從《三生三世》侵權事件談起“著作權”保護

有朋友在百度問咖上面向本人發問，本人認為有必要做一個簡單探討。

此問題可以拆分為以下幾個小問題：

一、未經許可，使用他人錄音（演繹）作品；
二、抄襲別人著作；
三、劇本抄襲頻發的原因；
四、怎樣防止抄襲現象蔓延；
本人按照上述拆分進行分析回答。

一、微博名為“謝半仙”的網友指出，《三生三世》第57、58集，各有一分多鐘的侵權聲音。“當時，劇中主人公正在類似于酒樓的地方吃飯，一樓的戲臺上，演的就是昆曲《牡丹亭》，而劇中響起的昆曲唱腔，清晰可聞，就是單雯唱的《牡丹亭》選段沒錯。”

首先，單雯演唱《牡丹亭》并不違反我國著作權法，不存在侵權違法行為。
《牡丹亭》是明代大曲家湯顯祖的代表作，即《牡丹亭》的作者為湯顯祖，依據我國《著作權法》第十一條第一款規定：“著作權屬于作者，本法另有規定的除外。”那么湯顯祖作為著作權人享有我國《著作權法》所規定的相應權利，即《著作權法》第十條所載：“（一）發表權（二）署名權（三）修改權（四）保護作品完整權（五）復制權（六）發行權（七）出租權（八）展覽權（九）表演權（十）放映權（十一）廣播權（十二）信息網絡傳播權（十三）攝制權（十四）改編權（十五）翻譯權（十六）匯編權（十七）應當由著作權人享有的其他權利。”這十七種權利；
但依據我國《著作權法》第二十一條規定：“公民的作品，其發表權、本法第十條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利的保護期為作者終生及其死亡后五十年，截止于作者死亡后第五十年的12月31日；如果是合作作品，截止于最后死亡的作者死亡后第五十年的12月31日。”即，著作權中的財產權部分，因時間原因，法律已經不再保護作者湯顯祖的以上所述著作權權利。
另我國《著作權法》第二十條規定：“作者的署名權、修改權、保護作品完整權的保護期不受限制。”這幾種著作權中的人身權利還是保護的。
因此，單雯女士演唱（演繹）《牡丹亭》不侵犯原作者著作權權利，不需要經過著作權人同意（也不可能）或者經過著作權人后人（繼承人）同意或者向其支付報酬。
其次，單雯演唱（演繹）《牡丹亭》擁有表演者權（區別前述表演權，在此限于篇幅不深入探究）。
我國《著作權法》則將表演者權列在第四章中，屬于“與著作權有關的權益”，以與著作權有所區別，即著作權的鄰接權范疇。
《著作權法》第三十八條規定：“表演者對其表演享有下列權利：(一)表明表演者身份;(二)保護表演形象不受歪曲;(三) 許可他人從現場直播和公開傳送其現場表演，并獲得報酬;(四)許可他人錄音錄像，并獲得報酬;(五)許可他人復制、發行錄有其表演的錄音錄像制品，并獲得報酬;(六)許可他人通過信息網絡向公眾傳播其表演，并獲得報酬。
最后，由此可見《三生三世》制片方已經侵犯了單雯女士的表演者權（包括財產權與人身權即沒有署名、沒有支付報酬）。（對于電視臺的責任在此不再深入探討）

二、關于抄襲事件，請注意以下邏輯關系：

唐七（筆名）創作作品《三生三世（小說）》授權制片方制作電視劇《三生三世（影視）》，《三生三世（小說）》被網友指出抄襲大風刮過（筆名）所創作《桃花債》。
首先，唐七（筆名）創作作品《三生三世（小說）》授權制片方制作電視劇《三生三世（影視）》。是作者唐七（筆名）對自己著作權的一種行使體現（如前文所述“攝制權”）。
其次，制片方與唐七（筆名）簽訂授權合同，并給予報酬。而這個合同雙方并不牽涉大風刮過（筆名），制片方沒有義務對原作《三生三世（小說）》是否抄襲《桃花債》給予回應，其也無法給予回應（因其不是原始作者，不清楚作品創作過程）。
最后，《三生三世（小說）》是否存在抄襲行為是由法院根據相關證據依法裁判的，網友的羅列并不具有法律效力。另外，我相信制片方與唐七（筆名）簽訂授權合同時一定有條款約定“唐七（筆名）必須對《三生三世（小說）》原創性負責，如果發生侵權行為由唐七（筆名）負擔相應法律后果。”故《三生三世（影視）》制片方不需要對是否抄襲過分擔憂。

相關法條：《著作權法》

第四十七條　有下列侵權行為的，應當根據情況，承擔停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責任：

（五）剽竊他人作品的；

三、劇本抄襲頻發的原因

引用東方頭條新聞一段話足以說明：“想當年，瓊瑤狀告于正抄襲案，費了很大周折，并歷經很長時間，才以瓊瑤勝訴而告結束。作品抄襲之類的案子，法院受理的不是太多，審理起來也很難。更關鍵的是，對于作品雷同現象，究竟什么情況就算抄襲，還缺乏足夠的法律支撐，頗有點公說公有理，婆說婆有理的味道。一些投機者，正是看中了這一“軟肋”，才膽敢利用各種手段，抄襲別人“橋段”，拼湊自己作品的。”
在本人看來，劇本抄襲事件頻發，不是局部問題，而是我國對于著作權保護的法制環境不夠完善的宏觀原因造成的。本人涉外糾紛當事人，告訴本人其在日本是不可能用QQ音樂之類的軟件的。這個很能說明宏觀法治對著作權保護的影響。

四、怎樣防止抄襲現象蔓延

總的來說，如上所述，只有通過完善法制建設，提升版權意識，形成一種“尊重創作、尊重版權”的社會法制氛圍才可能實現對著作權人最合理、最大化的保護，才能為文藝原創提供純凈的環境和氛圍。從而避免抄襲現象叢生，致使“破窗效應”損害原創積極性。
好的一點是，我國國家版權局已經印發《版權工作“十三五”規劃》，規劃提出：要推進《著作權法》第三次修改，適時研究建立表演、美術等領域的著作權集體管理組織。既已納入版權工作“十三五”規劃，《著作權法》第三次修改也就指日可待了，這對廣大著作權人來說，無疑是一個福音。

PS：本文引用圖片，及個別文字并不侵犯他人著作權。

《著作權法》第二十二條　在下列情況下使用作品，可以不經著作權人許可，不向其支付報酬，但應當指明作者姓名、作品名稱，并且不得侵犯著作權人依照本法享有的其他權利：

（一）為個人學習、研究或者欣賞，使用他人已經發表的作品；

（二）為介紹、評論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當引用他人已經發表的作品；