷史和傳說更容易記憶。幾個世紀以來,詩歌和其他藝術形式一樣,發展了許多具有代表性的形式,講述一個故事或創造一個人物或情緒是更好的。直到19世紀和20世紀,藝術家們才開始嘗試不代表現實世界中的人或物體的形式,但仍然創造出令人驚訝和令人愉悅的形狀。無論是書面還是視覺媒體,這都是抽象藝術的開始。20世紀許多有影響的詩人的作品,包括T.S.艾略特和像艾倫·金斯伯格這樣的垮掉的詩人。1949年,英國詩人伊迪絲·西特威爾創造了一個術語"抽象詩",用以描述她自己的作品,其中的詞是根據聲音而不是意義來選擇的。例如,她的詩《Hornpipe就是從這行詩開始的,"天空犀牛悶悶不樂"。這些看似隨意的詞語沒有明顯的聯系,但讀者卻幾乎是不由自主地尋找一個。更重要的是,在西特威爾看來,這三個詞一起創造了一種獨特而難忘的聲音。抽象詩一詞在文學批評界之外并沒有得到廣泛的使用然而,這一概念影響了后世詩人,并成為更廣泛的抽象藝術潮流的一部分。20世紀60年代和70年代的表演藝術家創造了自己的抽象詩歌形式,20世紀80年代和90年代的口頭表演者和抨擊詩人也是如此。像菲利普·格拉斯這樣的前衛音樂家創作了音樂作品關于隨機的聲音,就像西特威爾用隨機的詞創作詩歌一樣。20世紀的主要詩人之一,e.e.卡明斯的詩可以被認為是抽象的詩歌。雖然卡明斯確實寫了一些可以辨認的人、事件和概念,但他對詞的選擇往往是抽象的。例如1940年的一首詩《任何人都活著》在《美麗的小鎮》中,其標題也是它的第一行。這首詩是關于郊區的生活,選擇"美麗的小鎮"不是為了描述郊區,而是為了創造一個不尋常的、令人難忘的短語。在命名匿名主題時,卡明斯故意選擇了"任何人"這個詞,這并不意味著一種精神意象,強化角色的匿名性。