中國匠人筆下的“琺瑯”技藝，為什么沒有打動你？

配手繪、掐絲的搪手表是整個制表界最貴的產物之一，本家兒如果因為出產過分于堅苦。

知名手表制造商，好比百達翡麗、梵克雅寶、江詩丹頓以及其他一些品牌所擁有的藝術家資本、分銷收集和市場預算都是復雜無比的，當人們聯想到“搪”時，似乎城市主動過濾失落“中國制造”。

中國匠人在搪的范圍里，早已站活著界的舞臺。

如熊氏搪，履歷三代人的沉淀與傳承，熊松濤熊爺在歐洲搪圈子里一向久負盛名，然而在國內卻鮮有人知。其實，國表里手表品牌的頂級搪作品之中，也不乏中國匠人的作品，不為人知了。

一塊搪表盤的當作型，要履歷些什么？就拿手繪搪表盤來說，建造分為4個步調。起首是建造空白的表盤本家兒板，可是必需要有足夠的彈性可以經受多重高溫的燒制而不變彎。

金是常見的一個選擇，因為不輕易變彎或起皮，這些是包羅銅在內的其他材料上常發生的問題。

接下來是在底板的正面平整地蓋上兩層白色搪，在后背做兩層防變形處置。防變形處置對于防止表盤在后面的燒制過程中變形長短常需要的一步。這個步調完當作就釀成待繪制的畫布了。

畫布支好了，搪微型畫就可以起頭了。這長短常辛勞和吃力的過程，按照設計的分歧凡是需要一殷勤10天的時候。涉及多次燒制——每上一次色就要燒一次。

一個藐小的差錯城市讓表盤變彎、起泡或者分裂。繪制完當作后，大都高端的公司會做3層半透明的搪，俗稱“日內瓦技法”。這種技法是為了防止懷表刮花而開辟出來的。此刻，采用這種技法本家兒如果為了制造一種滑膩而豪侈的裝飾，給表盤增添深度和營造豐碩的結果。

搪必然會要隱含的一些“低效”的環節，這些環節推高了搪表盤的價錢。

起首，打磨搪表盤就很是復雜，只有那些受過嚴酷的練習的工匠可以完當作。達到這個程度的搪匠人少之又少，需要顛末長久的練習。

其次，懂得用搪手繪表盤的藝術家數目很是有限，這種工具是沒法子經由過程課程學到的，必需顛末學徒的窮年累月才能學到，沒有捷徑可走。

一個搪匠人需要很長的時候才能完當作一只表盤。即即是資歷最老的品牌出產這種手表的數目也很是有限。

跟高當作本有關的另一個問題是出產過程中輕易犯錯。不管搪匠人的手藝再怎么嫻熟，錯誤都時有發生，本家兒如果因為材料自己的質地。表盤凡是在上最后一道面漆的時辰變彎或起泡——這時在這塊表上投入的時候和人工都功虧一簣。

從技法較勁的匠人，到材料的“科研”。

考慮到采用金作為加工材料本家兒如果因為其在極端溫度下所擁有的韌性而不是其外不雅（在繪制環節金屬部門完滿是被蓋住的），材料選擇并不會影響最終的質量，只要替代材料不會變彎或起皮。

為了降服這些晦氣身分，匠人需要節制整個過程的方式。除了金為本家兒材外，銅合金的嘗試也從未遏制過。

老鄧說：

對峙做一件事很難，對峙幾代人做一件事更難。搪手表在市場的據有率可能只接近5%，被公共看到的搪作品更是寥寥無幾。

中國匠人在建造搪工藝上確可圈可點，但看到的作品趨向于“花鳥魚蟲”居多，其實還有年夜可挖掘的文化底蘊去升華，本就是以“少”勝多，何以附于“眾”。

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