納粹曾因搶劫數千件藝術品而聲名狼藉。這類盜竊大多是出于獲取經濟利益的可能性。據一些專家說,現代藝術品盜竊絕大多數是在闖入有錢人家時進行的,目的是希望一件漂亮的藝術品能把一件漂亮的藝術品帶到黑市上。在這種情況下,藝術品失竊只是入侵房屋的副產品,任何可能有價值的東西都可能成為目標。
從博物館偷來的藝術品最終可能流入黑市。從博物館和知名私人藏品中盜竊的行為更為先進,動機也多種多樣。眾所周知,重要藝術品的黑市規模巨大,隨著大多數藝術品的價值隨著年齡的增長而不斷增長。由于大多數重要的藝術品藏品都有很高的安全性,這種類型的藝術品盜竊需要的策劃和組織遠遠超出了大多數小偷的范圍。藝術品盜竊被認為是世界上大多數大規模非法活動的一部分,從毒品走私到軍火交易。根據一些專家的說法,藝術品盜竊有時可能被用來在不好的交易中創造抵押品。有組織犯罪的頭目往往一開始就生活在法律之外,他們可能會把藝術品盜竊的果實裝飾在家里,要么作為禮物贈送,要么接受交易由于大多數著名或極有價值的藝術品都有保險,藝術品甚至可能被用作人質,以換取原主人的高額贖金。搶劫是一種特別悲慘的盜竊形式,通常與戰爭時期有關。在第二次世界大戰中,納粹從城鎮、博物館偷走了數以萬計的藝術品,這種掠奪不僅在經濟上富有成效,而且還提供了一種摧毀納粹不贊成的文化和藝術的手段。即使在50多年后,將被掠奪的二戰藝術品歸還給原主人的繼承人和家庭,也是一個復雜且常常充滿感情的過程。通常,藝術品被反復出售和轉售,造成了一個無辜的第三方所有者,如果他或她只是把作品歸還給前一個所有者的繼承人,那么他或她可能會付出相當大的投資。藝術品盜竊是一種有很多受害者的犯罪,包括藝術品本身。藝術品越老,處理起來就越精細;博物館里的一些著名藝術品每天都要接受紫外線、濕度或其他可能對其造成損害的因素的過度暴露跡象。藝術品的不當處理會使其壽命縮短數年,甚至會導致作品完全損毀。
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