跟造物者聊哲學，看《異形·契約》前你需要了解的！

上周末，看了《異形·契約》的提前點映。

時隔五年，異形系列終于迎來了最新的一部。算下來，異形系列已經有六部電影，分別是《異形1-4》以及作為前傳的《普羅米修斯》和《異形·契約》。

這六部電影可以截然分為兩大陣營：如果你偏愛怪獸片，追求刺激，熱衷于人獸大戰，那么看《異形2-4》，再合適不過；如果你不滿足于商業大片的套路，還期待了解更多異形的世界觀甚至哲學觀，那么一定要看《異形1》、《普羅米修斯》和《異形·契約》。這三部電影，才是異形系列的精髓所在。

看看導演就知道了，前三部的導演分別是詹姆斯·卡梅隆、大衛·芬奇和讓·皮埃爾·熱內，而后三部的導演是同一人——雷德利·斯科特。說起來，異形就像是他的孩子，由他所生，又因他重獲新生。

提起雷德利·斯科特，你一定不會陌生。他是非常成功的商業片大導，代表作有《角斗士》《末路狂花》《黑鷹墜落》《天國王朝》…

要論拍攝題材的廣泛，以及對各類型片的駕馭能力，除了庫布里克，也就數老雷了。

說到科幻片，老雷更是當仁不讓。科幻片永恒的三大主題：太空旅行、未來城市、神秘怪獸，老雷都有對應的經典作品，如《火星救援》《銀翼殺手》和《異形》系列。

毫無疑問，在“神秘怪獸”這一主題上，《異形》系列絕對是開創性的。

早在1979年，老雷的《異形1》便橫空出世，緊隨《星球大戰》的步伐，開啟了科幻電影的新世界。

相信看過的人，一定都忘不了它的開場。

蒼穹中，鏡頭緩慢地橫搖，劃過一顆星球的暗面，在光消失的地方，太空船出現，鏡頭前推，進入艙體。

隨后，鏡頭化作一種“幽靈視角”，在無人的艙體內游蕩，仿佛一雙潛伏的眼睛，乘虛而入，窺見了人類世界的真相。

這種拍攝手法，打破了人類“唯我論”的狂妄：這世界難道不是只在“我”睜眼的時候才運作嗎？

不，它始終在運轉著。

這個幾乎無聲的開場，也奠定了異形系列的基調：冷峻、死寂、暗藏殺機。

更有意思的是，《異形1》在怪獸片的外殼下，包裹著一個批判性的內核。它透過異形的外部威脅，實際在反思人類內心的貪欲。

你看片中的異形，攻擊人類并不是因為什么邪惡的念頭，而只是出于生殖沖動或生存的必須。

而人類則不然，在滿足了生存需求后，他們早已有了更“高級”的欲望。他們不斷向外探索、掠奪，鋌而走險。正如片中那些遭遇異形的船員，其實是軍方故意設下的誘餌，為的就是犧牲他們，將異形帶回地球，為人類所用。

原來，真正的危險，不來自異形，而來自人類渴望強大的心。

這樣的情節，讓人不由得想起《異形1》誕生的年代，正是冷戰后期。

冷戰中，美蘇兩國不計后果地大搞軍備競賽，與影片中人類覬覦異形的力量，是一樣的欲念：心有猛虎，反被其噬。

甚至在異形受到攻擊后流出強酸體液的設計上，也與冷戰時期的“核恐怖平衡”思維，有著異曲同工之妙：你打我，你也得完蛋。

所以，異形系列從一開始，就不止是怪獸片那么簡單。

在表面的血腥、恐怖之下，它有著嚴肅、思辨的課題，只是到了異形2、3、4中，這個內核被拋棄了，只剩下了商業的外衣。

如果你看過《異形1》，再去看2012年的前傳《普羅米修斯》，就會發現，這是一部被嚴重低估的作品。

時隔33年后，老雷通過本片重啟了異形系列，并將主題再次升級，從反思冷戰，上升到了哲學和神學的高度。

影片對“人類起源”提出了完全不同于“進化論”的假設：人類是被一種名為“工程師”的高等生物創造出來的。而且很可能，這次創造只是一場實驗，甚至是一次意外。

于是，人類的宇航員在古老壁畫的指引下，登上“普羅米修斯號”，飛往LV223星球，去尋找造物主的蹤跡。

不想，這次尋根之旅，卻是一場災難。

人類在LV223星球上發現了一艘廢棄的U型飛船，船上滿載著盛滿“黑水”的容器。而這艘船的主人，正是工程師，從全息影像中可以看到，他們正駛向地球，卻在中途遭遇意外，被迫擱淺。在生化人大衛的陰謀下，人類船員感染黑水，男人變異，女人產下異形。那黑水就像是一種生化武器，而工程師載著它們飛往地球，正是要毀滅人類……

信息量如此之大的一部作品，難怪很多觀眾會抱怨“看不懂”。