關于這本書，我該知道些什么呢(What Should I Know About the Book, the Sun Also Rises)？
歐內斯特·海明威的第一部小說《太陽照常升起》以第一次世界大戰后的巴黎為背景，描寫了著名文學人物格特魯德·斯坦因（Gertrude Stein）稱之為"失落的一代"的心情和心態。這本書誕生于19世紀末，當時整個社會，《太陽照常升起...
歐內斯特·海明威的第一部小說《太陽照常升起》以第一次世界大戰后的巴黎為背景，描寫了著名文學人物格特魯德·斯坦因（Gertrude Stein）稱之為"失落的一代"的心情和心態。這本書誕生于19世紀末，當時整個社會，《太陽照常升起》中的人物正從一種古老的農業文化過渡到一種以工業化和城市生活為中心的新范式，《太陽照常升起》中的人物努力使一種更簡單、傳統的思維方式與現代存在的新的、客觀的現實相協調。
《太陽照常升起》"；《太陽照常升起》以一群美國僑民為中心，他們發現自己身處一個充滿浪漫、過度和猖獗的享樂主義的巴黎。小說的主人公杰克·巴恩斯是一家美國報紙的海外記者，報道生活和戰后法國的事件。
《太陽照常升起》是20世紀20年代在法國首都巴黎落下的。作為一次戰爭傷害的不幸受害者，杰克發現自己在最狂野的時代變得無能為力，在一個性欲和濫交日益猖獗的城市里，這種令人沮喪的情況加上他愛上了一個美麗的英國女人布雷特·阿什利，她也表達了他的感受，但也對他們的絕望感到焦慮。當杰克的網球搭檔羅伯特·科恩，一個天真的美國人最近從美國來到這里，無可救藥地愛上了布雷特。布雷特是"咆哮的二十年代"的"花花公子"，他不屬于科恩的行列性解放，對維多利亞時代的傳統女性角色有著明顯的矛盾，布雷特，像所有的花花公子一樣，認為性自由不是針對性別的。不慎，布雷特和科恩發生了關系，這讓杰克很沮喪，并決定和他發生關系。而杰克和他們的其他人，包括布雷特本人在內，承認這件事只不過是一種娛樂，科恩很認真地對待這件事，當布雷特在西班牙潘普洛納的節日期間離開他去找一位名叫佩德羅·羅梅羅的年輕斗牛士時，他感到非常震驚。這是一部現代主義文學流派的開創性作品，《太陽照常升起》運用象征手法來表達海明威在這一時期對社會的看法，故事中的每一個主要人物都體現了當時流行的一個特定的文化主題，在科恩的天真無邪中，美國人戰前的期望和信念被表達出來。20世紀20年代，科恩被推到一個邪惡老練、道德淪喪的巴黎，就像第一次世界大戰戰壕中開戰的明眸皓齒的士兵一樣，最終被冷酷無情、不近人情的新世界秩序現實所虐待和摧毀。廣告女郎布雷特因為新的，自由的，女性，發現自己陷入了悖論中。雖然刺激和興奮，戰后的文化讓她感到難以忘懷的空虛和不滿足，她努力將傳統婚姻的情感安全與短暫的開放關系相調和。海明威所有作品的共同之處在于作者堅信勇敢、榮譽和正直最終是人類努力的最高表現。所有這些特質都體現在年輕斗牛士身上，佩德羅·羅梅羅。當布雷特為了佩德羅·羅梅羅的純潔而拋棄科恩時，諷刺就顯露出來了就像《太陽照常升起》中所有被破壞和放蕩的人物一樣，布雷特也在尋求一種精神上的救贖，這種救贖是由精致的斗牛士的純潔、高貴所代表的，為了恢復失去的目標感和安全感，這種感覺不僅是她，而且是她整個一代人所失去的。老客棧老板蒙托亞在目睹布雷特與羅梅羅的婚外情時所表達的厭惡和悲傷，反映了許多失落的一代人普遍存在的絕望和憂郁。因為布雷特和羅梅羅的關系不但沒有重新找回她所追求的那種失去的純真和希望，反而敗壞了這個年輕人，《太陽照常升起》的最后一幕總結了一個脫離了傳統文化安全傳統的社會現實，被迫承認了這個時代的諷刺和殘酷的事實。《太陽照常升起》"；跟隨受第一次世界大戰影響的人物。
