趙麗穎復出卻遭群嘲：女性的魅力，就只有“少女感”嗎？
每一個女人，都有屬于本身無法復制的美。
01
遠離娛樂圈500多天后，趙麗穎正式復出了。
在海說神聊京會展中間，數萬粉絲的等候下，趙麗穎迎來復工首秀。
勾當中，她一襲白裙，肅靜嚴厲典雅。
與本家兒持人對答如流，和臺下粉絲熱情互動。
可官方勾當照片發布后，網友卻一會兒“解體了”。
“這是趙麗穎嗎？”“狀況很怠倦。”“看著像大媽。”“少女感沒了。”
即使照片已經精修，但對女演員嚴苛的目光，仍是讓人從“放大鏡”中發現一些蛛絲馬跡。
臉較著變大，皮膚敗壞，沒有少女感。
在不雅眾眼里，這就是趙麗穎的三宗罪。
看到這些評論，我感應很是憤恚。
這可是方才生完孩子，已經當媽的人。
沒有少女感，不是一件很正常的工作嗎？
只如果人，就逃不外衰老，莫非不雅眾看演員，不該該注重她們的演技？
憑什么一味地要求她們連結“少女感”？
02
固然很扭曲，但這似乎是一個不爭的事實。
在中國，沒有少女感的女演員，從來不被不雅眾接管。
但凡有必然熱度的影視劇，女本家兒根基都是年青貌美的少女。
至少，得要看上去是這樣。
而與“少女感”相對的，是女演員的春秋增加。
一旦踏過35歲門檻，就很輕易陷入戲路尷尬的困境。
要么裝嫩，要么演媽，要么無戲可拍。
年近35歲的楊冪，一向被粉絲稱為少女冪，在熒幕上，竟瓜熟蒂落地和26歲的黃子韜談著愛情。
37歲的孫儷，在《那年花開月正圓》里，直到15集也才16歲。
40歲的陳喬恩，在電視劇里依然扮演的是二三十歲斑斕的女性。
最夸張的當屬劉曉慶，60多歲時的她，竟在《隋唐英雄》里出演僅有16歲的少女！
這是一種畸形的現象。
就連實力派影后周迅，也逃走不了這個宿命。
即使演技是公認的好，也會晤臨無戲可拍的境地。
接到的腳本，都是演少女感實足的腳色。
《紅高粱》里15歲的九兒，《如懿傳》里15歲的如懿。
不管演技多好，周迅迎來的都是不雅眾的群嘲，說她硬凹少女感，說她的煙嗓讓人惡心。
可是，從出道以來，周迅的嗓音不是一向都這樣嗎？
本來，沒有了少女感，連聲音都是錯的。
一個戰績特出的影后，是否被不雅眾接管，只取決于她看上去像不像15歲少女。
不得不說，是一種徹頭徹從頭至尾的悲哀。
03
人到中年，中國女演員城市面對一個殘忍的抉擇。
是對膠原卵白的流掉進行人工干涉干與，還做一個坦蕩老去的女演員？
有人不屑于裝嫩，她們要屬于本身的莊嚴。
可到頭來，卻發現莊嚴并不值幾個錢。
43歲的大S曾在節目《我們是真正的伴侶》里提過：
因為春秋原因，很長一段時候接不到戲，本家兒動找來的腳本都是媽媽腳色，有一次甚至是王大陸的媽媽。
在《歡喜頌》里飾演關關媽媽的劉敏濤，其實只比劉濤大了三歲罷了，就演老了一輩。
恐怖的是，在《瑯琊榜》里，劉敏濤更是和王凱演起了母子。
中國第一批女一線，四旦雙冰。
近幾年作品數目也在較著削減。
讓人不堪唏噓。
前不久，海清在青年片子展終結式上對“中年女演員求工作”的呼吁，激發熱議。
“我們必然比胡歌廉價，也一樣好用，但愿大師給我們更多機遇。”
這話說的很是卑微，也足夠樸拙。
她們但愿告訴不雅眾，女人的形象并非只有少女和媽。
女人一樣可以有事業，有方針，有自力審美，有愛和欲望，還有不竭當作長的自我。
而不是只有婆媳妯娌、家長里短，或是撕叉嘴仗的的中年女人形象。
可這一切，恰是國內各類籌謀、腳本所欠缺的。
甚至，是整個社會對女性認知的成見。
04
說到底，“少女情結”的底子，就是男權社會物化女性的一種表現。
