影視劇為何“越雷越火”？

近日《新神雕俠侶》的熱播又引起了觀眾們的熱烈討論。這些大多改編自經典小說，神話故事，網絡游戲的電視劇，被網友戲稱為“雷劇”。這些電視劇往往一手接板磚，一手接收視。那么，“雷劇”紅的這么不可思議，這科學嗎？這些劇為什么“越雷越火”？

言情武俠歷史魔幻劇？！傻傻分不清楚

以往的電視劇很容易分類：言情劇、歷史劇、武俠劇、戰爭劇、偶像劇、社會倫理劇等，主要演什么那是一目了然。雖然武俠中也有言情，言情里也有偶像，但都只是淺層的滲透，始終是在一定的規范內進行創作。而“雷劇”則緊緊抓住觀眾的喜好，為了追求電視劇的可看性而運用商業化的敘事方式，將武俠、言情、歷史、偶像、心理、戰爭、魔幻融為一體，滿足了觀眾的不同需求，這些元素也讓上到老人下到小孩，都能成為“雷劇”的觀眾，龐大的觀眾群體能不火嗎？

“青春敘事”抓住人們眼球

以《新神雕俠侶》《笑傲江湖》等劇為例，這類電視劇無處不在的“青春敘事”是青年人在單調的生活壓力下的一種釋放和表達，是現代人情感的獨特闡釋。另一方面，經典橋段接連出現，高潮迭起。對于觀眾來說，最渴望看到的當然是念念不忘的經典橋段，最好一部劇中出現多個，一般都會用三四集的時間解決一個矛盾，然后開始一個新矛盾，連環出現，不給觀眾喘息之機，不得不追著看。

編劇太能“扯”

從弗洛伊德的精神分析學角度來看，人的心理有三個層次：本我、自我、超我。“本我”隱藏于潛意識領域，這類欲望只遵循“快樂原則”，不愿受到任何抑制。“雷劇”追求的就是“賣個好價錢”。在這類劇中，虐戀、爭斗、暴力以及超過傳統禁忌的藩籬都成為可能出現的因素，而這些恰巧讓觀眾在正常社會生活中不能實現的“本我”得到了滿足。

比如，現實中我們不可能隨便穿越到古代，穿越回去還成了萬眾矚目的女主角；即使有詳細的歷史資料，我們也看不到隱秘的宮廷女人們勾心斗角的生活狀況……這些匪夷所思的元素，在這些電視劇里都出現了，它們滿足了觀眾娛樂、獵奇、同情、享樂、報復等心理需求。而隱藏在人們內心深處的生理欲望就成為編劇選擇素材的直接依據。在形形色色視覺影像的沖擊下，人們傳統的審美判斷力正在逐漸消失，視覺感官的片刻歡愉輕而易舉地取代了認真甄選的耐心和專注。所以，“雷劇”才會層出不窮。

討厭的人、嘲諷的人、喜歡的人從雷劇里都得到滿足觀看這類電視劇的觀眾分為三類：討厭的人、嘲諷的人、喜歡的人。不過，可以肯定的是，他們都在看“雷劇”。討厭的人，因為它的情節的曲折化、故事的類型化、結構的出乎意料而予以激烈的批判，但是這卻成為他們享受快感的借口，得以口頭聲討，同時又看得心安理得。嘲諷的人，一面理智地批判這類電視劇所帶有的商業化性質，一面又在嘲諷中達到了平衡，他們喜歡這些內容帶來的嘲諷效果。而喜歡的人認為，反正它不是真實的，是用來消遣的，所以看一看也沒有關系。由此看來，不管是討厭者、嘲諷者，還是喜歡者，實際上在不同方面都得到了滿足。

“雷劇”之所以這樣紅是因為他所引導的新鮮刺激的信息觀念，刺激了當代人們生活觀念，引領了天馬行空的思想觀念，為人民群眾的生活帶來了不一樣“口味”的生活。對此，小編無觀點，只希望：沒有買賣就沒有殺害。

本文參考：

1.《視覺的狂歡與審美的變異—“于正劇”等“雷劇”收視狂潮怪象探析》，作者：王哲，廣西師范大學文學院，出自《蘇州教育學院學報》；

2.知乎--《為什么很多觀眾對“雷劇”并不感到厭煩？》；

3.《半島晨報》--《制片人揭秘雷劇都是精心策劃的胡編另類更火》。