內涵在文學中的作用是什么(the Role of Connotation in Literature)？

文學作品中的內涵是指所使用的語言對一個詞或一個想法的字面意思表示情感或移情的維度。內涵是兩個詞之一，即內涵和外延，它們描述了語言的基本屬性。外延是一個詞或短語的字面意思，人們不能在不理解單詞或短語字面意思的...

文學作品中的內涵是指所使用的語言對一個詞或一個想法的字面意思表示情感或移情的維度。內涵是兩個詞之一，即內涵和外延，它們描述了語言的基本屬性。外延是一個詞或短語的字面意思，人們不能在不理解單詞或短語字面意思的情況下，考慮一個詞或短語的內涵含義。文學作品中的內涵允許對所討論的概念賦予更深層次的意義。

文學作品中的隱喻和明喻通常都是基于內涵的文學作品中的外延和內涵是用來形成成語和其他修辭手法的。外延提供了一個詞或短語的字面意思。例如，"咬一口蘋果，字面意思是從一塊水果中咬下一口。"咬一口蘋果"這個短語的含義可能包括許多其他元素，包括圣經中亞當和夏娃的故事。同樣，蘋果可能是生命的隱喻，也是行動的一口，當所使用的語言表明一個詞或一個想法的字面意義具有情感或移情的維度時，文學中的內涵就產生了，以及其他抽象的語言結構。如果沒有一種賦予概念超出字面意義的方法，就沒有辦法比較抽象和具體的概念。內涵是語言學研究的一部分，被稱為符號學。符號學是研究允許人類交流的符號，不管語言或文化任何語言中的詞都是隱喻，內涵賦予隱喻更廣泛的意義。文學中有很多關于內涵的例子。例如，在托馬斯·沃爾夫（Thomas Wolfe）的名言"你不能再回家了"中，"家"一詞的含義遠遠超出了對房子甚至是家的字面解釋，其中所指的"家"指的是過去，一個人成長于其中的"家"。從外延上看，這個短語剝奪了它所有情感的分量和意義。在彌爾頓的《失樂園》中，希臘和羅馬神話中的形式和概念，包括詩歌本身的形式，產生了一個更復雜的內涵意義。作為一首史詩，《失樂園》（Paradise Lost）的形式意味著故事本身在某種意義上是神話性的。希臘和羅馬神話在靈感和題材上都注重神性的最高層次。彌爾頓通過形式援引這一內涵的意圖是賦予敘事比文學故事本身更深層的維度。因此，內涵不需要通過文字來傳達，它也可以通過各種文學元素來創造。