《太陽照常升起》"；《太陽照常升起》以一群美國僑民為中心，他們發現自己身處一個充滿浪漫、過度和猖獗的享樂主義的巴黎。小說的主人公杰克·巴恩斯是一家美國報紙的海外記者，報道生活和戰后法國的事件。《太陽照常升起》是20世紀20年代在法國首都巴黎落下的。作為一次戰爭傷害的不幸受害者，杰克發現自己在最狂野的時代變得無能為力，在一個性欲和濫交日益猖獗的城市里，這種令人沮喪的情況加上他愛上了一個美麗的英國女人布雷特·阿什利，她也表達了他的感受，但也對他們的絕望感到焦慮。當杰克的網球搭檔羅伯特·科恩，一個天真的美國人最近從美國來到這里，無可救藥地愛上了布雷特。布雷特是"咆哮的二十年代"的"花花公子"，他不屬于科恩的行列性解放，對維多利亞時代的傳統女性角色有著明顯的矛盾，布雷特，像所有的花花公子一樣，認為性自由不是針對性別的。不慎，布雷特和科恩發生了關系，這讓杰克很沮喪，并決定和他發生關系。而杰克和他們的其他人，包括布雷特本人在內，承認這件事只不過是一種娛樂，科恩很認真地對待這件事，當布雷特在西班牙潘普洛納的節日期間離開他去找一位名叫佩德羅·羅梅羅的年輕斗牛士時，他感到非常震驚。這是一部現代主義文學流派的開創性作品，《太陽照常升起》運用象征手法來表達海明威在這一時期對社會的看法，故事中的每一個主要人物都體現了當時流行的一個特定的文化主題，在科恩的天真無邪中，美國人戰前的期望和信念被表達出來。20世紀20年代，科恩被推到一個邪惡老練、道德淪喪的巴黎，就像第一次世界大戰戰壕中開戰的明眸皓齒的士兵一樣，最終被冷酷無情、不近人情的新世界秩序現實所虐待和摧毀。廣告女郎布雷特因為新的，自由的，女性，發現自己陷入了悖論中。雖然刺激和興奮，戰后的文化讓她感到難以忘懷的空虛和不滿足，她努力將傳統婚姻的情感安全與短暫的開放關系相調和。海明威所有作品的共同之處在于作者堅信勇敢、榮譽和正直最終是人類努力的最高表現。所有這些特質都體現在年輕斗牛士身上，佩德羅·羅梅羅。當布雷特為了佩德羅·羅梅羅的純潔而拋棄科恩時，諷刺就顯露出來了就像《太陽照常升起》中所有被破壞和放蕩的人物一樣，布雷特也在尋求一種精神上的救贖，這種救贖是由精致的斗牛士的純潔、高貴所代表的，為了恢復失去的目標感和安全感，這種感覺不僅是她，而且是她整個一代人所失去的。老客棧老板蒙托亞在目睹布雷特與羅梅羅的婚外情時所表達的厭惡和悲傷，反映了許多失落的一代人普遍存在的絕望和憂郁。因為布雷特和羅梅羅的關系不但沒有重新找回她所追求的那種失去的純真和希望，反而敗壞了這個年輕人，《太陽照常升起》的最后一幕總結了一個脫離了傳統文化安全傳統的社會現實，被迫承認了這個時代的諷刺和殘酷的事實。《太陽照常升起》"；跟隨受第一次世界大戰影響的人物。
- 發表于 2020-09-02 22:34
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- 分類：社會民生
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