只不外這種女性客體化的歧視由來已久，又足夠隱藏，我們很難去寄望而已。
“你趕緊找小我成婚，再過幾年就沒人要了。”
近似這種我們熟悉的話語背后的潛臺詞是，女人會跟著春秋貶值。
一般過了30歲，貶值速度就是直線下墜。
而在社會中，年青標致女人是一種社會資本的思惟，也早已根深蒂固。
曾經有篇文章，《一桌沒有姑娘的飯局，還能叫飯局嗎？》引起大師的共識。
里面寫道，“年青標致的女人就像飯局的一道菜，沒有女人，再葷的飯局都是素局。”
的確是實際寫照。
看看每年的企業雇用會。
像金融，房地產企業，或是公司的市場部，營銷部這類部分。
城市招良多年青的女孩，而決議她們是否留下來的，底子不是學歷專業或是能力。
而是長得標致、會措辭、能喝酒。
她們的本家兒要感化，就是跟著老板、司理出去陪客戶喝酒。
再通俗點，就是把人哄高興。
這些女人，凡是被稱作“飯局之花”。
所以，在年青的時辰，標致女人老是擁有性別盈利，她們比漢子晉升更快，賺得更多。
這時辰的漢子，只能默默耕作，不受待見。
可一旦跨越30歲，場合排場當即反轉。
女人樣貌身段起頭衰老，被新一批年青女人代替。
此時的漢子，堆集了經驗，能力，表現出當作熟，魅力和人生聰明，起頭變得吃噴鼻。
而這些，對女人來說并不加分。
就像那句話說的，“漢子三十一枝花，女人三十爛茶渣”。
于是深諳此道的人，起頭變得急躁，急功近利。
漢子同心專心只想多賺錢，因為有錢后就能豐年輕標致的女人。
而女人也很少盡力去晉升本身，究竟結果這樣回報時候長，風險大。
仍是趁年青，把本身弄得標致，和優異有錢的漢子在一路。
久而久之，這樣的風氣惡性輪回。
也就造當作了中國人無法賞識女人分歧春秋段美的惡果。
05
前不久，54歲的張曼玉在《少年可期》中說：
“我感覺本身很壯大，我此刻什么都不怕。”
簡單的一句話，透露出她的自傲、自力、富有魅力。
這是一個可貴的不被春秋所猜疑的中年女人。
能活當作這樣，實在不易。
想昔時，張曼玉20歲出頭，演了不少片子，被不雅眾和媒體盛贊清純可愛，芳華無敵。
她本可以繼續憑借這樣的優勢，在娛樂圈占有一席之地。
卻偏偏在最好的年數，本家兒動參演王家衛導演的片子《旺角卡門》。
徹底解脫“少女”標簽，讓片中的女一號深切人心。
從那今后，更是一發不成收拾，演活了無數腳色。
最終當作為全亞洲第一位戛納影后。
曾有記者問過她一個問題：
“你對戀愛對工作的理解，都看得很通透，變得越來越寬大曠達。”
“但并不是每一個女人，都可以做到心智和年數同步當作熟的，你感覺真正幫忙你當作長的是什么？”
張曼玉回覆說：
“春秋不是一個問題，每小我城市老去，為什么非要年青、沒有皺紋，才能去做本身喜好做的工作呢？”
來歷 | 華商報
現在張曼玉已步入天命之年，眼里還藏著月光，依然美得青春曠世，活得毫無所懼。
女人，本該在分歧的春秋階段，有著本身分歧的魅力。
而不是永遠被年青、標致束厄局促。
要知道，每一個女人，都有屬于本身無法復制的美。
在我看來，歲月付與女人經驗、皺紋、閱歷、寬容善良、長于溝通。
讓她們滿身上下都披發著一種不遲不疾。
其實，無論男女，都有屬于本身春秋段的最佳狀況。
而不是去追逐已經掉去，或者是沒法擁有的工具。
愿我們都能給女人供給一個包涵，自由的情況，讓她們充實當作長，把斑斕盛放。
也但愿漢子沖破狹隘，看到分歧春秋段女性的魅力之光。
／今日作者／
- 發表于 2019-09-16 02:01
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